Castrati a Mozartnál - TAMINO MOZARTFORUM - TAMINO-KLASSIKFORUM
Az utóbbi időben az ivartalanítással vagyok elfoglalva. Most érdekelne, hogy kivéve Manzuoli az Ascanio-ban Idamantes pedig, akinek pillanatnyilag nem jutott eszébe más kasztria, Mozart operasorozatának premierjeiben szerepelt.?
A Castrato, aki először énekelte az Idamantét, egy "Vincenzo Dal Prato" nevű fiatalember volt, aki Mozartot, aki több mint elégedetlen volt ennek az úrnak az énekes előadásával, a csodálatosan ironikus "Il mio molto amato castrato Dal Prato" kifejezésre vezette. Leopold papának küldött leveleinek
Az általa Olaszország számára komponált operákban az összes „magas” férfiszerepet „igazi” kasztráknak állították össze. B. Sifare és Farnace esetében a "Mitridate" vagy Cecilio és Cinna esetében a "Lucio Silla".
Ha jól tudom, a híres "Exsultate, jubilate" szólókantátát is komponálta a Ceciliót (?) Játszó színész számára, a The castrato Guadagni-t (?), amelyet (mezzo) szopránok szeretnek előadni ma. De valójában ivartalannak szánták
A többi olasz "komoly" operában is, mint például az "Il rè pastore", az "Il sogno di Scipione" vagy a "Titus", a magas férfiszerepeket (pl. Aminta, Sesto, Annio) valóban kasztrinak szánták, Legalábbis a "Titus" -nál nem igazán működött a rendelkezésre állás hiánya miatt, és az "Annio" alakját már egy nő adta nadrágszerepként a premieren. Azt hiszem, a "Sesto" ivartalan volt.
De számunkra Ulli biztosan készen áll még néhány tényre, amikor alkalom nyílik rá
"A poénokkal ugyanúgy van, mint a zenével, minél többet hallasz, annál kifinomultabban kérsz."
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
az Exsultate, Jubilate motett a castrato Venanzio Rauzzini [1746-1810] számára készült, és 1773. január 17-én lépett fel a milánói "bei den Theatinern" templomban.
Rauzzini volt az, aki a premieren elénekelte Cecilio szopránját az Opera Seria Lucio Silla operából.
A Seria Mitridate szifarája a premieren énekelt Castrato Pietro Benedetti, a Farnace contr'alto részét Giuseppe Cicognani és Arbate [szoprán] Pietro Muschietti sajátította el.
Giovanni Manzuoli Ascaniót énekelte mezzoszoprán szerepként.
Idomeneo - már említettem - Vincenzo del Prato itt énekelte az Idamantes-t.
Cherubino viszont mindig nadrágszerep volt, és Dorothea Bussani-Sardi * 1763 Bécs énekelte, † 1810 után a premieren.
Annio [Titót] Domenico Bendini énekelte, Sesto pedig Sgra volt. Carolina Perini nőstény [azaz HoRo] elfoglalt.
Oké - vagy valami hasonló. Azt hittem, hogy a "Titoszban" a sesto, a fontosabb férfiszerep (Primo uomo), kitöltött a castratóval, az Annio pedig valamivel kevésbé fontos szerepével egy hölggyel.
Hozzá kell tenni, hogy a salzburgi „Rè pastore” 1775-ben a castrato Tommaso Consoli énekelte Aminta részét, és az említett Ascanio Giovanni Manzuoli (kb. 1720–82) a „Fra cento affani e cento” mozart jelenet befogadója is volt, KV 88 (73 c), amelyet Mozart készített neki 1770 februárjában Milánóban.
Mindenesetre Mozartot - mint operakészítőt - meglehetősen gyakran körülvették a kasztrátusok, akik akkor még az olasz opera színterének részei voltak.
Rossini még az 1810-es évek elején műveiben kasztrinak komponált, bármilyen viccesnek is tűnhet.
Ilyen énekes számára készült például a "Tancredi" című operájának címszerepe.
"A poénokkal ugyanúgy van, mint a zenével, minél többet hallasz, annál kifinomultabban kérsz."
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
Mozartról: Carlo Broschival találkozott a bolognai Padre Martini kávézásán. Ez nem más, mint a legendás Farinelli.
Rossiniról: A kasztrati alkalmazását is előírta a premier er petite messe solennelle premierjén. A misét 1863-ban állították össze, és Párizsban mutatták be '64 -ben:
[. ] Három nemből 12 énekes - férfi, nő és kasztrati lesz elég az előadásukhoz, vagyis nyolc a kórusnak, négy a szólóknak, összesen 12 kerubin. Drága Istenem, bocsáss meg nekem a következő gondolatkapcsolatról: Tizenketten vannak az apostolok a híres étkezési jelenetben is, amelyet Leonardo da Vinci festett a freskóban, és amelyet utolsó vacsorának hívnak; ki hinné el! Van néhány tanítványod, akik rossz hangot ütnek ! Drága Istenem, nyugodj meg, azt állítom, hogy Júdás nem lesz az étkezésemnél, és hogy azok, akik az enyéim, rendesen és szeretettel éneklik a dicséretedet.
Adelaide Malanotte Montresor a Tancredi premierdalénekese volt. A szerep tehát nem ivartalan. Egyébként ez volt Rossini első operája a Fenice számára, ezért volt a Zores a Teatro Mosé impresszáriójával (az Il signor Bruschinóval).
Egy 19. századi jelentésből:
- Velencében voltam - mondta -, amikor ezt az operát megkomponálták, 1813-ban
Dieu '! Hogy repül az idő! Rossini az egyik legszebb nőnek írta
Isten valaha készített, Adelaide Montresor. Nagyon jól ismertem. Ő volt az
egy francia úr felesége, egy barátom, M. Montresor, egy időben
vagyonában nagyon virágzó. Adelaide veronese volt, jó család, és
csak „amatőr” módon tanult zenét. Leánykori neve Malanotte volt. Oh,
igen, természetesen hallottál róla. Híres, szegény gyerek volt
rövid napja volt a napja. "
Nem tudom, hogy ez valamiféle vágyálom, vagy csak egy Rossini-poén. Valójában 1863-ban alig maradt kasztrált ember, nem tudok bizonyítékot arra, hogy a misét valaha kasztrákkal vitték volna végbe, de Rossini biztosan nem számított komolyan arra, hogy ezt a szabályt valóban betartják. A munkát élete során csak kétszer végezték el, és ő tartotta zár alatt. Csak halála után adható ki, és akkor még kevesebb kasztria volt (valószínűleg csak a Vatikánban).
Szívből - legyen még egyszer - menjen a szívbe!
néhány hozzászólással ezelőtt ezt megtudtam:
igen, ez nagyon jól passzol. Rossini természetesen tudta, hogy a kasztrati ideje lejárt, csak az akkori tilalom hasznos ok a megszállás ilyen formájára.
(Sajnos már elfelejtettem a hozzászólását - kezdve a senilizmust.)
Szívből - legyen még egyszer - menjen a szívbe!
. még akkor is, ha fokozatosan csúszunk a "Mozart kasztrijából" (furcsán hangzik) a "Rossini kasztrájába" - valahogy illik egymáshoz, mert nagyon szépen mutatja a néhány éven belüli fejlődést: Bár Mozart idejében még mindig gyakori volt, hogy a castrati (elegendő számban) az opera- és az egyházzenében kavargott (bár a "castrato-kultúra" már túllépett a zeniten), 20 évvel később a castrato már korántsem magától értetődő kérdés - fokozatosan "hiányban" kezdnek lenni =)
Joschi bevezető kérdését már úgy értelmeztem, hogy meglepőnek látszott, hogy még Mozart is "viszonylag gyakran" és rendszeresen komponál a kasztriknak.
Tancredivel csak azt tudom elképzelni, hogy a szerepet eredetileg egy castratónak szánták, még akkor is, ha egy hölgy énekelte ezt a szerepet a premieren - miért építette volna egyébként Rossini egy férfi címhőst mezzo pozícióban? Vagy a szóban forgó hölgyet kezdettől fogva valóban a Tancredinek szánták, akkor ez azt mutatja, hogy a 19. század elején az operaesztétika még nem kizárólag a tenorra, mint egy opera ifjúkori hősére összpontosult, hanem - mint korábban - ez a szerep egy magasabbra is A vokáltartomány kijelölhető anélkül, hogy bárki furcsának találta volna.
Valószínűleg a Tancredi-premier "címadó castrát" törölték, vagy nem találtak rá megfelelő énekest (mert ez a vokális faj időközben "ritkábbá vált") - ez már a Titus 1791-es premierjén is így volt volt.
Emlékszem a Tancredi áriájának felvételére, amelyet Jochen Kowalski tolmácsolt, és Marylin Horne ugyanarról az áriáról - milyen tartomány
"A poénokkal ugyanúgy van, mint a zenével, minél többet hallasz, annál finomabb feltételeket kérsz."
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)