Az őszi aukciók áttekintése - A modern alkony - kultúra
Aktuális hírek a Süddeutsche Zeitung-ban
Irányítópult
gazdaság
München
Kultúra
társadalom
Tudás
Az őszi aukciók áttekintése: A modern alkony
Kép megnyitása új oldalon
Az őszi szezon legdrágább tétele: Emil Nolde "Herbstwolken, Friesland" 1929-ből.
A német ajkú házaknak alig volt sikere a 20. század elejének műveivel. A háború utáni művészek és kortársak, valamint az egyes kiemelkedő öreg mesterek annál jobbat adtak el.
Írta: Dorothea Baumer
Mérsékelt ősz volt, néha meglepő eredménnyel. Váratlan rekordok voltak, több millió találat Berlinben és Münchenben, még szenzációs is, de rengeteg visszaesés is volt az összes ágon. Mint Londonban és New Yorkban, ebben az országban is az ajánlattevők nem szívesen dolgoztak, mindenesetre szelektíven mentek dolgozni, valószínűleg nem azért, mert hiányzott a likviditás, hanem az ösztönzők miatt.
Ahogy tavasszal, a háború utáni és a kortárs művészetek is a gyűjtők középpontjába kerültek, meghatározták a történteket és a legnagyobb dinamizmust fejlesztették ki, míg a klasszikus modernizmus művei csak kivételes esetekben foglalták el a felső pozíciókat. A háború utáni művészet rekordjai ellentétben álltak a modern idők csökkenésével. A régi művészet viszonylag jól tartotta magát szilárd szinten. Ez általában azt jelentette: Az érdeklődés és az elkötelezettség néhány kiemelkedő festményre összpontosult, míg a nagy, közepes méretű ajánlat nem volt szeretett.
Lempertz kínálta az áhított régi mesterműveket, amelyeket aztán jóval a becslés felett elfogadtak, például a holland Abel Grimmer és a Roelant Savery műveit. Mások a becslés többszörösét érték el, például 1525 körüli "A női félhosszúságok mestere" korai paneljét, amely varázslatos, széles tájat mutatott be Szent Pál megtérésével. Egy gyűjtő a becsült 330 000 euró háromszorosát fizette érte, 409 000 eurós prémiummal.
Kétmillió jegy a Dorotheumban: ez új lendületet ad a régi művészetek piacának
Míg a Karl & Faber Martin Schongauer és Albrecht Dürer korai nyomtatványai iránt nagy volt a kereslet, Neumeister a 19. században jó eredményeket ért el, köztük Joseph Stieler portréja, amely a becslések szerint 40 000 euróról 95 000 euróra emelkedett. Van Hamnek volt egy újabb műve a rugó felfedezéséről, Michaelna Wautier flamand barokk festő. A "dohányos fiú" 90 000 euró becsült áron cserélt gazdát.
Artemisia Gentileschi, a sokkal híresebb barokk festő okozott szenzációt Bécsben, amikor egy ausztráliai ajánlattevő 1,6 millió euróért vette át drámai "Lucretia" -ját, nem pedig a várt 500 000 euróért. Az a tény, hogy ehhez a képhez Anthonis van Dyck 1,2 millió drága "Nemesasszony portréja" mellé újabb hétjegyű tétel csatlakozott, még nem fordult elő ebben a bécsi intézményben, és új lendületet kell adnia a régi mesterpiacnak. Igaz, ezek a csúcsok nem rejthetik el azt a tényt, hogy - szintén a Dorotheumban - szinte minden második tétel hevert.
Még a döntő modern aukciók lebonyolítása előtt a Villa Grisebach mintegy 300 rajzot árverezett el a vállalat egyik társalapítójának, a Bernd Schultz-gyűjteménynek egy leendő berlini száműző múzeum javára. A válasz nagy volt, és az a tény, hogy a gyűjtemény kevéssé volt profi, előnyt jelentett. Sokan úgy érezték, hogy címzettek; az eladott tételek majdnem 90 százaléka magánajánlókhoz került.
A vita kevésbé a legfelsõbb tételekrõl szólt, amelyek szilárd, de nem feltûnõ eredményeket értek el az õsi mûvészetben, mint a négy és az alacsony ötjegyû tartományban lévõ tárgyakról, amelyeket aztán gyakran váratlan magasságokba vittek: apró, jellegzetes levelek, például Odilon Redons " Brünnhilde "feje, amely 10 000-ről 35 000-re ugrott, Jean Krüger ritka Fredericki dohánydoboz-tervezete, amely 5000 euró helyett 33 000-et hozott.
Az aukció legmarkánsabb kalapácsára 350 000 euró volt, és Käthe Kollwitz 1910-től származó „Abschied” megrendelő szénrajzára vonatkozott (a Villa Grisebach szerint a legmagasabb ár a művész rajzánál). Picasso, Beckmann vagy Paul Klee drága oldalai nem voltak sikeresek. Ötmillióra számítottak, a tiszta díj összege 5,2 volt - nagyvonalú adomány.
A ház kevésbé örült a modern és kortárs művészetek rendszeres aukcióinak, különösen a presztízs aukción, a "Válogatott művek" között, ahol a művek csaknem harmada ismét kudarcot vallott, beleértve az összes felső részt, kivéve Ernst Ludwig Kirchner Fehmarn "Három akt az erdőben" című festményét. becslések szerint 1,2 millió euró értékben költözött egy spanyol gyűjteménybe. Lesser Ury, Lovis Corinth és Karl Hofer elfoglalta az expresszionisták árva helyeit. Ennek megfelelően a háromnapos aukciók 14,2 millió eurós forgalma nemcsak elmaradt a várakozásoktól, hanem az őszi aukciók összesen 22,5 millió euróval, másfél millió euróval maradtak el az előző évi eredménytől.
Csak Münchenben jelent meg újra az expresszionisták lehetőségei
Lempertz azt is érezte, hogy a gyűjtők nem hajlandók befektetni a gyenge modern művekbe. Itt is hosszú volt a visszaesések listája, de részben ellensúlyozta a kortárs művészet jó eredményei. Nemcsak Picasso kései fellépése 560 000 euróért, hanem Günther Förg 2007-es monumentális rácsszerkezete is (320 000), amely megduplázhatja a hét telefon becsült értékét, vagy Albert Oehlen absztrakt fa panelje, az "Ipari manók" (260 000) bruttó 9,2 millióra, beleértve a régi művészetet, 14,4 milliót. Több ágú vállalatként a Lempertz minden eddiginél több gyűjteményt is elárverezett, köztük porcelán és nem európai művészeteket Berlinben és Brüsszelben.
Van Ham, a másik kölni ház régóta fiatalabb pozícióban van, és a háború utáni művészetet a ház alappillérévé tette. Nemcsak Fritz Winter és Max Bill ért el csúcspontot idén ősszel 220 000 és 190 000 euróval, hanem egy teljesen váratlan nemzetközi rekord Heinz Mack Zero művészről is, akinek három méteres tárgydoboza fényvisszaverő alumínium rácsos növényekkel, A "Kleiner Urwald" 1966-tól 800 000 euró, a becslés négyszerese, az egymillió prémiummal együtt.
Münchenben azonban az expresszionisták lehetőségei újra megjelentek, amikor Karl & Faber Heinrich Campendonk 1919-es költői díszlete, a "Tehenek az erdőben" lett a legfelsőbb tétel 600 000 euróval. Mindenekelőtt azonban Emil Nolde 1929-ből származó "Herbstwolken, Friesland" absztrakt festményével, lenyűgöző kiállítási vita- és Sprengel-eredetével, az őszi évad legdrágább tételével a Ketterernél 1,35 millió euróval, vagyis csaknem 1,7 millióval a prémiummal együtt volt.
Nagel megkerüli a kulturális javak védelméről szóló törvényt azáltal, hogy aukción árverezi az Asiaticát Salzburgban
A háború utáni művészet erős árai - 1,17 millió felár Günther Ueckernek, 530 000 euró Georg Baselitz "Mäanderlied" -nek, Konrad Klapheck gépi képének világrekordja (420 000) - ekkor emelkedett 23,5 millióra a modern és kortárs művészet, valamint a müncheni ház őszi összesen 26,8 milliója összeadódott. Mindazonáltal Ketterer volt az első, aki levont következtetéseket az időközben krónikusan elvékonyodott modern piacról. Már az őszi katalógusok esetében is csak két kategória volt érvényes: "A 20. század klasszikusai "és" Kortárs ".
Látványos ajánlatok voltak az ázsiai művészetben: millió dolláros részesedés a Lempertz-ben egy kis kínai kerámia tányérért a Southern Song/Yuan korszakból (1127 - 1368); és egy teljesen meghökkentő, 5,5 millió eurós pótdíjat, amelyet a Stuttgart-ház Nagel könyvelett el, amely 2017 óta Salzburgban tartotta az ázsiai művészet különleges aukcióit az új kulturális vagyonvédelmi törvény nem teljesíthető követelményei miatt. Egy kínai ajánlattevő 7,3 milliót fektetett be az öt Qianlong sárkányvázába, amelyek kék és vaspirosak voltak a császári levéltárban.