Athén epicentruma; kortárs művészet ezen a nyáron a Documentától a Cy Twomblyig
Sokat beszélünk róla kortárs művészeti körökben, de az esemény szerelmi értékelése gyenge.
A Documenta nevű legendás gigantikus kiállítást, amelyet Adam Szymczyk (született 1970) lengyel ember rendezett, elvileg ötévente rendezik meg egy szomorú német kisvárosban, Kassel néven. A művelet mindig is szellemi és politikai jellegű volt, a háború utáni időszak óta ünnepli a szabadságot és az avantgárdot. Ám a Documenta 14. kiadása számára Adam Szymczyk forradalmat hoz létre. Valójában ellentmond minden elvárásnak.
Első változás: kettős műsorra osztotta a műveletet Casselben és Athénban .
Elegáns módszer a hatalmas, 37 millió eurós költségvetés (1) újraelosztására egy mély gazdasági válságáról ismert európai ország irányába. Megemlítendő, hogy Adam egy görög művésznél él.
Fordítva: a művészek országainak választása Albániától Izraelig…. Túllépünk a szokásos "politikailag korrekt" szellemen.
De még az athéni Documenta sem ingadozik a művészeti piac csillogása előtt. Ennek a gigantikus műveletnek a fő jellemzője görög változatban az egész városban idegen, sok idegen képtelen megjelenítésével vagy kis galériákkal való bemutatásában áll. Van néhány kivétel, mint például Piotr Uklanski (akit a Gagosian Galéria védett), aki McDermotttal és McGough-val együttműködve mutatta be Hitler és a nácik meggyilkolását, amelyek az egyébként homoszexuális rendszer "modelljeit" célozták meg, vagy Miriam Cahn a svájci nő, akinek szexuális és politikai festmények nagyon jelen vannak a világkiállításokon, többek között a párizsi Jocelyn Wolff galéria révén.
Végül, ami a művészek kifejezési eszközeit illeti, nagyon kevés a festmény, nagyon kevés a szobor, a videó, az előadás, de mindenekelőtt a dokumentumok formájában alkotott művek hatalmas tömege: kis formátumú fotók, papírok. Rettenetesen emészthetetlen az egész. Összességében az athéni Documenta minősülhet "fájdalmas művészetnek", még akkor is, ha ez a kategória még nem létezik.
A kiállítási helyiségeket nem úgy tervezték, hogy a látogató órákig maradjon egy-egy dokumentum elolvasása közben, részletesen megfigyelve egy kis fényképet, majd egy másikat, és ezt mindenhol és minden térben.
De ennek a műveletnek az ereje abban rejlik, hogy kinyitjuk a szemünket: soha nem hagyhatjuk figyelmen kívül ezt a dokumentumművészeti formát. Annak ellenére, hogy annyira unalmas.
A Documenta görög változata néhány rögöt mutat be, például Farough Farrokhaad 1963-as filmje „A ház fekete” egy nyilvánvalóan rendellenes vagy beteg gyermekről, vagy Nashashibi/Skaer 2017-es nagyon magával ragadó dokumentumfilmje „Miért haragszol” az indonéziai életre egyszerre modern, dekadens és költői gesztusokkal teli.
De még sok más látnivaló van Athénban.
ADRIAN VILLAR ROJAS
A jelenlegi leglátványosabb műveletet Athénban Dimitris Daskalopoulos görög üzletember Neon Alapítványa vezeti. Úgy döntött, hogy nincs múzeuma, és így finanszírozza az állami műveleteket. A Nimfák dombján, az Akropolisz felé nézve, az 1842-ben alapított Athén Nemzeti Obszervatóriumot a most már jól látható művész, Adrian Villar-Rojas (1980-ban született, jelenleg a bregenzi Kunsthausban is kiállítja). Ausztriában és a New York-i Metropolitan múzeum tetején is).