elégtelenség; Román élet
kiáltás Edvard Munch ideje A próba A Kafka-k már nem azok a kulturális produkciók, amelyek egyfajta belső harmónia, a világ sajátos jellegű koherenciájának ápolását tűzik ki célul, amelyet a komponensek logikus, arányos, konvencionális egymásutánisága ural. A pszichoanalízis, a szimbolista neurózisok, a naturalista deformitások területére való belépés után a művészet megkezdi az emberi szellem mélységi területeinek feltárását, amelyeket szisztematikusan csak a XIX.
Néhányan nem tudunk lépést tartani ... hétköznapi emberektől, miniszterektől, tanároktól vagy művészektől néha olyan reakciók érkeznek, amelyek azt mutatják, hogy az arányosságról a kormányzásra való átmenet, bár több mint egy évszázados, még nem történt meg teljesen beolvadt. Modern verssel, modern festménnyel szembesülve mindannyian a művészet folyamatos leépülésének érzésében vannak, párhuzamosan az egyszerű és világos dolgok iránti nosztalgiával. Engem nem ítélnek el ... A változás nagy, a klasszikus arány és a modern rendetlenség közötti törés radikális. Azt kell azonban mondani, hogy semmi sem természetesebb, mint a sztrájk és a modernitás megjelenése, amelyet már nem lehet teljes mértékben kifejezni olyan eszközökkel, mint az arány és a harmónia ... Ma már végtelenül többet tudunk az emberi lényről, annak következetlenségeiről, paradoxonjairól, kb. összeférhetetlenségei, az abszurd és a magasztos közötti homályos keverék, az erőszakos impulzusok, az önpusztító hajlamok, mint a reneszánsz idején ismert volt. Ezért elkerülhetetlen, hogy művészetünk és tudományunk elkötelezett legyen mindezen lenyűgöző dolgok iránt, amelyeket az elmúlt évszázadokban megismertünk magunkról.
Ezzel az áttéréssel a sorrendről a modernitás látszólagos rendellenességére volt egy másik mutáció, amelyet nem szabad elhanyagolni. Az elégtelennek érzett emberi szerv, a változások rohama alatt, atrófiát okozhat. Fontos, mert a hiányosság érzése az egyetlen lényeges akadály a művészet és a giccs között. Ha legyengült, ha már nem működhet szűrőként, megkülönböztető képességként, akkor a művészet és a giccs felcserélhető fogalommá válnak. A művésznek ezért két fő munkamódszere áll rendelkezésére: arány és szigor (a 19. századig alapvető) vagy szakadás, feszültség, ellentmondás, paradoxon, látszólagos káosz (a modern és kortárs művészet alapvető eszközei).