A »Muti, utolsó nő - Engedje szabadon
A bunda szőrme, amelyet az óceán "A zongorista legendája" című filmjéhez (1998) terveztek, és selyem árok, Resort 2014 kollekció, Fendi. (Ralph Mecke)
Simonetta Greggio olasz író újból megnézi honfitársa, Ornella Muti, a vörös csizmás és összetörően gyönyörű lány megjelenését.
Van egy anyajegye, egy apró, furcsán elhelyezett pötty. Ha valaki az olasz szűzként gondol az arcára, csak a nagy mestereket, Piero della Francescát idézheti - de Madonnáinak szeme gyakran lefelé fordult, akárcsak a száj sarkai - Raffaellóra, nagy alakjaival. arccsont, Botticelli nyilvánvalóan és Simonetta Vespucci a hajába fonódó nyakláncokkal és a mellén suhogó kígyókkal. Ha erre az arcra gondolsz, akkor nem a zöld víz, a lagúna víz szemét látod először, sem pedig a tökéletes alakú szájat - tökéletes a mosolygáshoz, tökéletes a duzzogáshoz, a felső ajak finoman kinyújtott gyermeki, húsos alsó ajak; sem az orra - ha beleszeretne egy orrba, mégis beleszeretne az ő keskeny, kissé akvilinos, lüktető orrába. Nem, ha az arcára gondolsz, a vakondja után szaladsz - mintha egy arc megszeretéséhez mindig valami felé kellene szaladnod. Már nem tudjuk, hol van, ez az apró neo, a festő kezének egyetlen remegése, egy csepp, amely leesett az ecsetről, és fáradtság vagy rovás miatt maradt ott.
Ornella Muti ugyanazzal a bőrfelvétellel készült, ugyanazzal a kristályporral, ugyanazokkal a párnázott bársonyokkal, amelyeket biztosan a Laetitia Casta-hoz, és előtte olyan színésznőkhöz használtak, mint az igazságtalanul elfeledett Agostina Belli és Giorgia Moll, vagy a felejthetetlen Laura Antonellihez.
Mennyei eső
Mindezeknek a nőknek közös az arc mérhetetlen ártatlansága - mintha mennyei esőben fürödtek volna, amely megmosta, megformázta, kisimította őket -, de robbanékony ívek is. Az örömlányok testén levő ruhák feje, bombázó gazember, amelyet elutasított a tekintet tisztasága és a kifejezés édessége.