CHARLES BAUDELAIRE VAGY A Kíváncsi Álom
CHARLES BAUDELAIRE VAGY EGY Kíváncsi nicéphore fotókönyv álma
CHARLES BAUDELAIRE VAGY KURZI ÁLOM A kíváncsi álma Tudja-e, mint én, az ízletes fájdalmat És azt mondja: „Ó! az egyedülálló ember! " Meg fogok halni. Szerető lelkemben benne volt a vágy, borzalommal vegyülve, egy sajátos gonoszsággal; A költő fotós megítélésének vizsgálata Szenvedés és élénk remény, kézzelfogható humor nélkül. Minél jobban kiürült a végzetes homokóra, annál durvább és finomabb volt a kínzásom; Egész szívem elszakadt az ismerős világtól. Olyan voltam, mint a gyermek, aki vágyik a látványra, gyűlölve a függönyt, mint aki utál egy akadályt. Végül kiderült a hideg igazság: meglepetés nélkül haltam meg, és a borzalmas hajnal beborított. Mit! csak ez az? A vászon fent volt, és még mindig vártam. stúdiók robespierre montreuil mmxiv
A költő és a fotósok Kronológiai esszé Charles Baudelaire műhelyeik látogatásáról Charles Baudelaire, 1863-as önarckép. Musée d Orasy/Paris montreuil studios robespierre mmxiv
nicéphore, fotókönyv 34 35 első ülés, a nadari (szinoptikus) Tombeau de Baudelaire-nél, 1896, a két barát, a költő és a fotós között fennmaradt levelezés hiányában, amelyek ezekre az első, csak negyvenen bizonyossággal ismertetett portrékra vonatkoznak évekkel később, amikor Félix Nadar bracquemond és ourousof előtt előállította őket, az a döntés, hogy egyetlen munkamenetbe gyűjti őket, szigorú tanulmány és több vizuális megfigyelés eredménye volt. a pszichológiai és technikai felkészülési idők, az üvegen történő kollodió fizikai-kémiai korlátai, az érdektelen megközelítés és természeténél fogva nem kereskedelmi jellegűek ellenzik a kísértést, hogy megsokszorozzák az üléseket. ugyanazok az okok támogatják az egyes munkamenetek során több lemez, az ülő vagy álló pózok változatainak használatát díszítéssel vagy díszítés nélkül, és ez még anélkül is, hogy feltételeznénk mindazokat, amelyeket kitörölnek, mielőtt megkísérelnék pozitívat rajzolni. minden foglalkozásra szinoptikus táblázatban összegyűjtjük az összes bizonyíték reprodukcióját és a megőrzött és talált negatívokat, valamint azok első értelmezéseit a rajzolás, festés, metszet és litográfia terén.
nicéphore, fotókönyv 38 39 második ülés, a mélységnél 2.2 FÉLIX NADAR VARIANT FAVIER PARIS, 1860 KÉSŐ VAGY 1861 JANUÁR JÁTÉK Kiadás Conard, 1922 „Baudelaire elölről, a feszes ajkak, a súlyos szemöldök, az intenzív tekintet: Baudelaire, arc Nadarnak „dátumozza haragját”, amint azt a Rockets szövege mondja, amely azzal kezdődik, hogy „a világ véget ér. ”(Jean-nicolas illouz,„ Nerval et Baudelaire devant Nadar ”, 2007). csak egy ismert korszakból származó bizonyíték, műhelyes bizonyíték sós papíron, 215x160 mm (volt oberlé gyűjtemény). 1993, Baudelaire/Párizs, 149. értesítés és katalógus borító. 1994, Nadar, orsay, beteg. 46., 39. közlemény, 295. oldal, amelyet Claude Pichois és Jean-Paul Avice mutatott be és írt le először 1993-ban, Roger Favier hetven évvel korábban rézkarcként értelmezte a louis conard kiadás Baudelaire műveinek 1922-ben való bemutatására. gyűjtemény/Párizs
nicéphore, 44-es fotókönyv 45 45. harmadik ülés, a carjat-ban 3.1 A BOULEVARD RUE LAFFITTE ÉTIENNE KARJÁT-PORTRAIT-TÉRKÉPE, 1861. DECEMBER 1-Jén „A srác elég fiatalnak tűnik. A hajat rövidre vágják, és a fül elrejtése nélkül integet a templomoknál. A költő blúzban vagy bő kabátban van, fekete bársony gallérral és nagy íjjal nyakkendővel. Mindenki ismeri ezt a portrét, annak egyházi vonatkozásával és keserű mosolyával. Portré vésett A. Nargeot. a Michel Lévy frères úgynevezett végleges kiadásának tetején. ”(ourousof, 1896). hat ismert bizonyíték az ismert korszakból, kartonra szerelt albumnyomtatványok névjegykártya formátumban, amelyek egy példányát a kötvényben helyezik el a bnf-nél. 1896, xxvii 1974, n 307, 216. oldal, 1993. oldal, 206. értesítés. Ezt a névjegykártyát a Boulevard d Étienne Carjat 1861. december 1-jei példányszámán jelentik be. Bibliothèque nationale de France/Paris
nicéphore, fotókönyv 48 49 harmadik foglalkozás, at carjat 3.3 ÉTIENNE CARJAT BAUDELAIRE KERESZTETT KÉZEL RUE LAFFITTE, 1861. DECEMBER 1. FELÉ ugyanazon a napon, ugyanazon póz változata. "Ez a nagy fénykép Henri Mondoré volt, aki Mallarmé örököseitől tartotta." az ismert korszak egyetlen, 250x185 mm méretű albumfestménye a régi keretben. az egykori stéphane mallarmé gyűjteményből, majd henri mondor, 1969-ben került át a jacques doucet könyvtárba (bljd hívószám: mo125, leg mondor). 1974, n 306, 215. oldal 1993, illusztráció 10. oldal, 205-ös észrevétel, amelyet 1974-ben a Jacques Doucet irodalmi könyvtár állított ki és tett közzé, majd 1993-ban a bhvp-n, a baudelaire/párizsi kiállítás során. Jacques Doucet Könyvtár/Párizs