Constantin Vaeni, rendező, forgatókönyvíró és színész; Nagyon sok ilyen rendezőnek érzem magam
Szerző: Ileana Ilie Ungureanu/Megjelenés dátuma: 2019.11.11 09:11
Megszabadulni a kommunista pofától, a román mozi az elmúlt években elegendő vulgáris nyelvű mintát kínált nekünk, amelyről Constantin Vaeni, a 80-as évekbeli filmkészítők nemzedékének egyik képviselője azt mondja: a "túl fiatal rendezők" indokoltak, mert "nem mehetsz a képernyőre csinálni és feltenni".
Az Eveniment zilei-nek adott interjúban a rendező a régi gárdafilmesek és az új hullám közötti "ki nem mondott" konfliktusról beszél, de a román színész új kompromisszumos képletéről is, amely már nem óda Ceausescu számára, hanem beiratkozik egy szappanoperába vagy reklámfilmbe.
Ileana Ilie Ungureanu: Mi a film neked?
Constantin Vaeni: varázslat.
Hogyan tapasztalta meg ezt a varázslatot?
Véletlenül. A cismigiu-i állomáson voltam, elmenekültem az iskolából, és amikor felszálltam a villamosra, két kéz rám húzódott. Valószínűleg a sors kezei voltak. Két fiatal, hallgató volt a filmrendezés utolsó évében, és megkérdezték tőlem, szeretnék-e másnap eljönni az IATC-be, a bukaresti szakintézetbe, hogy teszteket adjak egy filmben betöltött szerephez. Az egyik diák Andrei Blaier volt, a másik pedig Sinişa Ivetici szerbiai hallgató, aki Romániában végzett, és elvittek játszani bemutatkozó filmjükbe - a "H órába". Több mint 40 gyermek közül engem választottak az egyik fő szerepre. A filmben Mircea Dumitrescu, a képzőművészet mai nagyszerű tanárával és grafikusával, Nichita Stănescu jó barátjával és más ilyen szintű szereplőkkel játszottam. És onnantól a csíra megfogott, majd további két filmben játszottam, Blaier rendezésében.
És te "elloptad" a munkáját?
Nem csak a játék kedvelése, hanem az, amit Andrei Blaier tett, elbűvölt. Hogyan rendezte az egész történetet, hogyan született a film, hogyan mondta, mit kell tennünk, hogyan kell mozogni, hogyan kell értelmezni. Amolyan mentorom volt, nagy szerepet játszott az életemben. Megtanított olvasni, könyvtárba járni, színházba járni, koncertekre járni az Athenaeumba. És lassan elült bennem a vágy, hogy ilyesmit tegyek. Elmentem az Intézetbe, a színészosztályra, mert nem volt rendezés, az osztályt 1956-ban feloszlatták azzal az indokkal, hogy évente kevés film készült, és nincs szükség ennyi rendezőre. Ma a futószalag rendezõivé és színészévé válnak, és reklámokba kerülnek, taxisofőrökbe, értékesítési ügynökökbe vagy bármi másba. Ez egy elavult infláció. Visszatérve, négy év után újra létrejött a szekció, és én kezdtem el rendezni a filmet. A Buftea filmstúdió építése befejeződött, megnőtt a filmek száma, majd leendő rendezőkre volt szükség. Emlékszem, hogy 636 jelölt voltunk 10 helyre, és a jutalom fantasztikus volt - Liviu Ciulei, Lucian Pintilie, Ion Popescu Gopo, Lucian Bratu, a zeneszerző Radu Paladi, a dramaturg Mihnea Gheorghiu stb. -, és megint rám mosolygott. a sors és bejutottam az első ötbe.
Nehéz pillanatban fogott meg elmondani. Négy és fél év gyötrelem után fejeztem be, hogy a képernyő fénye megnézze a "Túra a farkasok útjában" című filmet, amelyet a nagy tudós, Nicolae Iorga meggyilkolásának tragédiája inspirált. Ezt a filmet 1986-ban kezdtem el. befejezte a megkezdett rémálmat, azaz vágásokat, megtekintéseket, várakozási hónapokat, revíziókat, vágásokat stb. A forradalom véget vetett a rémálomnak, mint csoda. Mindenki álmain túl, hogy Romániában folyni fog a tej és a méz, a saját szememmel láttam az álmomat, abban az értelemben, hogy pontosan úgy tudtam újra elkészíteni a filmet, ahogy a kezdetektől gondoltam, és 1990. április 16-án, volt a premierje. Teljes szívemből mentem ki a forradalomba. Nem érdekelnek sem ügynökök, sem külföldi szolgáltatások. Ez egy kiadás volt számomra.
Elkaptad a kommunizmust és a kapitalizmust is. Hogyan érzed a dolgok alakulását?
Fejlődtek, de fejlődtek is. A sokak által vágyott szabadságjogok, az élet szükségleteinek kielégítése terén alakultak ki, de soha nem gondoltam volna, hogy elérkezik ez a mai román társadalomban megnyilvánuló erkölcsi válság. Mielőtt bármiféle válság volt, de nem volt erkölcsi válság, az emberi meleg hiánya, egy ilyen nyüzsgés, amelyet egy állat tanulási vágya okozott. Természetesen mindannyian szeretnénk egymást, jól élni, de nekem nehéz megemésztenem egy ilyen oktatási válságot. Az oktatásban ez a legdrámaibb, mert két, ha nem három generáció már elmúlt, és a szint a béka térdén áll.
Visszatérve a művészethez, mivel a filmet hetedik művészetnek tekintik, a kommunista időszak hiányosságai és korlátai kreatívabbá tették-e? Akkor mindannyian kreatívabb életet éltünk?
Nem a cenzúra miatt voltunk kreatívabbak, hanem egyszerűen azért, mert kreatívabbak voltunk, más volt az ambíció, a kollégák többségének művészi ideálja más volt, a film, mint a hetedik művészet megközelítésének típusa dominált. A film művészet, magában foglalja a szelekciót, a finomítást, a nyelvet, nem televízió. A film számunkra egy verseny volt önmagával, nem hajsza a pénzre.
”Melyik román filmipar? Ki nem mondott konfliktus van a filmkészítők generációi között "
Ehhez képest hogyan jellemezné a mai román filmipart?
De ma nincs román filmipar. Melyik iparág? Eltekintve Vlad Păunescu-tól, aki Bukarest közelében egy rendkívüli, a Buftea-nál is nagyobb termelési központot épített át, és aki évek óta producerként dolgozik.
Miért mondod ezt? Az elmúlt 10 évben a román film az ország legjobb kulturális exporttermékévé vált. Láttad Cristian Mungiu "4 hónap, 3 hét és 2 nap" című filmjét?
Mi van vele? A filmiparról beszéltünk, vagy van egy kis filmklub. Még mindig látom a reménykedő rendezők fiatal generációját.
De nem láttál semmi jelentőset a kezükben?
A Nae Caranfil által rendezett filmekben - Filantropica (2002) és Asfalt Tango (1995) - ez a mozi. Véleményem szerint nem kellett volna, de van, konfliktus a generációk között. Ki nem mondott konfliktus.
De miért van ilyen konfliktus az "Új Hullám" filmesekkel?
Mivel ezeknek a gyerekeknek, akik már nem gyerekek, egy pillanatban az volt az érzésük, hogy velük született a világ, fölényben figyelmen kívül hagyva mindazt, amit előttük, 1989-től kezdve tettek, tehát, időről időre, némi udvariasság a múlttal kapcsolatban, és ha figyelembe vesszük, hogy most valóban film. Csak a minimalizmust látom. Elégedetlen vagyok, hogy a román mozi fánkja duzzad, mert nem mondom a filmeknél többet elért számtalan díj miatt. A mozi szerelmesei tudják, hogy a cannes-i filmfesztivál már nem az, ami régen volt, hanem konjunkturális Cannes, gyakran geopolitikai, valamint Berlin. Cannes volt a sor vége, nem az Oscar volt Cannes. A velencei filmfesztivál továbbra is mérföldkőnek számít, és remélem, hogy az megmarad, a többi rövid távú fesztivál, bizonyos ügyeknek szentelt díjakkal, fesztiválokkal, amelyek ösztönöznek egyfajta filmet, főleg, ha az egykori szocialista országokból származnak. És ilyen filmekre gondolok, amelyek elősegítik a nyomort, a szegénységet és általában trágyát tesznek a fejükbe. Bizonyos értelemben egzotikusak is, mert vonzanak, de nem kritizálják a társadalmat és a világot, amelyben élünk, nem egy fájdalmas nézőpont.
De mik ezek? Milyen vízió?
Élelmiszerfilmeknek hívtam őket. Gondoljunk a neorealizmusra, amely abban az időben egy nyomorult háborús Olaszországot mutatott be, szegény, zavaros világgal. De például Rosellini filmjeit fájdalommal, szeretettel készítette az a világ, amely újjászületett. Nem erőszakkal, undorral készültek, mintha nem ebből a Romániából származnék, és valahonnan megvetéssel és arroganciával tekintek rá, mondván: „Ez a való élet. Mi van, nem létezik? Igen, létezik, de a sokszínű tény soha nem válhat művészetté. Csak annak van benne művészetmagja, aki hozzá közeledik.
Mi az a Románia, amelyet "ismerni" kell a külföldieknek? Újra sminket és púdert akarunk adni, valóban ki kell találnunk egy újabb örök és lenyűgöző Romániát?
Akkor vetkőzzünk és sétáljunk mezítláb az utcán, ez az élet. De tudod mit: talán 10 000 ember lát téged az utcán, de hány ember lát filmet? Millió, kettő, három, beleértve a gyermekeket, az időseket, a kevésbé felkészült embereket. Volt egy, Lenin, aki azt mondta, hogy a művészetek közül a legfontosabb a film, és én azt mondom, hogy Lenin nem volt hülye, mert a képernyőnek nevezett csoda előtt a nyilvánosság hatása, általánosításának és koagulációjának hatása elképesztő. Tehát abban a pillanatban, amikor elkezd filmeket készíteni, és verbális és nonverbális nyelvet használ, a felelőssége nagyon magas. De könnyebb valósággal elvenni a vödröt, és felrakni a képernyőre. Lehet, hogy a közönséget "elrontotta" a hollywoodi film, de van valami más, ezt ajánlották fel neki. Mit tegyen a nyilvánosság? A férfi filmet akar nézni…
Nos, ne nézze meg valósággal a vödröt, ahogy mondja.
Nem vagyunk lengyelek, és sajnálom, hogy ezt mondtam. Óriási szeretettel hallgatom a közönségemet, és garantálni akarom Önnek, hogy a generáció minden kollégája (Dan Piţa, Mircea Veroiu, Mircea Daneliuc, Stere Gulea, Ion Cărmăzan, Şerban Marinescu), nem beszélve a generációnk előtt állóakról, akiknek tanárok is voltak) nagyon és nagyon őszintén szerette a közönséget, amely elé érkeztek. Gyakran az az érzésem, hogy ezek közül a fiatalabb rendezők közül sokan nem szeretik az embereket. Mert nem mehet a képernyőre csinálni és felvenni. Nincs olyan, hogy a nyilvánosságnak való életet adjon, ez egy ürügy, amely az egyéni döntések felelősségének hígítására szolgál. Nos, ez az élet a kocsmában, a bevásárlóközpontban, talán esküvőkön és kereszteléseken, de a hetedik művészet alkotását ajánlja, ahol azt javasolja, ahol metaforát, szimbólumot használ, ahol az emberek lelkéhez, érzéseihez megy, ahol kérdéseket próbál meg elküldeni, nem azért, hogy megoldásokat adjon, hanem hogy megidézze az üzeneteket, a szorongás vagy az öröm irányait. Ne mutasd meg az embernek, amit minden nap hall és lát.
Mi a legfontosabb, amit megtudtál magadról a filmben?
Van valamilyen hiányossága rendezőként? Rendezni akartál volna valamit, ami még nem történt meg?
Szerettem volna, és szeretném most, és hány napom van, levetíteni Vasile Voiculescu Zahei Orbul című regényét. Más kollégák is szerették volna. Mesés könyv. Ha az amerikaiaknak lenne ilyen regényük, megtörnék a bolygót azzal, hogy milyen filmet készíthetnének. Ma nem is gondolunk a vetítésekre. Miért? Mert a rendezők már nem olvasnak. Tudod, hogy az Ion Băieșu "Tanța és Costel" című vígjátéksorozatából az "olvasás elaltat" című sora így rögzített, nehezen olvasható. És minden elhagyja az iskolát, még mindig iskolába járunk.
Azt akarja mondani, hogy a rendezők "új hulláma" olvashatatlan?
Nem azok, akik már elmúlták első fiatalságukat, vagyis Cristi Mungiu nemzedékét. Még egy kivételes filmet is készített debütálásában, az Occident című filmben, aztán azt mondtam, hogy valóban egy nagy rendező jön, ott volt mozi, voltak karakterek, volt szomorúság, volt keserű komédia, egy film, amely ígéretet tett. Azt sem mondhatom, hogy a többiek hülyeségek, de díjas filmek. De a többiek eddig nem hiszem, hogy túl gyakran kezembe kerülnék a könyv, inkább a mobilom és a laptopom. A kultúrát nem az interneten végzik, hanem a könyvtárban, kiállításokon, az Athenaeumban, a színházban.
" Ő egy úr, a CTP elvtársa, aki a filmek és a tenisz nagyszerű krónikása, és mindenféle nemkívánatos értékelést készít "
Szerinted mi hiányzik a román moziból a legjobban?
Iskola. Tudom, hogy sok embernek nem fog tetszeni, de nem vállalhatja, hogy így beszéljen a képernyőn, ha nem rejlik benned néhány régi hiba. Örülj, ha megadod az utcai közéletet, ez művészet? Külföldi filmekben is vannak szivárgások, de hány? Adok neked néhány filmet, és megnézhetem, hányszor és milyen plasztikus módon esküsznek, fröcskölnek egymással megjegyzésekben, nem viselkedésmódban, attitűdben. Sokat beszélünk róla, mint Oborban.
Mi a legszomorúbb következtetés, amelyet a román film kapcsán értél el?
Ez addig tart, amíg azok, akik filmet akarnak készíteni, már nem tesznek színleltetést rendezőnek és valóban azok.
Igen. Kísérletet hajtottam végre a házamban. Áttekintettem néhány filmet, és kikapcsoltam a hangot. Rájöttem, hogy a színészek nagyon jók, néha visszaélnek, néha rosszul vannak elosztva, de nem rosszak. Hogyan vettem fel a hangot és hallottam, miről beszéltem, hogyan beszéltem, milyen kérdésekről vitattak, fájt a fejem, mi volt ez? A filmnek nincs olyan nyelve, amely teljesen eltér a puszta beszédtől. Igaz, hogy ez a minimalizmus az anyagi lehetőségek hiányával is összefügg, ezekből különösen hülyeségeket finanszíroznak, amelyeket fesztiválokra készítenek, és utána a mellkasban harcolunk, mint a szárnyas kakasok, hogy milyen díjakat vettünk és ez Románia képét. Rossz, Románia képe az, ami a filmben szerepel, nem a nyeremény. A díjak jönnek és mennek. Néhányunk díjat nyert egy másik korszakban, de amikor hazatér, a következő film egy új debütálás.
A tévés produkciók némileg "elrontják" a színházi színészt/nagy képernyőt?
Érintsen meg egy pontot, amely bizonyos szempontból fáj nekem. Nagyon jó színészek, akik karriert csináltak és legendák maradtak, mint például Gigi Dinică vagy Marinuș Moraru, abban a sorozatban játszottak a Romával, nagyon jól teljesítették a szerepüket. A sorozat minősége, általában a történetek, az egyszerűség néhány nagyszerű színész részvételét is befolyásolja. Rontja a képüket, de idővel az emberek elfelejtik a sorozat hülyeségeit.
A televíziós sorozatok aranykorában vagyunk. És tudod azt a mondást, hogy az élet legyőzi a filmet? Talán néhány nagy színésznek el kell fogadnia az ilyen szerepeket is, némileg kénytelenek áttérni a nagy képernyőről a kis képernyőre.
Igen, valahogy az élet vezérli őket. Nem azért csinálják ezeket a sorozatokat, hogy meggazdagodjanak, vagy hogy növeljék hírességüket, de még a nagy színészeknek és a kis színészeknek is fizetniük kell a számlákat, benzint tesznek az autóba. Elkezdtem toleránsabb lenni olyan színészekkel is, akik beleegyeznek a reklámozásba. Olyan helyzetet tapasztaltam, amikor a Filmesek Szakszervezete még működött, ahol bementem megnézni egy filmet, amelyet nem láttam. Nyolc ember volt abban a 300 férőhelyes szobában, leültem egy pár mögé, és egy pillanatban a lány azt mondta a fiúnak: "Ó, nézd meg azt, abból a sörkapoccsból!" A mozi a fejemre esett. Hogy érted? Van egy szereplő, színész abban a sörklipben? De hányan ellenállnak a kísértésnek, hogy újabb fillért keressenek, és nem kerülnek bele Nem tudom, milyen hirdetések? Soha nem csinálnék reklámot rendezőként.
Visszatérve a nagy képernyőre, úgy gondolja, hogy a most készülő filmek 100 év múlva referenciaként szolgálnak?
Teljes őszinteséggel és sajnálattal nem. Sajnos nem maradok. Ennek apropóján nem értem ezt a most elcsitult dühöt az 1989 előtti filmekkel szemben. Ez a kommunista filmekkel idiotizmus, szemérmetlenség, mert nincsenek kommunista vagy kapitalista filmek. Ó, hogy egyes filmekben a kommunista ideológia sürgetőbb volt, igen, de vannak olyan filmek, amelyeknek semmi közük a prefektúrához. Akkor menjünk az oroszokhoz, a sztálinizmushoz, és mondjuk, hogy Szergej Eisenstein A szörnyű Iván vagy a "Potjomkin-feszület", amely az 1905-ös szocialista forradalomról szólt, kommunista filmek. Nem, remekművek, a világ minden filmiskolájában tanulmányozzák őket. Ez a dolgok megítélésének szinte primitív típusa. Ő egy úriember, aki a filmek és a tenisz nagyszerű krónikása, és mindenféle megbecsülhetetlen elismerést ad.
Ön Cristian Tudor Popescura hivatkozik?
Igen, CTP elvtárs, de nemcsak ő. Javaslom, hogy nézzen filmeket, tévében, moziban, bárhol, mert maga fogja felismerni, mi mozgatta és érintette meg ilyen vagy olyan módon, ne menjen kritika elé. Véleményem szerint ez a leg elfogadhatatlanabb munka. Mert egy dolog filmtörténésznek, filmkutatónak lenni, más dolog pedig kritikusnak nevezni, vagyis csak azért mondani véleményét, mert van helye, hozzáfér az újsághoz és a televízióhoz. Gyakran ezt a szégyentelen hozzáállást, amikor a film éppen megjelent a képernyőn, azt mondani, hogy ez rossz, jó, hogy a színészek nincsenek jól elosztva, vagy ez nagyon jó. Ki vagy te? Mit javasolsz? Ó, a filmes jelenség, a film történetének kutatása, egy olyan film tisztázása, amely tetszett vagy nem tetszett, valami más, de ítéletet mondani túl sok. Kergeti a közönséget, akinek, ha nem olvasta volna el a véleményét és nem látta a filmet, tetszhetett volna, amit látott. A férfi saját kritikáját fejezi ki. Tehát ... kellemes nézegetés!
Ajánlásaink
Orbán Viktor magyar miniszterelnök pénteken kijelentette, hogy Magyarország nem tudja elfogadni a kapcsolatot…