16. fejezet A határok átlépése a világok között Életrajz Frank Giering - Abszolút óriás Frank
De ez az optimizmus nem tart sokáig. A kriminalista negyedik évadában láthat egy egyértelműen lesoványodott Frank Gieringet. Azt mondja, hogy 20 kilót fogyott. Nem egy szerepre, hanem magára. »Gyerekként is mindig kissé pufók voltam. Nemrég azonban, amikor szinkronizáltam egy filmet, amelyben részt vettem, már nem láttam magam. «[1]
Tehát úgy döntött, hogy lefogy. "És nem kívánt támogatással sikerült." [2] A nem kívánt támogatás a nővel való találkozás három szakaszából származik. „Szerelmes voltam, akkor valamikor szerelem volt, és valamikor szerelmes. És mindez időben elég közel volt ... (.) Amikor szerelmes voltam, nem tudtam és nem is akartam enni. Csak egy kicsit szeretőbb akartam lenni. És amikor szerelem volt, megpróbáltam úgy étkezni, ahogy a nő evett - vagyis egészségesebb és nem annyira. És amikor szerelmes volt, nem tudtam enni. Valamikor észrevettem, hogy a jó mellékhatás az, hogy lefogy. És akkor csak megpróbáltam megváltoztatni étkezési szokásaimat és kevesebbet enni, nem enni olyan gyakran, enni különböző dolgokat. És ez nagyon jól sikerült. «[3]
Frank Giering radikális, szinte könyörtelen lesoványodása a kriminalista körében is egyre nagyobb aggodalommal figyelhető meg. Már 2009-ben szükségessé vált a kezdő kreditek frissítése, túl nyilvánvaló, túl drámai volt az a változás, amely a korábban pufók erőteljes színészről a mostanra szinte keserű termetűvé vált. De hat hónappal később, az új, ötödik évad forgatásán egy mostanra már majdnem lesoványodott Frank Giering látható. Szinte teljes egészében a bőrből és a csontokból tűnik, hogy észrevehetően legyengült, szinte beteges. Az esetleges egészségügyi problémákkal kapcsolatban gyanú merül fel a zárt ajtók mögött, étkezési szokásaira vonatkozó találgatások járnak körbe. De Frank Giering kerüli a gyártásvezetőség vagy a kollégák kérdéseit, csak újra és újra hangsúlyozza, mennyire kényelmes. [7]
A körülötte lévők komolyan aggódni kezdenek miatta. Úgy tűnik, hogy erőtartalékai kimerültek. [8] A teste kezdi cserbenhagyni. Thomas Jahn később leír egy olyan jelenetet, amelyben a csontig dermedt Frank Giering úgy tűnik, hogy már nem képes aktiválni létfontosságú funkcióit, ellensúlyozni testének megállíthatatlan remegését. - Januárban lőttünk, mindannyian összepakoltunk, egyik nap mínusz 17 fok volt, és Frank ott állt vékony kabátjában és nadrágjában, amelyek már akkor is csapkodtak, mert bent nem volt semmi. És azt mondtuk: "Ember, Frank, öltözz fel", és azt mondta: "Ó, menjünk, rendben van". De amikor beértünk, a remegés nem szűnt meg, az arcának egyes részei is megremegtek. És nem tudtuk, hogyan lehet kikapcsolni, és honnan származik, hogy ez része volt-e a félelemnek. «[9] Frank Giering egyre halkabbnak tűnik és elmerült a gondolataiban. Az utolsó nyaralást édesanyjával Heiligendammban töltötte 2010 tavaszán, többnyire csendben, elmerülve a tenger szemlélődésében. Úgy tűnik, érzi, hogy fogy az ereje. [10]
Számos segítségajánlat ellenére Frank Giering láthatóan már nem képes elfogadni a külső támogatást. Nagyon sok gondja van ahhoz, hogy az emberek közel kerüljenek hozzá. [11] Kizárja a megújult terápiát is. Kételkedik a siker esélyeiben. [12]
A Neues Deutschland című újság nekrológja így hangzik: „Ezt a személyt egy csomó szomorúság töltötte el, amelyet soha nem titkoltak sikeresen. Olyan melankólia, amelyet el lehet képzelni, hogy nem mindig áll meg a bénító depresszió küszöbén. Aki látta egyszer a moziban, újra és újra felismerte. Valahogy valaki különösen vonakodott felnőni, úgy tűnt, egyre idegenebbnek érzi magát a saját bőrén, minél távolabb kerül saját gyermekkorától. (.) Minimalista, akinek sikolyai mindig hallgatnak, hangja állandóan halk. «[13]
Aelrun Goette egyszer határátlépőként, kötéllel járóként írja le a világok között. "A kamera előtt elevenedik meg, amely látszólag megadja neki a létjogosultságát, amiben ő maga mindig is annyira kételkedett." [14] A kamera előtt szabadnak érezte magát. - Emlékszem egy közös kirándulásra egy nap lövöldözés után. Sötét volt, meleg volt, kimerülten ültünk a kocsi hátsó ülésén, és azon gondolkodtunk, hogyan lehet ezt kibírni: az életet. Ott leírta, hogy mi történik vele, amikor a kamera rá irányul: hogyan növekszik az intenzitás annál közelebb. Félelemig és azon túl is. És mögötte szabadnak érzi magát. De egy ponton a kamera mindig kialszik, és ez olyan, mintha meghalna. Ekkor értettem meg, hogy ez összetartozik: önpusztítása és a művészet, amelyet magában hordoz. Nem egyik a másik nélkül. És hogy mindig egy kicsit rajta kell tartani a kezét, mert különben megég. Megpróbáltam. De ez nem volt elég. Képtelen voltam eléggé ellensúlyozni kétségbeesését. «[15]
Christian Berkel szerint ez a kétségbeesés lesz az oka annak is, hogy Frank Giering végül úgy döntött, hogy színész lesz. - Ez a kiegyensúlyozó tényező a munkában. Tehát úgy értem, ha valakinek nincs sekélye, és minden csak remek és nagyszerű és rendben van (.) Nem tudja lejátszani, és valószínűleg nem látna okot sem kamera előtt, sem színpadon, vagy bármi más. szállít. Ennek valószínűleg mindig köze van valaminek a kompenzálásához és a gyengeség vagy veszteség kreatív kezelésével úgymond pozitívvá változtatásához. Ez a nagyszerű dolog abban a tényben, hogy lehetősége van rá. Egyesek számára ez csak részben lehetséges. És ez persze szomorú. "[16]
Sebastian Schipper abban is meg van győződve, hogy Frank Giering végül nagy életfélelmében halt meg. Filmbeszélgetés során egy néző kérdésére válaszolt Frank Giering korai halálának okaira azzal, hogy »Fränki« életének sok sötét árnyéka van, és nagyon melankolikus, érzékeny ember. És mint sok tehetséges ember és művész esetében, itt is önpusztító erő volt. Számára az élet hihetetlenül nehéz és megterhelő volt. Természetesen volt egy fényes oldala is: hihetetlenül intenzív, szinte gyengéd játéka, csodálatos humora. De ebből semmi sem kompenzálhatja végül az élet iránti magányát és kétségbeesését. Nem tudta megmondani, hogy miben halt meg orvosilag. Mert nem is tudja. Végül azonban ez sem fontos. Végül nem számít. [17]
Fiatalon akar meghalni, állítólag egyszer mondta. Mint James Dean. "Mint mítosz, engem nem felejtenek el." [18]
Az elmúlt napokat Magdeburgban töltötte, a filmezés rövid szünetével látogatta meg szüleit, hogy édesanyja kényeztesse. Minden a megszokott módon zajlott, a kis család kirándulni ment, sétálni ment, tévét nézett és együtt töltötték az időt. Amikor elmegy, édesanyja elkíséri Berlinbe, együtt töltik a napot, bevásárolnak, sétálgatnak, az állatkertbe. Este vonatra viszi, utána dobja a búcsúcsókokat, mielőtt eltűnik a lépcsőn. [19]
Amikor két nappal később nem válaszol a szokásos módon, szülei nyugtalanok és aggódni kezdenek. A mostohaapa úgy dönt, hogy elmegy Berlinbe, ahol fiát szundikálja az ágyban. Fájdalomra és általános rossz közérzetre panaszkodik. Amikor apja vele van, elalszik. [20]
Frank Giering 2010. június 23-án halt meg Charlottenburg-i lakásában. Azonnal hívott sürgősségi orvosok nem tudták újraéleszteni. Családja epeúti kólikát jelentett, amelynek későbbi szervi elégtelensége volt a hivatalos halál oka; az öngyilkosságról vagy az alkoholmérgezésről szóló híreket mindig visszautasították. [21]
Végül már nem tudott eléggé szembeszállni démonaival, a magány elnyelte. Megunta az örök küzdelmet, végül elvesztette a lábát. Megbotlott. És kérem. Ezúttal örökre.
Christian Berkel később azt mondja: „Bár mindannyian sejtettük, hogy Frank mentálisan és fizikailag beteg, a hír csapásként ért minket. Az előző évben szívmegállást szenvedett, és újra életre hívta. Nagyon-nagyon szeretettel emlékszem rá - kollégaként és emberként. Elég közel kerültem hozzá, bár ő "a világában élt", alig engedte, hogy bárki megérintse, és nem sokkal korábban mindig lemondtam a magánrendeléseket. "[22]
Még akkor is, ha a nyomozó csapatát kezdetben teljesen megdöbbenti a váratlan halálhír, az első bénulás után viszonylag gyorsan elhatározzák a filmezés folytatását, a sorozat folytatását. A show-nak folytatódnia kell. - Franket az új szezon lövöldözésének első napján holtan találták a lakásában. Dolgozni képtelenül két napig szünetet tartottunk. Még azt is gondolták, hogy abbahagyják, de végül ez ment. (.), «[23] egy interjúban számol be Christian Berkelről.
A Frank Giering-korszak utáni első epizódban, amely Henry Weber temetésével kezdődik, hiánya, hiánya mindvégig érezhető, a mögöttes gyász szinte tapintható. Henry Weber még egyszer utoljára elevenedik meg a közönség életével azzal a trükkel, hogy Christian Berkel által játszott biztos szemével visszavetítik a holtakat és a távollévőket. A Berliner Zeitung méltó megvalósítást talál: „És amikor elhunyt kollégája, Henry képei folyamatosan megjelennek Christian Berkel biztosának szeme előtt, ez nem egy giccses emlék, hanem lényege - Bruno Schumann munkájában mindig a hiányzókat vetítette előre. vissza a helyükre. "[27]
Halvány visszaemlékezésekkel - »a szíve éppen nem dobogott« [28] - Frank Giering még egyszer elismerést kap, a csapat és a közönség lehetőséget kap búcsúzni, mielőtt visszatérne a napi üzleti tevékenységre.
Christian Berkel később egy szinte kollektív bánatot ír le a forgatáson, ahol az aktuális szezon utolsó két epizódját Frank Giering nélkül kell leforgatni. „Nagyon-nagyon fájdalmas volt. Különösen fájdalmas volt számomra, mert nagyon sok időt töltöttünk együtt. És ez olyan boldog együttműködés volt, olyan különleges együttműködés. Frank - minden fájdalom ellenére, amelyet bizonyosan magában hordozott, és minden nehézség ellenére - olyan volt, akinek hatalmas humorérzéke volt; ami viszont hihetetlenül könnyű is lehet. Remek együttműködés volt. Azt hiszem, az egész csapat így érzett. És mivel ez valóban egyik napról a másikra történt, ennek a blokknak a forgatásának első napján - természetesen másnap nem forgattunk, de a következő néhány hét egésze valóban ... Soha nem tapasztaltam ilyet: ez kollektív bánat volt. Mindenki a maga módján gyászolta. Némelyikkel egészen nyíltan történt; másokkal nagyon visszavonták. És mégis olyan közös érzés volt, hogy valójában minden reggel eljutottál, például amikor eljöttél a vendéglátásba, és Frank nem jött el a sarkon ... akkor nagyon-nagyon-nagyon fájdalmas volt.
A következő hetek hasonlóan fájdalmasan fognak érezni Thomas Jahn számára. Elfoglalt a még januárban forgatott kriminalista epizódjainak utómunkálata miatt, minden nap Frank Gieringre gondol, egyre tisztábban látva az ellentmondást Frank Giering színész és a mögötte álló ember között. - Különös és hihetetlenül szomorú, és ismét világossá válik számomra, hogy Frank, akit személyesen ismertem, egészen más ember volt, mint akit játszott. Az a személy, akit játszott, magabiztos, vicces, okos és artikulált, mindazt, amire Frank soha nem volt magánéletében. A forgatáson úgy állt a sarokban, mint egy kilencéves fiú, teljesen törékeny, teljesen szégyenlős, mint a mottó, itt nincs dolgom, csak látogatok és teljesen gyanús vagyok mindezek iránt. Aztán letette a kamerát és próbát végzett, és abban a pillanatban ő volt az a Frank, akit filmekből ismerünk, ez őrület. Az arcának szomorúsága nem múlt el, de a többi. És most néha azt mondom magamnak: "Frank, ha te lettél volna az, aki a kamera előtt voltál, akkor ma is ott lehetsz." [30]
Frank Giering környezetében sok ember számára a kezdeti bánat halvány bűntudattal is keveredik. Sokan azzal a nyílt kérdéssel gyötörik magukat, hogy megakadályozhatta-e valaki a halálát, tehetett-e volna többet. [31] Thomas Jahn hasonló tapasztalattal rendelkezik. - Imádtam Franket. Mindig azt mondtam neki: ›Frank, játssz, ahogy akarsz, mert ez határozottan jobb, mint bármi, amit mondhatok neked. nekem soha nem volt ilyen. Egyszer azt mondta: ›Nagyon örülök, hogy itt vagy, Thomas.‹ De most azon gondolkodom, nem kellett volna-e jobban beleavatkoznom az életébe. «[32]
Több mint kérdéses, hogy Frank Gieringnek valóban segíthettek-e ezen a ponton, elfogadhatta-e ezt a segítséget cserébe. Aelrun Goette is tudja ezt. De éppen ez a tehetetlenség érzése, ez a tehetetlenség a szeretett emberért folytatott küzdelemben teszi Frank Giering túl korai halálát még keserűbbé, szinte személyes vereséggel egyenlő és impotens haragot gerjeszt Istenben és a világban benne. - Mert nem tudtuk életben tartani. Mert nem ő készítette el. (.) És ez tönkretesz. Szerettem őt. "[33]
Az a melankólia, amely szerepeiben mindig körülvette, halála után teljesen új értelmet nyer. Például a Spiegel ezt írta: »Szomorú, fiús tekintetét, amely látszólag más, távoli helyekre vágyott, valószínűleg nem játszották le. Interjúkban Giering többször is bevallotta, hogy nehézségeket okoz otthonának, állandó helyének az életben való megtalálásában. Az a tény, hogy ez a kételkedő vándor ilyen korán távozott, keserű veszteséget jelent a német mozi és televízió számára. «[35]
Játékának mélységét és intenzitását újra és újra hangsúlyozzák, tekintetének szomorúságát és komolytalanságát. Hogy soha nem csak érzéseket játszott, hanem valójában meg is élte őket, és megengedte neki, hogy a nézőt menthetetlenül közel engedje magához, és közben ennyit eláruljon magáról. Hogy olyan hihetetlenül mélyen megérinthet, mint senki más. [36]
De azt a nyugtalanságot, amelyet Frank Giering egész életében hajtott, és amely filmjeinek rengeteg számában nyilvánult meg, sok nekrológ is megemlíti. Ugyanez vonatkozik az ellátás hiányára a szerepválasztásban. Számos újság panaszkodik arra, hogy Frank Giering lényegtelen mellékszerepekben égette el magát, és érték alatt értékesítette. [37] Valójában nem érdekelte, hogy mit játszik. Csak az számított, hogy játszott. És így legalább egy pillanatra megfeledkezhetett félelmeiről és magányáról. [38]
Az a kísérlet, hogy elkerülje ezt a melankóliát, a berlini magazin egyik nekrológja szerint már a színészi vágy igazolásában is megmutatkozik: „(.) Mert akkor azt mondta, hogy egy életet képzel el hogy este a színpadon áll és egész nap alszik. A nap a bátraké, az éj azoké, akik ellopják az életet a művészet és a fantázia képzeletbeli univerzumaiba. "[39]
Ebben az összefüggésben a legszebb filmjének, az Abszolút Gigantennek mondatát gyakran idézik: »Tudod, mit gondolok néha? Mindig zene legyen minden, amit csinálsz. És ha tényleg szar, legalább a zene még mindig ott van. És azon a ponton, ahol a legszebb, a lemeznek fel kell ugrania, és csak ezt a pillanatot hallja soha «. [40]
Abban a reményben, hogy Frank Giering nagyon személyes rekordja nem ugrott el különösebben szomorú életében. - Rekordja megrepedt. Még mindig nem tudjuk, miért - és hogy a legszebb helyen volt, vagy egy nagyon szomorú helyen. De a hangjában rejlő remény abban a pillanatban, amikor nagy távozásáról beszél, vagy amikor ezeket a mondatokat mondja a zenéről, még sokáig el fog bennünk maradni. «[41]
De az Abszolút Óriások újabb nagyszerű és nagyon szomorú jelenete szintén utólag asszociációt vált ki Frank Giering életével: »Valószínűleg nem térek vissza. Valahová máshová kell mennem, valahova oda kell mennem, ahova valójában tartozom. Még nem tudom hol van, de meg fogom találni. És itt maradok. «Szeretném azt kívánni, hogy mégis Frank Giering megtalálta ezt a helyet. [42]
Az Abszolút Óriások nyitó jelenete utólag jelenik meg, mint egy példázat az életéről. Amikor Floydként a sebesség mámorában az utasajtó ablakának szélén ül, felsőtestét kifelé tartja, hogy kinyújtott karokkal érezze a szabadságot. - Arcán fúj a szél, érzi a veszélyes szabadságot. És akkor a motor felrobban. «[43]
Sebastian Schipper, aki az Absolute Giganten forgatókönyvét írta, kissé kevésbé prózai módon fejezte ki magát: „Van bennem egy pont, amely azt is gondolja, hogy most már nyugodt minden szégyentől és kudarctól. És ki örülhet annak, ha gondolunk rá, a nagy idiótára. "[44]
Frank Gieringet 2010. július 9-én temették el a magdeburgi Neustädter Friedhofban. [45]