Az amerikai álom Lana Del Rey szerint
Kaliforniai zenei kultúra áthatja "Norman kibaszott Rockwell!" »Az új, lecsupaszított és kifinomult album az énekesnőről.
Feladva: 2019. szeptember 06., 19:44 - Frissítve: 2019. szeptember 07., 15:13.
Olvasási idő 6 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A cikk az előfizetők számára fenntartva
Az első találkozó emléke 2011 végén az internet két klipnek köszönhetően (Videojátékok és Kék farmer), a dús feketeség és a testi jelenlét lenyűgöző összekapcsolódásai, amelyek a valóságon túl szimulálnak. "Velem nincs semmi, amit gyártanak" - merészelte az akkor 26 éves amerikai, akinek műszempillái, gesztenyebarna perme és a túl telt ajkak mást sugalltak. Az izgalom és a vita középpontjában - "Lana Del Rey, igazi kinyilatkoztatás vagy tiszta marketing-mutatvány? "- a csillagfény a reflektorfényben úgy nézett ki, mint egy őz, akit egy autó fényszórói kaptak el.
2019. szeptember 4-én egy nyugodt, elérhető és nevető "Lana Del Grant" -t telefonon elértek Los Angeles-i lakásában. Néhány nappal korábban a Norman Fucking Rockwell!, Ötödik albumának megjelenése, ha figyelmen kívül hagyjuk két első kísérlet, a Sirens (2006) és Lana Del Ray, más néven Lizzy Grant (2010), megszakító publikációit, egy kicsit jobban tanúskodott a énekes, aki régóta bebizonyította, hogy nem villan a serpenyőben.
Végzetes melankólia
- Ha lenne tanácsom a 2011-es Lanához? - kérdezi nevetve. Legyen kevésbé naiv és határozottabb. Azt is mondta neki, hogy "ne lógjon olyan emberekkel, akik nem nagylelkűek, melegek és jókedvűek", mintha megbánta volna, hogy elviselte néhány ember számító hidegségét. Anélkül, hogy tudná, hivatkozik-e a 2000-es években keresztezett producerekre, amikor a New York-i Lizzy Grant hamis reményeket és csalódásokat láncolt be, vagy azokra, akik metamorfózisát végzetes melankóliás vámpá formálták vele.
Ha a Born to Die eredeti diadala (több mint 10 millió példány kelt el világszerte, 312 hét volt jelen a Billboard amerikai Top 200-ban, vagyis a Carole King kárpitjának rekordjaihoz közeli időtartam, 318 hét, és az Adele 21-ből 359 hét) nem ismételték meg ugyanolyan arányban, Lana Del Rey még mindig egy munkához hasonló.
Érzéketlen, sőt allergiás lehet a lynchi furcsaságokat felülmúló édességére. Nehéz azonban tagadni az olyan szingularitást, amely a szakmai találkozások és meghitt tapasztalatok révén is kialakuló albumokon fut át. Mindegyik több mint egymillió példányban kelt el, ezek a lemezek közelebb hozhatják az 1960-as évek rock hölgyének sötét balladáit (Ultraviolence, 2014, Dan Auerbach, a Black Keys producere), jazz-blues (Honeymoon, 2015), hip-hop (a Lust for Life, 2017-ben az előzőhöz hasonlóan, a régi popkamionos Rick Nowels-szel készült), miközben hű maradt a modernitás által megzavart nosztalgikus rögeszmékhez. "Mindezek az albumok az életem egy részét mondják el, és tükrözik annak alakulását" - biztosítja az énekesnő, elmagyarázva, hogy megnyugodott az olvasmányok ritmusa, a barátságai, a meditációja.