A kövér embereknek jobb a hangjuk »NZZ

Az egyik azt mondja. De igaz ez? Nem, válaszolja Sophie de Lint operaigazgató. Mítosz, hogy az operaénekeseknek kövéreknek kell lenniük. A megjelenés egyre fontosabb a színpadon, így egy nagyon teljes test akár a karrier akadályává is válhat.

A Montserrat Caballé operadíva a rockzenei közönséget is képes hangjával örvendeztetni. (Kép: PD)

- A kövér embereknek jobb a hangjuk. Ms. de Lint, mi az igazság a közhelyben?

A Montserrat Caballé operadíva a rockzenei közönséget is képes hangjával örvendeztetni. (Kép: PD)

- A kövér embereknek jobb a hangjuk. Ms. de Lint, mi az igazság a közhelyben?

Természetesen rögtön a múlt nagy énekeseire gondol. Luciano Pavarotti például nagyon telt volt, és egyedi hangja volt. Bianca Castafiore, a tintini operaénekesnő is nagyon erős. De ma számos ellenpélda létezik, mint például a rendkívül drámai szoprán, Evelyn Herlitzius. Nagyon sportos és edzett. Négy-öt órán át állni a színpadon nagy teljesítményű sport, ezért fittnek kell lennie.

Sophie de Lint operaigazgató a zürichi operaház lépcsőjén. (Fotó: Stefan Deuber)

Tehát ez egy mítosz?

Teljesen. A hang minősége attól függ, hogy hol ül a fejben és a testben, van-e jó támogatottsága, majd természetesen a megfelelő technikától, amelyet hosszú évek alatt kell képezni. Felkészülés nélkül nem lehet maratont futni. Tehát mennyire jó a hang, semmi köze a testmérethez. Kövér nem tud énekelni.

Meg tudnád magyarázni, hogyan is jött létre a klisé?

Azt hiszem, ez gyakran az életmódhoz kapcsolódik. Az operaénekesek étkezési ritmusa szabálytalan a próbaidő és az előadási idő miatt. Aztán ott van a stressz és a feszültség. Ha nem eszik fegyelmezetten, gyorsan hízik. A megjelenés az operaszínpadon is egyre fontosabb - főleg Európában. Az USA-ban viszont még gyakoribb a klisé. De végül az összművészi benyomás mindig itt számít, mint a test, a test teljességétől függetlenül.

Vannak-e olyan fizikai előfeltételek, amelyek kedveznek a hangnak?

A jó fizikai állapot mellett minden bizonnyal fontos szerepet játszik az életkor. A drámai hangnak képesnek kell lennie a fejlődésre. A basszusnál ez gyakran csak 30 és 35 év között van. A könnyű hangok viszont gyorsabban fejlődnek. Ezen kívül van még az énekes lelki érettsége, személyisége, amely a hangban fejeződik ki. A hang gyakran összehasonlítható egy jó borral. Idővel jobb lesz. De akkor sem szabad túl későn élvezni őket.

Sophie de Lint a 12/13-as évad óta a zürichi operaház operavezetője. Előtte Renée Auphan művészeti vezető személyi asszisztenseként dolgozott a Grand Théâtre de Genève-ben (Genfi Opera), valamint művészmenedzserként Bécsben és Zürichben.