A megrendeléskor fizetett Philip Roth postaköltség megalázása

Fordítás: Gunsteren, Dirk van

Simon Axler számára lefelé haladnak a dolgok. Hatvan évesen ő, az egyik legjobb színházi színész, elvesztette minden bizalmát. Amikor felesége elhagyta, végül hátat fordított a színpadnak, és lehetetlennek tűnő kapcsolatba kezdett egy gyermekkori barát leszbikus lányával. De ami eleinte élénkítő vigasznak tűnik, menekülés a valóság elől. Regényében Philip Roth összetéveszthetetlen sürgetéssel és iróniával mondja el az idősödő színész sorsát. Simon az éjszaka végéig tartó útján az USA-ban lévő csupasz ... tovább

Termék leírás
Kiadja: Hanser
Eredeti cím: The Humbling
Cikkszám. a kiadóé: 505/23493
Oldalak száma: 137
Megjelenés dátuma: 2010. március 8
német
Méretek: 220mm x 150mm x 18mm
Súly: 310g
ISBN-13: 9783446234932
ISBN-10: 3446234934
Cikkszám: 27976317

A sirály orrát

A megaláztatás, Philip Roth új regénye, részben olvasható, mintha a Viagra támogatná. De akkor kiderül, hogy a mű az ősi erő tragédiája.

Albert Ostermaier

És ha még húsz évig itt maradnék: mindig idegen test lennék az országban; ezen semmi sem fog változtatni. . . Mit tehetek, csak kibírom. Tetszik vagy sem. . . Tragikus lét vagyok. "Nem, nem erről beszél Simon Axler, Philip Roth új" Megalázás "című regényének főhőse, hanem Sorins, a csehovi" Sirály "menedzsere. Ez egy szerep, amelyet az Axler számára szabtak meg, az öregedő fő színész és filmsztár. De Axler kijátszotta, már nem tudja kezelni a birtokát. A táblákon áll, amelyek jelentik számára a világot, de a világ már semmit sem jelent számára, mert másnapossága van, másnapossága van Fel akarja akasztani magát, megöli magát, a szájába teszi csavaros puskájának csövét, amelyből az ismétlődő szavak már nem úgy jönnek ki, ahogy kellene, hanem csak "híg levegő", elfojtott szótagok, kihagyott kapcsolatok felelnek meg az életnek: "Egy ember, aki élni akart, olyan embert játszott, aki meg akart halni."

Egyszer mindenkit a falhoz játszott, most háttal áll neki, és nem találja a kijáratot, és nem a következő megjelenést. A fényjel nem ad neki fényt, a színpadi égbolt fényszórói megroggyannak, sötétbe esik, nincs rövidzárlat, nincs végső durranás, nincs szívelégtelenség a nyitott színpadon, nem, ez elhalványul, egy a mélységig és bele Játssz sötétséget. Axler nem öreg, de az a tragikus gondolat, hogy nem játszhatunk több előadást, mert elfelejtette: "A tehetsége meghalt."

Az írónál ezt írói blokknak nevezik, Axlernél a szabad láb blokkolódik, és így az álló lába is megrándul, és már nem ember, mert már nem tud játszani, mert elvesztette ösztöneit és így rabolta az érzékeit, semmi értelme már nincs számára, csak fejetlenül vándorolt a színpadon, mint utólag az egész életében. Ezért úgy dönt: ki akarja törölni szerepét az élet könyvéből. Mindenki elhagyta, Axler "a puskát felesége folytatásaként" látja, a padláson található deszkákra ül, és nem tudja meghúzni a ravaszt. Nem is az. Mit kellene tennie, annyira elragadva az élet és a halál függősége között? Felvette magát egy pszichiátriai klinikára. Jobb lesz, újra alszik, festőcsoportba megy. A festés segít. Ott találkozik egy nővel, Sybellel. Elmeséli neki a történetét - és az igazi történet elbeszélő erőben kezd eljutni.

Addig furcsán olvasottnak tűnik a szerepből kieső színész Roth portréja. Az idézeteket és a referenciákat olyan gondosan választják meg, hogy észrevegyék. Roth új kozmoszának más szakmáival ellentétben, a kesztyűkészítőkkel és a kóser hentesekkel ellentétben úgy tűnik, mintha rosszul mondták volna. Szerencsére ez hamarosan már nem számít, amikor Roth otthagyja munkaköri leírását, és lepkékként beszimilálja karaktereit a szokásos kérlelhetetlenséggel, amely gondolataikban még mindig az eget csapkodja, miközben ők már a sorsukhoz vannak szegezve, és te lemaradsz. Glas a lelke rajzait, a merevség előtti szépséget, a boldogság lehetőségének emlékét veszi szemügyre, amely csak akkor jön, majd annál brutálisabban eltűnik. Ez ugyanazokkal a számokkal, mint néhány halálosan beteg emberrel, akik haláluk előtt egy pillanatra összeszedik minden erejüket.

Axler is visszafelé küzd. Talán azért, mert a klinikán olyan, mint egy furcsa színdarab, amely körbe vonja az irodalomtörténet összes öngyilkosságát: "Mindegyiket magáévá tette öngyilkossági kísérlete nagysága és az a szégyen, hogy túlélte. Hogy valóban meg tudta csinálni Lenyűgöző volt mindannyiuk számára, ez volt a kedvenc témájuk, olyanok voltak, mint a fiúk, akik a sportról beszéltek. " Legalábbis Axler nincs egyedül nyomorúságában, nem elszigetelt a félelmében. Körülötte mindenki meg akarta ölni magát, mindenki kudarcot vallott, akárcsak a legutóbbi fellépések: "Az öngyilkosság az a szerep, amelyet magadnak írsz" - jelentette ki Axler új közönsége előtt. Ahogy ott ülnek a pokol körében, élőhalottak: nem halottak, de nem is élnek újra. Megvolt a megjelenésük, az elkötelezettségük, de elcseszték, ahogy Axler mondaná. Axler hallgatja történeteiket, és különösen megható egy, Sybels van Buren szomorú, traumatikus története.

Sybel egy gazdag, hatalmas ember felesége, aki a klasszikus amerikai külvárosi létet éli. Egy nap visszafordul a szupermarket felé, mert elfelejtette a pénztárcáját, és alsónadrág nélkül találja meg férjét a lánya előtt: "Gazdag és hatalmas férjem a földön térdelt, feje a lábai között volt." Hirtelen megjelenése nem irritálja: "Nyugodtan állt ott, és azt mondta, hogy viszketésre panaszkodott ... És biztosította, hogy minden rendben van. Semmi sem látszott, karcolás, vörösödés, irritáció. . Jól van. - Remek - mondtam -, elfelejtettem a pénztárcámat. És ahelyett, hogy elővettem volna a puskát a pincéből, és ólommal teli pumpáltam volna, elővettem a konyhában lévő pénztárcát, azt mondtam: 'Hamarosan találkozunk!'

Olyan írónak, mint Roth, aligha sikerül megfigyelni és leírni az ilyen sorsokat, mintha égő tükör alatt lennének, leválasztanák a tragédiát és a tragédiákat a legdurvább mindennapokról, a legrosszabbat, mint a legkötetlenebbet, és a legkötetlenebbet, mint a legrosszabbat. Elbeszélő Euripides. Hetedik érzéke van az ájuláshoz, a felszín esésének magasságához. Röntgen látása alatt álomtalan mélységeket tár fel. Könyörtelen, de nem keserű, még kevésbé keserű. Nem tart, megjegyzi, nem hagyja nyugodni, de enged. Ő és Csehov csodálatos jó-rossz-zsaru-párt alkotnának. Az életrajzokban mindkettőjüknek van fülük a hallatlanokra és a vakfoltokra.

Axler végül kijut a klinikáról, és egy új történet egy váratlan eseménygel kezdődik: Pegeen, két, ma már sikertelen színészbarát lánya látogatja meg őt. Axler először látta Pegeen-t "kisgyerekként a kórházban anyja mellén". Ezt követően, évek múlva, ismét "mosolygós, félénk, tízéves, édes arcú lányként látta őt, aki felmászott a fáira, és gyors mozdulatokkal úszott a tóban". Most pedig meglátogatja őt, és előtte egy "hajlékony, teljes mellű, negyvenéves nő" áll, aki éppen traumatikus szakításon ment keresztül: Priscilla barátja, aki egyre inkább kivonult tőle, bejelentette neki, hogy "ő hormonkezelést kezdett, amely a szakáll növekedését okozta, és mélyebbé tette a hangját. Szerette volna eltávolítani a mellét és férfivá tenni ".

Amikor Axler bevezeti Pegeen házába és életébe, elesik. Fájdalmas hátfájása elrontja a mozgását. Megbotlik, és megbotlik az élete, mély zuhanás kezdődik, még akkor is, ha kezdetben azt gondolja, hogy végre elkapják. Ami most történik, az a távolból nézve olvasható, mint egy pornófilm fametszetszerű forgatókönyve vagy egy férfi fantáziája: a válságban idősödő filmsztár megfordít egy vidéki házban egy leszbikust, az ágyába húzza, az értelmiségit libidoluljává teszi, vásárol drága ruháit, amelyeket aztán újra levet, mert a hátfájás ellenére napokat töltenek ágyban és a legkalandosabb helyzetben. Semmit sem próbálnak meg, amíg végül minden szexuális irányultságot nem orientálnak, minden nemi szerep változik és változik. Axler újra játszik, sőt még egy résztvevővel is fokozza a játékot. És akkor ott van Pegeen morbid, féltékeny exe, aki követi őt, megfenyegeti, felhívja a szüleit, bebújik a házba és végül úgy véli, hogy Axler is vele akar aludni és megfordítani.

Valójában ez elviselhetetlen lenne, egy közhelyes női alakok elbeszélő szállítószalagja, akik bármennyire is drágán öltözve és szavakkal öltözve, inkább a felfújt babákra emlékeztetnek, mintsem a megkülönböztetett karakterekre, mintha egy öregember álmodna mindent, ami csak lehetséges, mivel semmi sem történik. mintha az egészet a Viagra támogatta volna. De minden nagyon más, mint első pillantásra, vagy annak, hogyan kell megjelennie, amikor összefoglalja a megfoghatatlant. Ugyanis egyrészt a "Megaláztatás" szomorú történet a szerelem téveszmeiről és téveszmeiről, az öreg Lear álma, amikor meztelenül járja az erdőt. Másrészt Roth nemcsak meztelenül mutatja az egyenlőtlen szerelmespárokat, hanem a hamis erkölcsöt is. Különösen a Pegeens-szülők reakciójában, akik számára ez az új szerelmi kapcsolat a lányukkal még nagyobb megrázkódtatást jelent, mint korábban megjelentek. És mindent megtesznek, hogy lebeszéljék gyermeküket, aki még mindig mentálisan tőlük függ, Axlertől, aki mindent elért, amit nem ért el. És hogyan kezeli mindezt? Természetesen vásárláskor. A szex eladja, de az erkölcshöz hitelkártyára is szükség van. Roth regényei Amerika szonárjai.

De ami ebben a történetben meghatározó, amelynek szálai egyre inkább egy nyakig elég erős kötéllé csavarodnak, az Roth elbeszélő hozzáállása. Mert ami ebben a könyvben megjelenik, amely időnként poétikusan csiszolt pornónak tűnik, valami mélyen irritáló: egy kifejezhetetlen bánat, amelyből a történetet elmondják, a kétségbeesés fülzúgása, a szerencsétlenség elkerülhetetlenségének vezérmotívuma a kézben, a bőrön lévő boldogsággal szemben és az ajkakon. Ennek eredményeként Roth soha nem pornográf. Nem, abszolút ősi erő, milyen óhatatlanul szereti és reméli tönkremenetelét. Amint a földre ér, egyre magasabbra emelkedik, hogy végül még lejjebb essen. Gondolkodik arról, hogy visszamegy a színpadra, még abban a reményben is felkel, hogy Pegeen gyereket akar tőle. Axlert megvizsgálhatjuk, hogy tisztázzuk-e az életkorához kapcsolódó kockázatokat, és teljesen megfeledkezik tényleges életkockázatáról: a kékből való elhagyásról. Gyanította, de ahogy elveszítette színészi ösztönét, szeretőként is megvan.

A legfontosabb az, hogy egy produkció jól végződjön. Amikor Csehov előre látta a végét, tömören kijelentette: "haldoklik", és kért egy pohár pezsgőt, "régóta nem iszik pezsgőt". Csak annyit lehet elárulni: A következtetés itt is helyes. A folyamatot tapssal lehet és fogják fogadni.

Az 1967-ben született Albert Ostermaier költő, dramaturg és író Münchenben él. Legutóbb a "Zephyr" regényt és a "Ki akar látni" című verseskötetet jelentette meg.

Philip Roth: "A megaláztatás". Regény. Dirk van Gunsteren amerikai részéről. Hanser Verlag, München, 2010. 137 p., Keménytáblás, 15.90 [Euro].