Az évszázad mérkőzése a világ sakktábláján; Kritikus szakaszok
Irène Sadowska-Guillon*
Reykjavík: Juan Mayorga, a szerző rendezésében, Alejandro Andujar színrajz, Juan Gomez Cornejo világít, Mariano Garcia zenéje. Daniel Algaladejo, Elena Rayos, César Sarachu. Létrehozva 2015. március 27-én az avilési Teatro Palacio Valdés-ban, 2015. szeptember 23. és november 1. között a madridi Nemzeti Drámai Központban lépett fel, majd turnén.
Legutóbbi játékában, Reykjavíkban Juan Mayorga, a jelenlegi spanyol dramaturgia legeredetibb és legerősebb személyisége, felveti azokat a témákat, amelyek minden munkáját megalapozzák: a nagy világkonfliktusokat jelképező történelmi és politikai események és jelenünk viszonya: színház, játék és a valóság fikcionálása, az identitás hiánya és annak feltalálása.
- Csak a szemek néznek ránk - mondta a szobában. De ugyanakkor saját fikcióink szereplői vagyunk. Mayorga darabja a shakespeare-i színház nyomdokaiba lép, amelynek színpad a világ, kalderoni, akinek az élet álom, Cervantine és a szépirodalom pirandelliai, amely valóságnak vallja magát.
César Sarachu, Daniel Albaladejo és Elena Rayos Reykjavikban. Fotó: Sergio Parra
Bailén (Daniel Albaladejo) és Waterloo (César Sarachu) Reykjavík főszereplői szintén Vladimir és Estragon de Beckett unokatestvérek. Reykjavíkban Juan Mayorga több olvasási réteget fon össze, átjárva két nagy sakkozó összecsapásának metaforáját és a színházra való hivatkozást.
Reykjavík nem történelmi darab, bár az évszázad meccsét, az 1972-es reykjavíki sakk-világbajnokságot játékba hozza, amely a "hidegháború" közepette az amerikai Bobby Fischernek és az orosz Borisz Spasskynak állt szemben. Ezt a világeseményt, amely a valóságban konfrontáció volt a két blokk tetején: Kelet és Nyugat, kommunista és kapitalista, a színészi fikcióba ültetik át a "játék" módjára a történelmi szereplők szerepének megtestesítésével. Fischer és Spassky sakktábláján az egyik ilyen hatalom politikai fölénye volt.
Mindkettőjük ekkor gyengült, az egyik a vietnami háború és a belső faji és társadalmi nyugtalanság, a másik a magyarországi, lengyelországi és csehszlovákiai szovjet uralom alóli felszabadítási kísérletek miatt. A világ szeme Reykjavíkon volt.
Spassky a szovjet rendszer érdekeit képviseli, ahol az egyén semmi. Fischer szabad, lázadó ember, egyetlen eszméje a sakk és a pénz, célja a meggazdagodás. Az egyik országának politikai stratégiája és a harc szabályai alá tartozik, a másik a feltételeit szabja meg.
Daniel Albaladejo (ülve) és César Sarachu a reykjaviki bajnokság körülményeit tárgyalja. Fotó: Sergio Parra
Spassky veresége szörnyű csapást jelentett a Kreml számára, mert a Szovjetunió mindig is abszolút vezető volt a sakkban. Ugyanakkor ez az emlékezetes bajnokság halálharangot adott a két hontalanná vált bajnok, a „hidegháború” áldozatai életpályájának. Spasskynek, aki kiesett a kegyéből, sikerült száműzetésbe mennie Franciaországban, anélkül, hogy valaha is visszanyerte volna mester hírnevét; A szeszélyes, gőgös Fischernek rossz vége lett: a világ körüli vándorlás után megfosztották amerikai állampolgárságától, 2008-ban hunyt el Reykjavikban.
Mayorga megidézi a múlt világát, amelynek Reykjavik 1972-ben idegközpontja, és mai világunkat egy park semleges, költői terében, amely színházi színpaddá válik, ahol a három főszereplő ötvözi a történetet a jelenben.