Dokumentumfotózás (terület); szépirodalom (Focales magazin)
Dokumentum (terület) és szépirodalmi fotózás
"A valóságot meg kell fikcionálni, hogy gondolkodhassunk" (Jacques Rancière)
"Ahhoz, hogy tudd, el kell képzelned magad" (Georges Didi-Huberman)
Számos perspektíva tartható fenn a fényképészeti produkciókon belüli keresztezés és/vagy elmosódás összes módjának feltárása, valamint az esztétikai, etikai és politikai szintű tétek átgondolása érdekében.
1. Dokumentumtól (területtől) fikcióig: mi történik, amikor a riportot gyakorló vagy dokumentációs célú képeket készítő fotósok (elrejtik őket, vagy éppen ellenkezőleg, teljes mértékben felvállalják) narratív vagy kitalált jelenethez fordulnak, mint például Alex Majoli olasz fotós, aki mesterségesen elmeríti őket azzal, hogy látványossá teszi őket a valós élethelyzetek erőteljes felvillanása révén egy drámai sötétségben, amely nem nélkülözi az etikai rend bizonyos kérdéseit? Fordítva: hogyan lehet megközelíteni azokat a „szimulákra-valódi” művészeket, mint az An-My Lê, akik fényképeznek valódi hamis katonai műveleteket, bemutatva a vietnami háború újbóli végrehajtását Virginiában és Észak-Karolinában (Kis Háborúk, 1999-2002) vagy Amerikai katonák a semmiből épített hamis iraki falvakban a kaliforniai sivatagban (29 tenyér, 2003-2004) ?
2. A fikciótól a „szinte dokumentumfilmig”: hogyan lehet elemezni azoknak a fotósoknak a megközelítését, akik éppen ellenkezőleg, a szépirodalom vagy a színpadon dolgoznak, miközben felismerik vagy állítják műveik dokumentális dimenzióját? Hogyan viszonyulnak ezek egy olyan művészethez, amelyet „frakcionálisnak” lehet minősíteni, mivel többé-kevésbé zavaros és kétértelmű módon összefonódnak egy kitalált megközelítés és egy ténydimenzió? Így bizonyos művészek, akik összhangban vannak Jeff Wall-szal és azzal, amit „Near Documentary” néven teoretizált, produkciójukat többé-kevésbé azonosítható valós tényekre alapozzák, a javaslat logikájában. így van például Mohamed Bourouissa a Periféria sorozatban (2005–2009), aki a külváros bizonyos médiakliséinek dekonstrukciója céljából visszajátszott, amikor Taryn Simon egykori foglyokat fényképezett bűncselekményeknél, amelyeket nem követtek el ( Az ártatlanok, 2003) vagy akár Juul Hondius is a valódi száműzetés helyzetét sugallja teljesen elkészített fényképek révén.