A tető alatt a St.
Jean-Claude Pascal (Dr. Pasuche), Janie Murray (Binnie), Joseph Offenbach (Himboldt), Werner Peters (Hausach), Charles Regnier (klubtulajdonos), Alfred Schieske (Egon Mills), Walter Bluhm (snapsi testvér), Ralf Schermoly ( Harry), Gernot Endemann (Herzberg), Kathrin Ackermann (Verena), Manfred Seipold (Willy), Inger Zielke (Inge), Bernd Redecker (Robert), Christa Siems (Binnie anyja)
Előszó:
Hamburg furcsa. Szép, vitathatatlanul, de furcsa. Nos, valószínűleg így lesz az évi 300 napos esővel és kissé egyoldalú hal-étrenddel. Minden nagyobb városnak és főleg minden kikötővárosnak megvan a piros lámpás körzete, erről szó sincs, annak a matróznak, aki éppen hat hónapig hajózott az óceánokon, valahol fel kell oldania a sperma túlnyomását. Míg azonban az önbecsülõ városok többsége a lehetõ legkisebb mértékben visszafogja saját vétkességét vagy szégyentelenül elhallgat, a Waterkant bannichnél büszke a vörös mérföldre, Millerntor és Davidswache, röviden Szent Pál szomszédságára, és turisztikai látványosságként létrehozza azt a területet, amelyet mindenki más szeretne kordonnal lezárni vagy lebombázni, ahol bűnös lelkiismeret nélkül megnézheti a kurvákat ... St. Pauli nemcsak környék és alternatív életmód, hanem márka, amely sört is árul. mint a pornó magazinok és természetesen a filmek.
Természetesen a 2020-as St. Pauli már nem az 1970-es St. Pauli, és a "jelenet" szilárdan a balkáni klánok kezében van, de az igazi St. Pauli 1970-et csak marginalizálták az idealizált, finoman dicsőítő képviselet Jürgen Rolands-ban. A St. Pauli filmek, amelyek néhány éven át a német sleaze és krimi filmek önálló alfaját képezték. Az aranyszívű csatlósoknak, akik a törvény betűi szerint bűnözők lehettek, de akik a közösség sarokköveiként biztosították a rendet és rendet ott, ahol a rendőrség nem merte vagy nem tudta, a való életben a Pauli könnycsepp fénykorában is kell lennie. Kisebbség volt. Ilyen módon kissé pihentető, amikor az egyik ilyen film megpróbál egy kalapácsot, kalapácsot, valósághűbb képet festeni a bűnös mérföldről, és megmutatni, hogy a Reeperbahn egész dübörgése és vidámsága nem lehet csak egy darab sütemény.
Herbert Reinecker, Németország legszorgalmasabb televíziós krimiírója ezt felelősnek ítélte; a színpadra állítást a régi szakember, Alfred Weidenmann vette át, aki olyan propagandakalácsot készített, mint a JUNGE ADLER, amely kellemes volt a Führernek, de furcsa módon soha nem kellett elviselnie a társadalmi és szakmai visszahatásokat, mint például Veit Harlan ( Nos, JUD SÜSS még mindig más kaliberű, mint egy olyan film, mint a JUNGE ADLER). Míg a Roland thrillerek általában szeretetteljes hírnévnek örvendenek, és kiváló minőségű felújított változatban kerülnek értékesítésre, Weidenmann filmjének meg kell felelnie a "Világítótorony" avas trágyakibocsátásával. Nos, a lemez csak 5 euróba kerül, és nem 25-be. Nem lehet minden ...
Tartalom:
SZENT TETŐK ALATT PAULI egyfajta altman-jellegű szelet-élet drámának tekinti magát, amely 24 órát ábrázol a környéken, és elsősorban négy párhuzamos epizódot mesél el, amelyek időnként átfedésben vannak és összefognak. A jobb olvasási élmény érdekében nem ragaszkodom a film "kronologikus" újraszövegezéséhez, hanem külön kezelem az epizódokat, a "teljes műalkotás" ellentétes jelentése szerint rendezve.
Himboldt viszont átfogó odüsszeiába kezd a Kiez-en keresztül, reggelente alkoholnak engedi magát, póni lovagol gyerekeknek és végül rendesen palackozott, de tanulni vágyó végén, a kirakatban egy kampós hordával magyarázza a szakma választásának okait. kiváltani. Időközben a tanulók kissé betegek az öreg eltűnésétől, és késő este felfedezik, hogy a vidám hölgycsoportban kuporog. Először is természetesen nagy üdvözlet és morgás hallatszik, mígnem túl színes lesz a Laufhaus kidobói számára, és el nem kezdik elrettenteni a fiatal rendbontókat. A verekedés tömegverekedéssé fajulással fenyeget, amíg Himboldt tanítványai oldalára lép, és megtisztulva állnak előtte, amikor a kiez-gengszterek megfenyegetik, hogy megszállják az öreget ...
Mint már fentebb említettük, ST. PAULI a köztársaság legbűnösebb szomszédságát övező késztetések és egyéb ösztönök kissé reálisabb megismerése érdekében, de ez éppen így van - reális, keskeny, önmagában nem hoz sem jó, sem pedig különösen szórakoztató filmet. Jürgen Roland már idézett St. Pauli rippelőihez képest Alfred Weidenmann filmje nem hatalmas ütés, de nem húzza meg a kolbászt különlegesen energikusan a tányérról.
Ami engem különösen fáj - Peter Thomasszal való hosszú filmbeli ismeretségem során először harminc-negyven perc után az egyik kottája az idegeimre került. Nem mintha a pontszám annyira teljesen eltérne a szokásos stílusától, de valahogy mindez olyan anyagnak tűnik, amelyet Thomas egykor túl gyengének rendezett, és most elrontotta.
SZENT TETŐK ALATT PAULI nem különösebben gyalázatos vagy erőszakos (ellentétben a foltos ígéretekkel). Igen, van néhány csupasz mell, de ha nem találja alapvetően látványosnak, akkor itt sem tapasztalhat semmilyen aha élményt („Ez semmi kedves”, ahogy Egon Mills mondja, talán kissé túl keményen kifejeződik, de Marie Jourdain kívül Semmi emlékezetes nem kerül el, ha elfordul a meztelen jeleneteknél).
Reginald Puhl producer talán említést érdemel. Valószínűleg tévesen felejtették el, mivel négy évvel korábban „oktatófilm-készítő” volt, mint a kísérteties és ünnepelt Oswalt Kolle. 1964-ben, jóval azelőtt, hogy Kolles először megpróbálta a szexet közelebb hozni a németekhez a képernyőn, Puhl olyan dokumentumfilmeket kezdett el gyártani, mint amit a FÉRFI NEM KELL TUDNI, A NŐK VAGY NEKED VILÁGA - A SZEKXUALITÁS KÖZÖTT JELEI. Rövid út vezetett a "komoly" tudományos ismeretterjesztő filmektől a valódi játékfilmek készítőjéig. 1969-ben elküldte Jochen Busse-t a HILFE, az ICH AM STILL JUNGFRAU tévés komédiába, 1971-ben pedig Freddy Quinn utoljára a moziban DRIVE IN ADVENTURE-re ment, amelyet Puhl készített és Rolf Olsen írt. 1976-ban elkészítette az ÚT A FELDHERRN-be kötelező Hitler dokumentumfilmet, két járművet hozott Janie Murray számára, amelyek a 80-as években valahogy kissé pornográfiai és büdösek voltak a mozikban, majd a FELVILÁGÍTÁSI SZEREP látványos sikere után újrahasznosította saját korai műveit a HURRAY című válogatási filmmel, MEGNYILVÁNUNK, amelyből 2016-ban még egy három részes TV-verziót is készített az SWR számára.
Elérkeztünk a thespis művészet nagyon kellemes témájához. Jürgen Roland filmjeit fel lehet vádolni egyik vagy másik dologgal, de a kiváló szereplőkkel nem. A ST. TETŐK ALATT PAULI szereplői az „OK” -tól a „pozitívan szörnyűig” terjednek, Werner Peters kivételével. Zsíros gengszterek játszására született, és ezt nagy sikerrel tette a Weinert-Wilton thrillerekben vagy Alfred Vohrer PERRAK-jában. Színészi szempontból itt ő az egyetlen kiemelés, bár a szerep nem lenne különösebben jelentős vagy trükkös követelményprofil - csak a szokásos karakterei közül kell a legjobbat nyújtania, gátlástalan és arrogáns, amikor tudja, hogy a ravaszon van, nyomorult Adjon mosogatórongyot, ha az a kötél rövidebb végén lóg.
A párizsi Crazy Horse Revue-ból különlegesen behozott Marie Jourdain (és korántsem igazi sztárvonzás Pauliban) legalább egy kis gonosz francia varázst hoz, de két jelenet után kidobják. Filmes embere, a francia crooner, Jean-Claude Pascal, aki az 1950-es évek óta élvezi a sikert a képernyőn és a zeneiparban (1961-ben megnyerte a luxemburgi Eurovíziós Dalfesztivált, és kedves édesanyám 1969-es “Elfogva” című slágere volt a lemezgyűjteményében. Ezért volt a dal kora gyermekkori zenés szocializációm nélkülözhetetlen része, jóban vagy rosszban) láthatóan kényelmetlenül érzi magát Pasuche szerepében. Pascal szintén körülbelül 15 évvel idősebbnek tűnik, mint az a 47 Lenze, aki a forgatáskor az övében volt (szemben a film sok más színészével azonban bátran kitartott, és csak 1992-ben dobta el a kanalat) - és összességében csak teljesen kinéz. valószínűtlen.
De még mindig jobb, mint Joseph Offenbach (Himboldt) és Alfred Schieske, akiket gyakorlatilag a halál ágyából verbuváltak, és akik főleg szánalmat ébresztenek a halottabbnál-életszerűbb fellépéseikkel. Janie Murray, Ralf Schermuly, Gernot Endemann, Inger Zielke és a többiek ugyanúgy rendben vannak. Az biztos, hogy nem segít az egészben, hogy a szereplők körülbelül felét szinkronizálták (de ez legalább eljuttat minket Claus Biederstaedt, Norbert Langer, Ilja Richter, Rolf Mamero, Almut Eggert vagy Brigtte Grothum hangjába. Ha azonnal leadod őket jobb lett volna minden érintett számára ...).
A Lighthouse DVD gyalázatos. Az 1,66: 1 nyomatot 4: 3 formátumú postaládában verték meg, de ez talán mégiscsak kegyelem volt, mert a mestert nyilvánvalóan közvetlenül az arany kesztyű helyéről húzták ki, tésztával, koszosan, hibákkal telve.
A bűnös mérföld „hiteles” nézeteként, amelyen minden nem volt olyan hiábavaló öröm, napsütés és kedves kocsmák, mint azt a Roland-filmek állították, ST. PAULI, hogy őszintebb legyek, mint a jobban ismert Kiez-Klopper, de filmként a mozdulat csak korlátozottan szórakoztató. A kerek, befejezetlen megjelenésű, sodródó forgatókönyv, amely helytelen ékezeteket állít be, néha hátborzongató előadás és unalmas, inspirálatlan produkció vezet a Katolikus Filmszolgálat által jóváhagyott következtetéshez:.
In vino veritas, csak azt mondom.
Hausach, St. Pauli királycsapja. Hasonlóan nehéz elzárni.