Hallgatási tippek »Figaro figura« Staatsoper Berlin Blog
A 2015/2016-os szezon második nagy premierjére Detlef Giese, az új »Figaro« produkció dramaturgja összeállított néhány tippet. Jó szórakozást olvasás közben!:)
A színpadon lévő állatoknak mindig két oldala van, közvetlen és átvitt értelemben. Az előbbi egy olyan esetre emlékeztet, amely a legenda szerint a Bécsi Állami Operaházban történt, amikor a nagy rendező, Otto Schenk megkérdezte egy fiatal extrát, hogy milyen állatot játszik a "Varázsfuvolában". A fiú válasza a gyönyörű bécsi dialektusban (amelyet csak a szokásos írás eszközeivel lehet nagyon tökéletlenül reprodukálni): "Lewe, Oarsch". a fogaskerekek nélkülözhetetlen fogaskereke, Mozart meséje szeretné, ha a megfelelő módon sikerülne. Az állatok a berlini „Varázsfuvolánkban” is megjelennek - a félhold és más varázslatosan csillogó belső és külső - orrszarvú, például kígyó, természetesen más típusú gyíkok, plusz néhány meghatározhatatlan dolog, és például Bécs, néhány Nevezetességek. Együtt Tamino fuvolahangjára táncolnak - kellemes látvány és kellemes megerősítés arra, hogy mire képes a zene önmagában.
Ráadásul még néhány igazi állat is van nálunk, a szezonban még láthatja és csodálhatja őket a színpadon, sőt nagyon hamar. A "Don Giovanni" -ban egy farkaskutya járja be a környéket, amelyről ismert, hogy többé-kevésbé sűrűn benőtt erdőt képvisel. Hirtelen előkerül a sötétségből, hogy ismét ugyanolyan árnyékosan tűnjön el benne - ennek határozottan van hatása. És talán valaki emlékszik az aranyos nyúlra Britten "Csavar fordulata" című művében (a zeneszerző neve alapján szeretettel "Benny Bunny" -nak hívják), amely olyan ártatlanul fehéren lobogott a helyszínen, de többnyire csak ott ült. Hamarosan visszatér, ha nem - Hush! - eltéved a színház mélyén. Az operavezetés egyébként nagy előrelátást mutatott, hogy nem egymás után kezdték a két darabot: kutyát és nyulat, nem feltétlenül jönnek össze.
Bár az állatok színpadon való megjelenése gyakran elég trükkös, mert önkéntelenül is nagy figyelmet vonzanak magukra, a medvék, egerek és macskatojások esetében észrevehetően más a helyzet. Még a közmondásos »nomen est omen« szót sem kell itt használni. Az állat itt nem a közvetlen testiségben, hanem a fizikai transzcendenciájában, az absztrakt megjelölések szintjén jelenik meg, amelyek egyrészt puszta füst és tükrök lehetnek, másrészt a fogantatáshoz vihetik a dolgokat.
A hangról szólva: a lemez képes örökre megragadni a hangot - ez egyébként sokkal szebb szó, mint a technokrata "hanghordozó". Mozart "Figaro" -ja újra és újra hallható anélkül, hogy valaha is unalmasnak találná, bár az órák, mint Heine már tudta mondani, "lusták", akik néha "kényelmesen lusták" magukon. A »Figaro« -val azonban kissé másnak tűnik: Itt a megfelelő időzítés ugyanolyan fontos, mint a mozgás bizonyos sebessége, hogy a bonyolult és meglepő események lenyűgözően fejlődhessenek.
Anna Prohaska (Susanna) és Marianne Crebassa (Cherubino) a "Le nozze di Figaro" c. Filmben
Sir Georg Solti vezetésével készült felvétel a Londoni Filharmonikus Zenekarral 1982-től, amelyben Lucia Popp tudja, hogyan kell elbűvölni, mivel Susanna és Kiri te Kanawa grófnőként tiszta eufóniát áraszt. Thomas Allan Graf és Samuel Ramey mint Figaro szerepével ez a két ellentétes szerep észrevehetően formálódik, míg van Stade ismét meggyőző oldalként. Kurt Moll pedig igazi luxusszereplő, mint Bartolo, akinek az első felvonás áriája hangos jelenléte miatt alig képzelt súlyt kap. A „történelmileg tájékozott” felvételek közül a René Jacobs alatt levő minden bizonnyal egy különösen finoman kidolgozott, egészen a zene (beleértve a szavalókat is) utolsó elágazásáig és díszítéséig. Szó szerint mindent itt lehet hallani - ami határozottan bizonyítja a Mozart munkájában rejlő rengeteg ábrát és részletet. És Veronique Gens, Patricia Ciofi, Simon Keenlyside, Angelika Kirchschlager és tutti quanti is biztosítja az énekesek igazi fesztiválját.
Remélhetőleg ez a helyzet nálunk is, az új "Figaróval" a Schiller Színházban. A medve, az egér és a macska tojásai mindenképpen vannak, egyedül erről érdemes beszélni. Hogy ne kerüljenek egymás házába, mennyei segítséget kapnak - személyesen az arkangyaltól: Ildebrando D’Arcangelo - micsoda név! - rendelkezik mindennel, amire a grófnak szüksége van hangja és teljesítménye szempontjából. Mellette - és teljes tekercsfedéssel, gyakran ellene - Lauri Vasar mint Figaro, Anna Prohaska mint Susanna és Dorothea Röschmann mint grófnő. A fiatal francia nő, Marianne Crebassa félrevezeti Cherubino-t a díszleten keresztül, hogy öröm. Bárhol is jelenik meg, zavart kelt - pontosan úgy, ahogy Mozart láthatóan akarta.
Hagyja magát meglepni!
2 megjegyzés
le nozze di figaro
írta: W.A. Mozart/L. daPonte
A Berlini Állami Operaház előadása
rendezte: Jürgen Flimm
a berlini Schiller Színházban,
2015. november 13-án került át az ARTE-hez.
Csak néhány másodperccel az átállás után, miután épp megtapasztaltam a vigasztalást és a szelídséget, hallottam a szörnyű párizsi támadásokról. A való világ csak abban a kedvében, hogy mindenkit megöleljen, ismét megmutatta, mennyire helytelen és ostoba. A butaság mindig együtt jár a gonosszal. Mivel ez így van, vigasztalásra és megbocsátásra van szükségünk, akárcsak a 2. felvonás utolsó jelenetében. Ha ez az üzenet mindenhová eljutna, a napi hírek barátságosabbak lennének.
Köszönet illeti mindazokat a művészeket, menedzsereket, kézműveseket, technikusokat és társgondolkodókat, akik életben vannak és már távoztak! Munkád legalább segített abban, hogy ne veszítsem el az emberiségbe vetett hitemet. Aki hallgatja Mozartot, az utána nem tud tombolni, mint egy őrült.
Csak higgy nekem.
legkedvesebb
Ingolf Petzold