Il pour l’oeil, avagy a képek összeomlása, Paul Virilio (Le Monde diplomatique, 1998 március)
A hagyományos televízió mellett valódi globális távfelügyeletet alakítanak ki, amely túlmutat a régi tömegtájékoztatás jól ismert szerepén, és amelyet gyorsan meg kell próbálnunk felismerni. Ahelyett, hogy megvitatnánk, vitatkoznánk a csatornák inflációjáról, az audiovizuális szolgáltatások terjedéséről, tanácsos lenne ezt a hirtelen multimédiás túlexponálást (1) az idő globalizációjának szemszögéből, e valós és univerzális időből figyelembe venni. megszünteti a helyi idők régi történelmi elsőségét.
A széttöredezés, a televíziós betörés mindenekelőtt a sejtelmek gyanútlan elterjedése élő kamerák (livecam) az interneten; még a CNN is elavult. Az új audiovizuális kontinuum már nem annyira a "nyilvánosság" folyamatos hírcsatornái, amelyek mindenhol fejlődnek, mint a kamerák elterjedése online a világ egyre több régiójában telepítik, és amelyet mindenki megismerhet és megfigyelhet a számítógép képernyőjén. A valóságban ezek a mikrokamerák, amelyek teljesítménye hamarosan hasonló lesz a professzionális kamerák teljesítményéhez, felülmúlják a hagyományos televíziós optikát.
Valójában fokozatosan haladunk a képek valódi összeomlása felé, amelynek figyelmeztető jelei a hírek szaporodása és a növekvő közvélemény iránti érdeklődés az általános csatornák iránt (2 A szem a szemért, az ikonok közötti verseny napirend, és ez a verseny azáltal, hogy globálissá válik, mint minden, a nagy bolygó piac korszakában, destabilizálja a televíziós képrendszert, más szóval az egész ikonikus információt.
Ha Gaston Bachelard szerint, "Minden képnek növekedési sorsa van", az internet globális nézetének végleges kibővítése végzetes csapást mért a hagyományos hírcsatornák távlátására. És ez az ütés végzetes, amennyiben aktiválja a híres globalizáció lényegét: az idő, ez a globális idő, amely az egyetlen igazi innováció a kereskedelmi, kulturális és politikai cserék globalizációja szempontjából. A politikai földrajz éppen elvesztette geostratégiai jelentőségét, a nemzetállam hanyatlásával, az autonómia és a decentralizáció iránti igények kialakulásával.
Megmutatni, hogy mi történik a világ jelenlegi pillanatában (teleprezentens), valóban piac, „tekintetpiac”, amelynek a hazai távfelügyelet panoptikus jellege messze túlmutat - ahogy ez a helyzet. - olyan "mainstream" televíziós műsorok rendezése, amilyeneket már több mint fél évszázada ismerünk.
Az átadás és a beprogramozás átmeneti jellegéig, amelyet itt megkérdőjeleznek, profitálni kell a közvetlen állandóságának hihetetlen lehetőségéből, amely forradalmasítja az információ üzenetének rögzített időpontban történő fogadásának állapotát, A CNN húsz évvel ezelőtt képzelte el, az általunk ismert sikerrel.
Csak a videomegfigyelés és annak irányítószobája számított erre a mindenütt fennálló helyzetre, amely a program folyamatos végrehajtásával jár élő, ez a távtechnológiai bravúr azonban néhány középület, sőt bizonyos környékek vagy forgalmi területek "környezetvédelmi ellenőrzésére" korlátozódik. Valójában az első műholdak segítségével végzett katonai kémkedés kivételével még senki sem állíthatta a mindenhatóság fenntarthatóságát.
Trializálni, holnap népszerűsíteni ezt a globális megfigyelést egymással - más szóval: demokratizálni a voyeurizmust bolygónk nagyságrendjében - ez a legintimebb tevékenységeink túlexponálásával teszi ki magunkat egy nagy ikonikus balesetnek, amelynek csak reklámmarketingesek ismerheti a katonai és stratégiai hírszerzési nyomozók skáláját, akik mögött a bűncselekmények folyamatos nyomozása áll: politikai rendőrség vagy automatizált visszaélést bejelentő rendszerek.
Ebben az értelemben a multimédia valóban a hagyományos médiamodell robbanása, annak legyőzése - amelynek "veresége" még senki sem látszik kitalálni a dimenziót, mivel a különféle "állami vagy magán" televíziós csatornák mind megpróbálják elérni nevet maguknak: beszivárognak a számítógép képernyőjébe, hogy meghosszabbítsák régi munkájukat.
A képernyő a képernyőn, az otthoni számítógép terminál és a televízió monitorja versenyeznek a globális felfogás piaci dominanciájáért. Az ikon piaca több, mint a bálvány, amelynek irányítása holnap új etikai és esztétikai korszakot nyit meg.
A televízió olcsó számítógéppé, vagy fordítva, a laptop digitális videomonitorzá alakítása azt jelenti, hogy a személyes háztartási eszközt átalakítják a viselkedés videovezérlőjévé, a világ észlelésének irányító állomásává, észlelésévé. pillanatnyilag, hogy mi történik itt-ott a világ minden tájáról, de cserébe (viszonzásképként) fogadja el, hogy mindenki maga, és már nem csak néhány, nyomozásra, Médiamétrie-re, vagy rendőri vagy katonai felügyeletre szakosodott intézmény vizuálisan ellenőrzi magát.
Ahogy a paparazzi néhány sztáráldozata megfogalmazta a Diana-ügy tavaly ősszel: "Ami elviselhetetlen, nem annyira az ellopott fénykép, hanem az állandó ellenőrzés. " Hihetünk-e jogszerűen abban, hogy az enciklopédikus tudás (szöveges vagy titkosított) megjelenítése, amely a CD-ROM vagy az internetes hálózat alapját képezi, sokáig képes ellenállni az animált képek erejének? Az interneten, mint másutt, "egy kép jobb, mint egy hosszú beszéd", és ha a hálózat őrületét túllépik, akkor megkezdődik a kép, egy teljesen más kép uralma, és ezzel a legutóbbi megvalósítása perspektíva: a valós idejű perspektíva. Olyan esemény, amelynek történelmi és politikai jelentősége minden szempontból analóg lesz a valós tér perspektívájának feltalálásával az olasz reneszánsz idején.
Valóban, komolyan hisszük, hogy az "információszegények" számtalan tömege internet-szörfössé, informátorokká válik a hálózati hozzáférési eljárások bonyolult elsajátításával? Nyilvánvalóan nem, számukra az információ-világgazdasághoz való hozzáférés egyetlen módja, mint mindig, a képek révén lesz !
Ami a középkorban igaz volt a gótikára, ólomüveg ablakaira, freskóira, szobraira, kárpitjaira, megvilágítására. Ugyanez vonatkozik az elektronikus ikon gótikájára a nagy globális optika korában.
Kaleidoszkópos hatás
Jelenleg a kamerák térnyerésének fontossága élő az interneten olyan, hogy promóciójuk nem létezik. Nem tesszük ki a „balesetet”, hanem magunkat gyakrabban tesszük ki! A túlexponálást sem tesszük ki, átéljük! Így az elektronikus képek nagy összeomlása a maga nyilvánvalóságának takarásában halad előre. Valójában a túlexponálás a globális verseny és a többszörös szükségessége élő kamerák a nagy visszapillantó tükör, amely megszünteti a régi TV vakfoltjait. Attól a pillanattól kezdve, amikor a piac csak valós időben globális, és amikor a gazdasági geopolitika valódi tere napról napra csökken, az optikai túlexponálás elengedhetetlenné válik a globális kereskedelem számára, a különféle vizuális és audiovizuális források közötti verseny.