Az öreg halász és a tenger; d; Ernest Hemingway - An Odüsszeia - La Parafe
Az Öreg és a tenger valószínűleg Ernest Hemingway amerikai szerző legismertebb alkotása. A Kubában töltött hosszú évek ihlette regénye mára az ország szimbólumává vált, amelyet a Plaza de Armas összes könyvkereskedője ajánlott fel, és Havannában mindenhol emléktáblák, szobrok vagy egyszerű kávézónevek idézik fel. A Kubának való tisztelgés azonban diszkrétnek tűnik ebben a történetben, ahol a két névadó főszereplő párharca epikai dimenziókat ölt. Ennek ellenére úgy tűnik, hogy a felbukkanó bölcsesség viseli a sziget lenyomatát.
Az öreg ember neve Santiago. Lehet, hogy tapasztalt halász, de üres kézzel tér vissza a kikötőbe nyolcvannégy napig. Amellett, hogy megfosztja ételtől és árutól a viszonteladás érdekében, ez a balszerencse távol tartja tőle Manolin-t, egy fiatal fiút, akit szülei megtiltottak vele együtt elhagyni. Mivel a halászatban nemcsak tudás és elsajátítás létezik, hanem szerencse, sőt sors is, és az öreg embert sors nem szabad, hogy a gyereké is legyen. Tehát, mivel nem tud Santiagóval a tengerre menni, Manolin visszatérve minden este fogadja és ételt ad neki, és igyekszik a lehető legkényesebb módon enyhíteni szegénységének súlyát.
A nyolcvanötödik napon Santiago különösen érzi. Szeretné hinni, hogy szerencsét hoz neki, és még szerencsejátékkal is próbálkozik, mert az öreg korántsem túlterhelt, nem adja fel, a szerencsének ellenáll alázattal és hitével. A tengerben, a horgászatban. Halban. Tehát hajnalban elmegy, és még a part többi halászánál is tovább megy, hogy a tengeren próbáljon szerencsét. Rendíthetetlen türelme ezúttal megtérül, mert azon a napon hatalmas tartásba botlott, talán élete legnagyobb. De a tenger ilyen ajándéka nem jön el legalább ekkora küzdelem nélkül, és a történet ekkor egy közelharc formájában jelenik meg, amelynek időtartama elmondja a harc nehézségeit.
Valójában igazi kiállás az ember és a hal között, attól a pillanattól kezdve, hogy az utóbbi lenyelte a horgot. Mérete olyan, hogy a halász nem tudja karnyújtásnyira húzni. Olyannyira, hogy ha lenne is segítsége, a kötél eltörhet. Ezért fenn kell tartania a megfelelő feszültséget, amely megakadályozza, hogy távolabb kerüljön, és amely nem meríti ki túl gyorsan az erejét. Míg az öregember tekintete a tengert pásztázza, hogy kövesse annak fokozatos távolságát a parttól, vagy megpróbálja megpillantani még ismeretlen ellenfelét, a halászat vak művészetnek tűnik. Minden érintésben van, abban az áramlatban, amely áthalad az ember és a hal közötti vonalon, abban a kötelben, amelyet átengedünk az ujjainkon, vagy amelynek hossza az első alkalomkor helyreáll.
Ez a konkrét kötelék, amely egyesíti a két lényt, arra kötelezi őket, hogy a jobb ellenállásba ütközzenek. Az elbeszélő ezért rendszeres időközönként új leírásokat, kalandos gesztust, de mindig a szál által meghatározott mikro-leírásokat ad át, vagy az öreg ember improvizálta testtartásait, hogy megpróbálja megkönnyebbülni a tagjait. Ezek a koreográfiai mozgások növelik azt az elvárást, amely az egész művet strukturálja a csónak különösen józanul zárt ajtajainak kimerítésével. A történetet a küzdelem fő szakaszai szakítják meg - a hal fogása, az általa okozott sodrás, a bal kezet egy pillanatra megbénító görcs, a jobb kéz sérülése, a kisebb fogások, amelyek lehetővé teszik az öreg számára, hogy táplálja… -, de gondolatai, portréja, amelyet önmagáról ad le, felmerülő emlékei, elmélkedései vagy kísérteties imája, hogy Manolin legyen a közelében, tanúja legyen a bravúrnak és segítsen annak megvalósításában. Bár a hal által kifejtett feszültség rendszeresen visszahozza a jelenlegi helyzetbe, megvizsgálja önmagát, behatol önmagába, anélkül, hogy észrevenné, és ebben az ember önmagával való cseréjében már nem adják meg annak a kopásnak az érzékelését, amelyre várakozó alanyok.