Catherine Deneuve pénz, politika és magánélet

Valóban létezik "Deneuve-módszer". Mivel a Cinémathèque tiszteleg a mozi ötven éve előtt, a "Le Monde" a francia képernyők nemzetközi ikonját vizsgálta és találkozott vele

Catherine Simon és Nicole Vulser

Feladva 2007. március 5-én, 16:40 - Frissítve 2007. március 5-én, 16:41

Olvasási idő 9 perc.

Megosztás
Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
Megosztás letiltva Küldés e-mailben
Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva

Ma Párizs 6. kerületében található épületének napfényes ajtaja nyitva van. A concierge felmosta az előcsarnokot. A félfényben kivehetjük a vörös szőnyeget a lépcsőn. A kaputelefonon, a névlista közepén, ezek a kezdőbetűk találhatók: CD. Catherine Dorléac, más néven Catherine Deneuve, nem rejtőzik. Legalábbis nem teljesen. A mozi ötven éve - amelynek a Párizsi Cinémathèque szentel, március 7-től, szerdától egy visszatekintés - és a nemzetközi csillag státusz - nem akadályozza meg néhány ajtó nyitva hagyását, és - ami még meglepőbb - a neve szerepel a Telefonkönyvben.

"Más sztárokhoz képest nagyon rendesen él. Rajongói nem agresszívak. Este a szomszédos éttermekbe megy vacsorázni: az emberek felismerik, de békén hagyjuk" - jegyzi meg Annette Lévy -Willard újságíró, akit a színésznő az 1990-es évek végén felkérte egy sikertelen életrajzi projekt kidolgozására. "Este találkozhat vele lányával, Chiarával, az Odéon kereszteződésénél: moziba járnak, mint mindenki más, filmeket nézni a színházakban" - jegyzi meg Régis Warnier filmrendező, Indochina rendezője (1993), Catherine Deneuve-nek szentelt "Le bon plaisir" program során (France Culture, 1999. május). Ennek a látszólagos egyszerűségnek azonban vannak korlátai.

Amikor a magánéletről van szó, a zárak bezáródnak. A paparazzi-fotósok - ezek a "háborús kutyák", ahogy a színésznő Diana hercegnő halála után nevezte - és mindenekelőtt a bulvárlapok főnökei, akik megrendelik őket, gyorsan megtanították költségeiket. Ezen a területen Catherine Deneuve úttörő. Azt állítja: "Védett területekre van szükségem - még akkor is, ha természetesen soha semmi sem teljesen hermetikus. Szükségem van ezekre a tűzajtókra" - magyarázza a Le Monde-nak adott interjúban.

Ennyire biztos? Bertrand de Labbey, az Artmédia tulajdonosa és a sztár ügynöke számára Catherine Deneuve egyszerre "nő, nagyszerű színésznő, ikon". És ez a hármas nem a legbékésebb. A Gallimard kiadásainak ügyvédei, akikkel Antoine de Baecque és Serge Toubiana 1996 novemberében kiadták François Truffaut életrajzát, nem láttak semmit. A Mississippi sellő forgatásánál 1969-ben született kapcsolattartó beszámolója a filmkészítő és a színésznő között, és mindenekelőtt elválásuk körülményeiről szerzett szerzőiket - és hat őket idéző újságot és folyóiratot - elítélte. igazságszolgáltatás. 1997 őszén 30 000 frankos bírság mellett 600 000-et követelt a színésznő! -, hét vágást kaptunk.

A dokumentumok, amelyekre a szerzők hivatkoztak, nevezetesen "jegyzet az egyik filmes jegyzetfüzetében" és "egy barát bizalmas levele", mindazonáltal a Films du Carrosse (François Truffaut produkciós vállalata) archívumában találhatók, pontosítja Antoine de Baecque. De a "nagyon bensőséges" információk feltárásával a szerzők átlépték a vörös határt.

Leesett a fejsze. "Amikor Catherine Deneuve azt akarja, hogy valami nyilvánosságra kerüljön, ő maga szervezi meg" - kommentálja az újságíró. Ha nem ez a helyzet, "automatikusan támad a bíróságon, ez az alapelve". A "vadsággal", sőt a "hevességgel" adja hozzá a rossz nyelveket.

Prudent, Alexandre Fache, a Catherine Deneuve életrajz (Presses de la cité, 2004), a cikkek hegyei és a színésznő számtalan interjúja ihlette mű szerzője, megelégszik azzal, hogy Truffaut-tal megidézi az "idillt", részletek nélkül. a történet végét. Ezúttal M e Dreyfus és ügyfele úgy döntött, hogy nem rajzol.

Dózis kérdése? "Én, megértem, hogy megvédi magát. Az emberek néha durván viselkednek! Elképzelik, hogy hozzájuk tartozik" - bosszantja Marie-Laure de Decker fotóművész, egy hosszú barát. "Amint színésznőként jelenik meg a városban vagy a színpadon, feláldozza szubjektivitását" - figyeli Marie-José Mondzain filozófus, a képhez való viszony specialistája. "Számomra ez egyike azon keveseknek - talán az egyetlen, Isabelle Huppert mellett -, amely a legmagasabb pontig hordozta törlési képességét" - teszi hozzá a kutató, hangsúlyozva a "hihetetlen mesteri tudást", amely bizonyítja a Francia mozi a "megjelenés és eltűnés közötti nehéz hasításban".