Az objektum ember gyára Lolitában, Stanley Kubrick
HomeNumbers11 Az ember tárgyának gyára.
Összegzések
Az eredeti mű és annak filmváltozata közötti folytonossághoz és szünetekhez kapcsolódó megfontolásokon túl Stanley Kubrick Nabokov regényének adaptációja egy olyan operatőri munka része, amelyben az ember helyének, alanyává válásának, vagy inkább elérni képtelenségének kérdése szerepel. azt. Humbert, a Kubriciust átvilágítva, az emberi tárgy új avatáraként jelenik meg, fokozatosan megfosztva a történelem feletti kontrolltól, amelynek ennek ellenére részben az elbeszélést nyújtja. Ez a karakter elvetésének mozgása azonban egyúttal megnyitja humanista átértékelését is, amely egy mű jellegzetes átértékelése, amely soha nem szűnik meg feltárni azokat a többszörös feszültségeket, amelyek között az emberiség kérdése a filmrendező, egy olyan paradox munkában, ahol a távolság összehozza az embereket, ahol az ellentmondások koherenciát kovácsolnak a kérdésekben, ahol a feszültség végső esetben az emberiség fő feltétele.
Az eredeti mű és a forgatott változat közötti folytonosság vagy ellentmondás mértékével kapcsolatos megfontolásokon túl Stanley Kubrick Nabokov regényének adaptációja egy olyan operatőri alkotásba illeszkedik, amely könyörtelenül megvizsgálja az ember társadalmi, politikai és bensőséges helyzetének kérdését. gyakran kudarcot vall az önvalóság és az emberség felé való törekvés. Stanley Kubrick nézetében Humbert Humbert úgy tűnik, hogy az objektivált férfi újabb ábrázolása fokozatosan elveszíti az irányítást az általa legalább részben elmesélt történet felett. Ennek ellenére a karakter progresszív elvetése humanisztikus átértékelésének feltételeként jelenik meg, olyan mozgásban, amely Kubrick állandó feltárására jellemző az emberiség definícióját alakító többféle feszültség mellett, egy paradox megközelítésben, ahol a távolság morális, érzelmi és intellektuális hiányosságok, ahol az ismételt ellentmondások következetes kihallgatásokról tanúskodnak, ahol végül a feszültség az emberiség fő feltétele.
Index bejegyzések
Kulcsszavak:
Teljes szöveg
- 1 Szemléltetés céljából idézzük Billy Wilder kettős kártalanításának megnyitását (1 (.)
- 2 Az áldozat státuszának szimbolikus módosítását az (.)
2 Az igazságszolgáltatás elűzött, kigúnyolt, meggyilkolt gyilkosa, a Humbert, akit Kubrick bemutat nézőjének, úgy tűnik, még a nevetségesben is több affinitást oszt meg John D. Ray doktorral, akinek pompázatos helyeslése hirdeti a történetet, mint a megbánhatatlan fénylővel regényének első oldalain mutatta be Nabokovot. Sőt, ahol Nabokov Humbertja Lolitát állítja történetének, beszédének, egzisztenciájának középpontjává a regény első soraiban, ahol képzeletbeli és költői ideálként jelenik meg, Kubrick Humbertja a filmhez érkezik, szánalmas fókuszpont, egy áltragikus rendetlenség, egy áldozat szánalmas alakja, végül a festmény mögött eltűnt holttest helyett. Tágabb értelemben tehát az egész perspektíva látszik elmozdulni a fordításban a regényről a filmre, az a figyelem, amely látszólag áthelyeződik az áldozattól érkező modellvevő hatásainak kezelésében - lényegében Lolita a regényben, A paplan csak ritka nyomként jelenik meg - az áldozatul esett hóhérnak.
- 3 Vladimir Nabokov, Lolita: Forgatókönyv, regényekben, 1955-1962, 676.
- 4 Lásd különösen Dan E. Burns cikkét: „Pisztolyok és cseresznyés piték”, a rec (.)
- 5 Lásd különösen Robert Stam bevezetőjét az Irodalom és film: Útmutató a (.)
- 6 „[T] itt számos bölcs, érzékeny és meggyőződéses ember volt, aki sokat értett a könyvemhez (.)