Bársony Szemléim a 2014. évi archívumokban - 43. oldal
által osorojo »2014. december 21., 20:40
Re: [Bársony] 2014-es véleményeim
által Mark Chopper »2014. december 21., vasárnap, 21:06
Ellenség - 6/10
által Bársony »2014. december 22., hétfő, 14:05
Te vagy a tükröm, én vagyok az árnyékod. Nehéz önmagam kettőssége. És az Enemy-vel, egy baljós körvonalú filmmel Denis Villeneuve úgy dönt, hogy beillesztjük magunkat egy identitáskétség által sújtott ember megkínzott elméjébe. Mint egy életnagyságú rejtvény, amely gondosan elhelyezi a nyomokat kibontakozásakor, az Ellenség elmondja Ádám, egy egyetemi tanár kis történetét, aki egy gyönyörű szőkével, Máriával játszik. Polanski-féle furcsaságok (Repulsion vagy Rosemary babája) nyomán változó fokú tehetséggel követve az Ellenség karaktere rájön, hogy egy másodrendű színész pontosan hasonlít rá. Egyfajta fizikai kettős. Anthony nevű "kettős" kissé kasztráló terhes feleségével, Helennel él. De akkor ki kicsoda, mi folyik itt? Adam Anthony vagy Anthony Adam? Adam ekkor megpróbálja megtalálni titokzatos ikerének nyomát. Rejtély.
Felmerül a kérdés, de a játékfilm csak ezen az egyetlen elbeszélő íven kérdőjelezi meg magát, amely gyorsan nyilvánvaló, ami egy férfi kétségeihez vezet az önkényuralmi bezártsággal szemben az életében élő nőkkel szemben, akiknek a pókja embléma, sok mentális jelenetbe ágyazva. Az átlátszatlansága ellenére az Ellenség egy különösen okos montázs révén rejti el rejtélyeit. Könnyű észrevenni, hogy a tanuló még mindig messze nem haladja meg a tanárokat. Különösen azért, mert az Ellenséget a referenciák alatt temették el, különös tekintettel a Tágra nyílt szemekre, ezzel a meglehetősen sikeres, sztrájkoló első szekvenciával egy kevésbé fetisisztikus orgiában. De ahol Stanley Kubrick munkája valódi mélyreflexiónak bizonyult a párról és a nem ismert vágyakról, Enemy kivonul önmagából, mint Adam, és csak stílusstílus-hatása érdekli többé-kevésbé hamisan, inkább az intelligens gyerekeket játssza bizonyos jeleneteken keresztül amely szimbolikus rejtekhelyként szolgál egy olyan történethez, amely alig kelt fantáziát.
El kell ismerni, hogy Toronto városában, egy tökéletesen lefényképezett mentális szentélyben Adam lefekszik Máriával, tanít az egyetemen, fejét a kezében tartja, autóba hajt, átöltözik Anthonyval. És akkor ? Ez minden. Sajnálatos módon. Pontosan, leesik a függöny. Denis Villeneuve nem a létező legfinomabb rendező, inkább elefántos írással (Oidipus of Fire) teszi be a lábát az edénybe, még akkor is, ha ez a történeteinek jól bevált témákkal való lemérését jelenti. Ennek ellenére a finomságok hiányát elrejti egy sajátosság: egy mesés ügyesen robbantó epikus dramaturgia. Sajnos az ellenség éppen az ellenkezőjét választja. Az ellenség támaszkodik nyomai parsimóniájának kínos finomságára, és elfelejti az elbeszélési kérdések minden kísértését.