A képregények öröme - Thierry Groensteen weboldala
Aki analóg módon mozog, bármit megtehet,
kivéve tartózkodást a pattogástól és a kockáról kockára ugrást.
Henri michaud, Az alvás módjai, az ébrenlét módjai
A nyugati közvélemény egyre jobban kapzsi mindenféle fikciót, és ugyanez a kapzsiság egyszerre tolja regények, filmek, képregények, a film összes faja felé. elbeszélő műfaj. De attól a történettől függően, amelyre a figyelem felkeltését választja, nincsenek ugyanazok az elvárások, tudja, hogy nem fog ugyanúgy részt venni a mesében, nem számít pontosan ugyanolyan minőségre. az öröm. Ha tehát filmekről van szó, akkor feltételezhetjük Daniel Serceau-val, hogy "a mozi elégedettség illúzióját elégíti ki vagy okozza az elégséges emberi igénynek a látás útján való ismeretének elérésére [1]"; hogy "a képben csak annak időtartamát és eltűnését várom [2]"; vagy hogy - amint Serge Daney megjegyzi - "ennek ellenére van egy minimális voyeurizmus-küszöb, amely alatt a mozi már nem éri meg a felvételt [3]".
A történet öröme
A rajzolás öröme
A férfi nem várta meg, hogy a képregény megkóstolja ezt az élvezetet, amelyről Henri Michaux számomra úgy tűnik, hogy a leggyűjteményesebb meghatározást adta meg egyidejűleg a legpoétikusabbnak is, azzal, hogy azt írja: "vonalakon keresztüli" részvétel a világban . [8] ”. Ennek az örömnek több összetevője van: az állókép szabadidős szemlélődése, a szemet a hálójukba vonzó nyomok halmazába merülve, a kíváncsiság legyőzése a teljes látás és a részletekre való figyelem között, a formák, anyagok érzéki élvezete és színek, a hozzáállás, a kifejezés ábrázolására jellemző helyesség értékelése - függetlenül attól, hogy ez az ábrázolás "igazságot" keres-e, vagy a túlzottat ápolja.
A képregényeket őrző és kiállító múzeum felelőseként hangsúlyoznom kell, hogy bár a képregényt reprodukálni és terjeszteni kívánják, az eredeti rajz jelenlétében való tartózkodás privilégium marad. Ez egyedül lehetővé teszi, hogy kóstolja meg a rajzot teljes teljességében. A kinyomtatott oldal méreténél általában nagyobb formátumú, az eredeti fekete-fehér rajzoláshoz igazítva (kivéve természetesen a közvetlen színű képregényt) az eredeti jobban érzékeli az oldal érzékeny tulajdonságait. jellemvonás. A rajz keletkezésének nyomait is viseli: a ceruzavázlat maradványai, amelyek a festék alatt megjelennek, kollázsok, gouache-javítások tanúskodnak és társulnak a művész munkájáról. Az esztétikai érzelem, amely gyakran származik az eredeti szemléléséből, más, érzéki minőségű, mint ami a nyomtatott oldal előtt tapasztalható.