BERLIN Állami Operaház IL TROVATORE Anna Netrebko-val és Yusif Eyvazov-szal a Merkline nline-on
BERLIN/Állami Opera: IL TROVATORE Anna Netrebko és Yusif Eyvazov társaságában 2016. július 14-én
Berlin/Állami Opera: „IL TROVATORE “Anna Netrebko-val és Jusif Eyvazov, 07/14/16
Bravo Jusif Eyvazov! Ez volt a hallgatóság hallható egyöntetű véleménye az Il Trovatore produkció visszatérése alatt és után Philipp Stölzl 2013-tól a Állami Operaház a Schiller Színházban.
Milyen jó, és mennyire hozzáértő a filmrendező és a többszörös operaigazgató hagyja, hogy a szereplők az űrben cselekedjenek, és hogy ő, néha huncutul, a hosszú lándzsákkal felvértezett Soldateska (a játékos Kórus, kiválóan tanulmányozta Martin Wright) megmozdult, csak akkor figyelhető meg igazán, ha újra megnézed. A Volksfestnél sem hiányzik a zaj.
Ezúttal az Állami Operaház színpadán van Conrad Moritz Reinhardt és Philipp Stölzl is) Yusif Eyvazovval, mint Manrico újoncként, férjével Anna Netrebko. - Jesszusom, milyen megdöbbentő volt Anna leválasztása a levelek erdőjén keresztül, hogyan kérdőjelezték meg szinte rosszindulatúan hangos teljesítményeit, talán olyan emberek, akik soha nem hallották még élőben. A mottó szerint, ha Annát akarod, akkor most le kell foglalnod Yusifot.
A szezon harmadik és utolsó Il Trovatore előadásának látogatói pártatlanul hallgatták. A második részben, amikor lelkesen ösztönzi kollégáit, hogy harcoljanak vetélytársa, Luna gróf ellen, szó szerint kirobban belőle. Ezután este lesz az első Bravos, és hamarosan nem csak neki. Milyen éles, erőteljes tenor élesség nélkül és ragyogó magassággal.
A magas C természetesen a torkából származik. Megkapta, hogy hős tenor legyen! A bel canto olvasztása nem az ő szakmája, és nem is a színészi játék. Érzéseit arckifejezéssel fejezi ki, különösen sötét szemének kinézetével.
Ennek ellenére sikerül a szerelmi jelenetek Leonorával (Anna Netrebko) és az állítólagos édesanyja, az Azuena cigány (Dolora Zajick), egészen meggyőző. Dühkitörése, amikor Leonórát hűtlenséggel vádolja, hangosan hallatszik. Hihető harcos és szerető. Nyilván tudja, mit énekel.
A fehér Simone Piazzola mint Luna gróf is. Közepes vokális hangerővel, technikailag hibátlanul és kellemesen énekel, de a Leonora iránti fárasztó szeretet, Manrico égető féltékenysége, a cigány nő mély gyűlölete - mindezt nem tudom levenni tőle. Olaszként hatalmas előnye van ebben az olaszul énekelt előadásban. De a szívéhez hűvös marad, és ő az egyetlen, aki a legutóbbi tapsnál csücsülést és csökkentett tapsot kap.
Az éneklés munkaként nem elég, mert sokan, akik ebben az előadásban szerepelnek, majdnem 3 évvel ezelőtt Luna grófként tapasztalták meg az akkor 72 éves Domingót Luna grófként. Igaz, a gyors szakaszokban néha rövid fegyverzetű volt, de milyen szívből jövő lelkesedéssel fejezte ki szeretetét, milyen erővel varázsolta fel a haragot és a harci szellemet. Az olvadás és a hangszín valószínűleg Isten ajándéka, de Luna minden grófnak hagynia kell, hogy az érzések hallatszanak. Adrian Sâmpetrean, megint Ferrando parancsnokként sokkal többet képes meggyőzni egy csodálatos, kifejező basszus és testbeszéddel. Tegyen pozitív benyomást is Anna Lapkovszkaja mint Inez és Florian Hoffmann mint Ruiz.
Kiemelkedő azonban Anna Netrebko és Dolora Zajick, a két csillag az esti égen, kettő teljes - bocsásson meg - szinte vulgáris mélységgel, Dolora (Mezzo) szintén gyönyörű magassággal és mindkettő mesés emelkedőkkel.
Magától értetődik, hogy mindenki Anna miatt jött, és egyszerűen pompás, és még kiteljesedőbb szerepek vannak, mint 2013-ban. Fehér karikás szoknyájában, ismét szőke parókával, a kopár színpadon mozog, szépen lendülve, mint a dobozos baba, a hegyes színpadon kiterjed a nézők soraiba. Ha nem tévedek teljesen, jelmeztervező Ursula Kudrna ezúttal eltávolította az alsó gumit, ami valóban akadályt jelentett.
Anna, eleinte szerelmesben csicsereg, mint egy feketerigó, majd odaadja annak, akinek meg kell tanulnia a való életet, de a kezében tartja. Mindenekelőtt a differenciáltabb második részből a két "fő színésznőnek" lehetősége van megmutatni minden hatalmas képességét, különösen, ahogy Daniel Barenboim a ... val Staatskapelle Berlin a kezükön hordja, megsimogatja, sikeres Verdi hangzást nyújt, és így a robusztus jelenetek is remekül szólnak.
Az első kiemelés a kolostori események Annával, mint leendő apácával, majd a hirtelen találkozás Manricóval, amely magában foglalja a szerelmi esküt, majd a hirtelen búcsú, a félelme iránta bebörtönzött emberként, az öngyilkossága (itt a tőrrel), az utolsó találkozás. Mivel minden hangszín színes, az összes félelem és boldogság pillanata rendkívül finoman fogalmazódik meg és árnyékolódik ki - ki érheti meg annyira ezt a szívet, mint Anna Netrebko? Nagyon csendes lesz, kivéve azon keveseket, akik valószínűleg nem éreznek semmit, és továbbra is hangosan és gátlástalanul köhögnek.
Közvetett ellenfélként Dolora Zajick cigányként, aki szeretettel nevelte a palotából ellopott fiút, aki állandóan aggódik érte. Ők is hitelesek minden fázisban. Olyan, aki soha nem lépte túl édesanyja halálát, és ennek gondolatára elveszíti az önuralmat. Itt van, az "érzelmek zivatara", ahogy Stölzl annak idején elmondta.
A hátborzongató történet, amelyet Manrico szinte lázasan mesél el, borzongást okoz az érzékeny emberek gerincén. Tűzzel kell és akarja megbosszulni anyja halálát, és akarata ellenére ez a kívánság teljesül. Luna gróf leszúrja Manricót, aki egyszer megkímélte, és megöli saját testvérét, anélkül, hogy tudná.
E hír hallatán valóban összeomlik. Domingo szó szerint összeomlott a fájdalomtól, de Simone Piazzola nem sokk. A testvére keresésének megsemmisítése, a bűncselekmény megbánása - vele csak agyag állítás marad.
Hatalmas taps utoljára, sok bravúr Anna Netrebko számára, de majdnem ugyanúgy Dolora Zajick. Végül „álló ovációk”, Barenboim és családja számára is. A 2015–2016-os Állami Opera szezonja nem zárulhatott volna el pompásabban. Ursula Wiegand