A Bakhtchisara-kút; a Mariinsky-n, Oxana Bondareva és Vitaly Amelishko társaságában 2015. július 28-án
Az 1934-ben a Kirovi színpadon született Bakhcsissarai-kút hatalmas sikert aratott, és a második világháború után a kommunista tömb minden színházában megalapozta magát. Rosztislav Zaharov balettje még a vasfüggönyön túl is elismerést ért el, többek között a svájci bázeli színházban játszott szerepet az 1960-as évek közepén.
Furcsa módon Bakcsiszarajai kezdeti sikerének egyik kulcsa Borisz Asszafjev zenéje volt, amely ma már esztétikailag keltezhető, de Sztálin Szovjetuniójában innovatív. Assafiev már 1932-ben elnyerte a pétervári közönség tetszését a Les Flammes de Paris-szal, amely pástétomok révén lehetővé tette Grétry, Méhul vagy Gossec felfedezését, amely addig szinte ismeretlen volt a Neva partján. A La Fontaine de Bakhtchisaraï-val Assafiev ugyanazokat a recepteket újrafelhasználva stilizálja a nyugatszláv (I. felvonás krakkovi) és a szovjet keleti (II. Felvonásos hastánc, tatár táncok) számos népszerű táncát. A zeneszerző itt egy Glazunov megközelítését követi, de az utóbbival ellentétben nem ragaszkodik a szigorúan tonális akadémiához. Asszafjev zenéje - hasonlóan Sosztakovics mínusz zsenihez - a "szocialista realizmus" doktrínájának korlátozó keretein belül elfogadható korlátaival. A 2015. július 28-i előadás során, amelyen részt vettünk, a Mariinsky zenekar Borisz Grouzin irányításával meglehetősen jól szolgálta ezt a partitúrát, amely csak arra kér, hogy mennydörgéssé és vulgárissá váljon, ha csak egy tapasztalatlan pálcára bízzák.
Az alkotás során a Valentina Khodasevich által tervezett díszleteket és jelmezeket - Serge Radlov, a szovjet színházi avantgárd egyik mesterének felügyelete alatt (és a hatóságok gyanakodva szemlélik nyílt modernizmusa miatt) - nagy dicséret érte, és a mai napon nem veszítette el vizuális vonzerejét. Az egész sokkal dúsabb és csillogóbb, mint Simon Virsaladzé, a Brezsnyev-korszak emblematikusának szigorú produkcióiban. Radlov hatása a koreográfián is észrevehető. Radlov munkájának egyik tengelye a cirkuszi művészet, a színház és a tánc bizonyos egyesülésének keresése volt. Megjelölte Vassili Vaïnonent és Rostislav Zakharovot egyaránt. A La Fontaine de Bakhtchisarai IV. Felvonásának cirkuszi kiállításai egyértelműen viselik a jelét. Nail Khairnasov - a tatár parancsnok - és férfibalett-alakulatának társulatai, akiknek a legtöbb sportkihasználást átengedték, nagy energiával és jelenléttel végezték feladatukat, ugyanakkor mutatis mutandis megőrizve bizonyos eleganciát, nagyon finomságot ( tornyok a levegőben és fogadásaik mindig rendesek), ami a Mariinsky-t jellemzi.