Elveszett lányok áttekintése; egy Netflix-thriller, amely s; elveszik útközben
Több dokumentumfilm, köztük két Oscar-díjra jelölt legjobb dokumentumfilm (Mi történt, Miss Simone? És A tanya: Angola, USA) után Liz Garbus a való élet thrilleréhez lépett. De tehetség és ragyogás nélkül az Elveszett lányok soha nem tesz igazat a long-islandi sorozatgyilkos áldozatainak szomorú történetén.
AZ ÉG FEJÜL A FEJEKRE
"Thrillert" hallva sokaknak eszébe jut egy őszülő táj sós és borsos képe, olyan alacsony égbolt, hogy egy amerikai város útjainak aszfaltjába olvad, nehéz időjárás, mint a vihar előtti nyugalom, a szürke árnyalatok és néhány villogó jelző között recsegő légkör húzódott.
Sajnos azzal, hogy túl sokat akar használni ebből az elavult képből, kevésbé gondolkodva azon, hogy mit jelenthet, mint azon, hogy be kell illeszkedni az ezeket a színeket használó filmek sorába, elveszíti értelmét. Ban ben Elveszett lányok, a felhős ég végül nem annyira az elnyomás tényezője, mint inkább az űr vagy az időjárás mutatói. A szürkés óceán összes színét kisimító fotózás kellemetlen benyomást hagy maga után másképp nem fogták el, mint hogy összekapcsolódjanak a Liz Garbus által itt-ott terjesztett archív képekkel - anélkül, hogy ezeknek a képeknek valaha is lenne valódi hatása.
Igor Martinovic (fényképészeti rendező) eredetiségének és figyelmességének hiánya, aki sajnos keveredik Liz Garbus gyakran érthetetlen vagy hamisan jelentős felismerése. Szinte szisztematikusan dekentrálva a beszélgetés tárgyát a kép közepétől, a karaktereket szinte mindig egy képkocka, egy visszapillantó tükörben, a kép közepét elfoglaló fal mellett filmezik ... Káros választás, mivel soha nem tudod pontosan, mire gondol. Meg kell mutatni a karakterekre nehezedő nyomást? Az értetlenség a mindennapi életben, amely továbbra is él, anélkül, hogy aggódna, mi borítja el a karaktereket? A rejtély sértetlen marad ...
Egy-két jeleneten kívül a ritka széles felvételek a strandról, mocsarakról és egyéb üres telkekről provokálnak a méretlenség szédülése, és visszaküldi a szereplőket saját haszontalanságukba az őket megelőző bűncselekményekkel szemben, de ezt nem teszik meg. És végül visszaélésük csökkenti az általános nehézség érzését.
Találkozás a halállal, tét és mélység nélkül
VAN MÉLYE A PEDILUVÁNAK
Ha azonban a szereplők szilárd jellemzése egyensúlyban tartotta volna őket, akkor ezeket a kockázatos döntéseket legyőzni lehetett volna. . Sajnos a karaktereket gyakran a minimumra korlátozzák. Az egyik lány nem más, mint kezdő skizofrénia (Oona Laurence), a másik az édesanyja (Thomasin McKenzie) és utóbbi (Amy Ryan) vádjai, a rendőrség szolgálatainak tétlensége miatt tanúsított haragja.
A karakterek ismét egy (vagy akár két) jellemvonássá történő csökkentése itt is elfogadható lehetett volna, ha a film nézőpontja indokolja, ha például a nyomozást a rendőrség szemével mondták el példával . De nem. Az anya történetein keresztül bontakozik ki a történet. A globális nézőpont tudatosan szubjektív, de soha nem teszi lehetővé, hogy a néző bárkivel azonosuljon. Rosszabb, hogy ez utóbbi szinte mindig elmarad a történet szentimentális tétjétől, ami lehetetlenné teszi a családok számára, hogy együtt érezzenek velük, amikor egy szörnyű drámát élnek át. Ilyen körülmények között a színészek nehezen hisznek karakterükben.