Calenda - A kreatív városokon túl - emberek, helyek, innováció

Megjelent Céline Guilleux 2020. március 10-én, kedden

A „Beyond Creative Cities” workshop célja, hogy összefogja a kutatókat, szakembereket, valamint az állami és magánszervezeteket, és foglalkozzon az innovációs modellek, a művészeti tevékenységek és a digitális technológiák közötti kapcsolatok, a területi innováció és a városi gyár kérdéseivel.

A „Beyond Creative Cities” workshop célja a kutatók, a szakemberek, az állami és a magánszervezetek összegyűjtése, valamint az innovációs modellek, a művészeti tevékenységek és a digitális technológiák közötti kapcsolat, a területi innováció és a városalkotás kérdéseinek kezelése.

A „Beyond Creative Cities” workshopra 2021. április 1. és 2. között kerül sor Nantesban. Ezt a műhelyt a SCAENA (a Nemzeti Kutatási Ügynökség által finanszírozott) és a DEMEXTRA (a PUCA - Plan Urbanisme Construction Architecture finanszírozásával) kutatási programok szervezik. Bekerül a Nantes Métropole által szervezett „Nantes, az európai innováció fővárosa” rendezvénybe, amely 2019-ben elnyerte az Európai Innovációs Főváros díjat, külön díjazva azt a képességét, hogy bevonja a polgárokat a város közös részébe.

A kreatív város ötlete először az 1980-as évek végén/1990-es évek elején jelent meg, három kezdeti összetevő ötvözésével: a kreatív ipar feltérképezése, a helyi közpolitika innovatív kialakításának elősegítése és a kulturális városi reneszánsz előmozdítása a művészetbe történő jelentős állami beruházások körül kulturális létesítmények. A 2000-es évek során az ipar és a kreatív osztályok fogalmait körülvevő buzz hozzájárult a Kreatív város menetrend narratívájának és alkalmazásának kialakításához. Ha a kreatív város körüli viták különösen a vonzerő, a márkaimázs és a kreatív tevékenységek átcsoportosítása kérdéseire összpontosultak, akkor kihagytuk azokat a posztulátumokat, amelyek a legfontosabb városi modellek egyikének megfogalmazásakor keletkeztek. század vége: kapcsolat az egyének kreatív képessége, a térteremtés és az innovációk előállítása között.

Harminc évvel később a kép még mindig nem világos. Mint Graeme Evans emlékeztet minket: „A képzeletbeli kreatív város evolúciós fogalom, amely tükrözi a posztindusztriális és kulturális„ fordulatokat ”, ami az együttesek és definíciók hibridjét eredményezi; összeszerelés mind a szociálpatriális elmélet, nevezetesen a földrajz, mind a kreatív építkezés vizuális művészeti gyakorlatában a „megtalált tárgyak” révén, ahol a kreatív város láthatóan a város kulturális értékeire, „kínálatára” és „kreatív lényegére” támaszkodik. Ez utóbbi gyakran a kreatív iparágakban és az innováció és a tervezés erősségeiben, valamint a korabeli vonzó városokhoz kapcsolódó élményszerűbb lendületben és színtérben nyilvánul meg. "(Evans, 2017: 311)

A műhely fő célja a kreatív város gondolatának átolvasása a 21. század kihívásainak fényében.

1. A kreatív osztályokon túl, a készítő etoszán alapuló szövetkezeti társaság ?

A kreatív osztályelmélet összekapcsolja egy terület kreativitását azzal a képességével, hogy vonzza a dolgozók egy kategóriáját, a "kreatív osztályt", amely képes új és szokatlan problémák megoldására. A csúcstechnológiával foglalkozó vállalatok körében népszerű, ezt az osztályt önmagában vonzzák azok a területek, amelyek sajátos jellemzőkkel rendelkeznek (zöld városok, kultúra, nyitottság és tolerancia stb.). Az együttműködésen és a polgárok részvételén alapuló kreativitás és innováció kollektív dimenziója azonban elkerülhető. Hasonlóképpen, a városi innovációk nagy részét a területükön részt vevő alkotók hajtják végre, akik szövetkezeti közösségekhez tartoznak. Hogyan lehet felépíteni ezt a "szövetkezeti társadalmat", amely egy terület kreatív képességeit elosztja sok szorosan kapcsolódó egyén és közösség között? Hogyan vonják be az együttműködést és az innovációt a városi konfigurációk, események, terek és helyek? ?

2. A kreatív klasztereken túl, az innováció új útjai ?

3. A kreatív városon túl a városi innovációs rendszerek ?

Landry (2000) kezdeti javaslatait követve arról, hogy mi lehet vagy lehet egy kreatív város, a tervezésnek a kevésbé szabályozási és innovatívabb folyamat felé történő fejlődése központi szerepet játszik. Az, hogy a városok hogyan építették fel a stratégiai elképzeléseket, attól függ, milyen készségeket fejlesztenek ki a tervezők a kísérleti és adaptív keretek támogatására. Hogyan folyhatnak az ötletek a polgári gyakorlatok alapjaitól a formális és technokrata tervezési szokásokig? A 2000-2010-es években megjelent rengeteg modell közül felvilágosító az a modell, amelyet Cohendet és munkatársai (2010, 2014) támogattak három aktív szint (földalatti, középső, felső föld) tagolódása körül. De vajon azonosíthatjuk-e a városi innovációs rendszereket? Ugyanúgy innoválunk-e egyik városból a másikba? Vannak helyi városi innovációs „rutinok” (kormányzás, technológiai fejlesztés, a polgárok részvétele stb.)? Kik a városújítók: a helyi kreatív közösségek tagjai vagy konkrét szakértők? Milyen szerepet kell játszania a "közönségnek" a mai városdinamikában ?

Ez az első workshop tehát megkérdőjelezi a kreatív városok jövőjét. Mik voltak ők? Mi történt velük? A felhívás a következő témákat érinti:

A kreativitás földrajza;
Mérje meg a kreativitást;
Kreativitás a periférikus területeken;
A művészi vállalkozás dinamikája;
A vállalkozási lánc helyi és globális értéke;
Hálózatok, közösségek és innováció;
Középföldek szerepe kereszt-specializációs platformokban;
A kreatív klaszterek életciklusa és rugalmassága;
A városi innováció modelljei;
Kulturális és kreatív ipar, intelligens szakosodás és egyenlőtlenségek;
Művészet, technika és gentrifikáció;
Készítők és művészek a városban;
A városi jelenetek dinamikája (kultúra, technológia, étel, zene stb.);
A kreatív és művészeti ágazatokhoz kapcsolódó iparpolitika
Kulturális és állampolgári részvétel;
Gazdaság és változásmenedzsment;
Várostervezés, várostervezés és kreatív tevékenységek;
Városi közösségek és innováció