Interjú Anna Netrebko-val és férjével "Nincs többé kedved próbálni hat hétig" - Kultúra -
Anna Netrebko és férje, Yusif Eyvazov egy interjúban beszélgetnek az operaközösségről, Wagner örömeiről és az okos karriertervezésről.
Anna Netrebko, aki Krasznodarban született 1971-ben, a világ leghíresebb operaénekese. Szentpéterváron tanult, 1994-ben a Marijnskitheater-ben vett részt. 2002-ben nemzetközi áttörést ért el a salzburgi fesztiválon Donna Annaként Mozart „Don Giovanni” című művében. 2007 és 2013 között Netrebko kapcsolatban állt a bariton Erwin Schrott-nal.
2014-ben Rómában találkozott Yusif Eyvazov tenorral Puccini „Manon Lescaut” című produkciójának produkciója során. Algírban született, 1977-ben Eyvazov Bakuban nőtt fel. Pályafutását Olaszországban kezdte, 2015-ben debütált a New York-i Metropolitan Operában és 2016-ban a Berlini Állami Operában. 2020. március 2-án Anna Netrebko és Jusiv Eyvazov ad koncertet a Berlini Filharmonikusokban.
Netrebko asszony, Eyvazov úr, sok énekes idő előtt tönkretette a hangját, mert túl nehéz részeket énekeltek túl korán. Hogyan sikerült megkerülnie ezt a sziklát karrierje elején?
NETREBKO: Meg kell hallgatnia önmagát, akkor érezni fogja, mi a jó a hangjának. Korai éveimben sokat tettem, több mint 50 különböző szerepet énekeltem. Sokan azt mondták nekem akkor: ne tedd, ez vagy minden szerep túl korán jön el neked.
De nem hallgattam rá, mert tudtam, mire számíthatok. Tudtam a határaimat.
EYVAZOV: Fiatal korodban nem ismered az operairodalmat, ezért nehezebb felmérni, hogy melyik rész felel meg a jelenlegi hangfejlődésednek. De gyakran nincs más választása. Ezt 2013-ban tapasztaltam.
Nekem Verdi Otellóját kellett volna énekelnem a Ravenna Fesztiválon, ami egy rendkívül igényes rész. Barátaim nem tanácsoltak nekem, de akkor még nem volt más eljegyzésem. Tehát megcsináltam. Most már tudom, mit tudok énekelni és mit nem akarok énekelni.
Mi van, ha nincs ilyen érzésed? Milyen gyorsan ég a hang?
EYVAZOV: Eleinte nem is érzed. Gyorsan elfárad, lehet, hogy a hang kissé laposabbnak tűnik a szokásosnál, de a folyamat fokozatos. És amikor aztán rájössz, hogy végleg elárasztottad a hangod, már késő.
NETREBKO: Ha a próbák során úgy érzi, hogy hiba volt, akkor is teljesítheti szerződését, de utána azonnal el kell távolítania a szerepet a repertoárból. És térjen vissza azokra a részekre, amelyek jóak a hangjában. Ha továbbra is rossz úton halad, a hang egy-két év múlva tönkremegy.
EYVAZOV: Emlékszem egy novarai „Turandot” -ra, ahol a Kalafot és a csodálatos Daniela Dessì címszerepet kellett volna énekelnem. A színpadi zenekari próba után úgy döntött: Nem, ilyen körülmények között nem tudom elvégezni a szerepet.
A zenészek túl hangosak voltak, nyomniuk kellett volna. Tehát lemondta. Nagyon tisztelem az ilyen döntéseket.
2020 januárjában együtt készül a "Turandot" Münchenben ...
NETREBKO: Következő szereplésem debütál, hurrá!
Nagy lépés a drámai téma felé.
NETREBKO: Azt mondanám, hogy korábban megtettem a nagy lépést. Nem találom túlzottan ijesztőnek a Turandot-t. Puccini ugyanannak a hangtípusnak a szerepét hozta létre, mint Liù, az operai ellenfele. Tehát egyáltalán nem egy nagyon drámai filmhez, ahogyan ma megszoktuk.
Csak olyan tolmácsok adták ezt az érzést a Turandotnak, mint Gena Dimitrova vagy Eva Marton. De nem gyakran vannak ilyen hangok. Azt hiszem, hogy a Turandot-ot abszolút meg tudja énekelni egy normális szoprán. Ha erős magas regisztrációval rendelkezik, amelyre szintén könnyű válaszolni.
A drámai szopránok esetében a magas hangok gyakran nagyon megterhelőek, és ennek megfelelően nagy nyomással készülnek. Ez elgondolkodtatja a közönséget: hihetetlenül nehéznek kell lennie!
Mr. Eyvazov, segíthet feleségének Münchenben, nagyon jól ismeri az operát.
EYVAZOV: Nem tehetek róla! Nagyon szeretek énekelni Calafot, még akkor is, ha nem szeretem őt karakterként, főleg ahogyan Liù-val bánik. De szabad énekelnem „Nessun dorma” -t, minden idők talán leghíresebb tenáriariáját Pavarottinak és az 1990-es olaszországi foci világkupának köszönhetően.!
A látvány egyre fontosabbá válik, a látás uralja a hallást, még az operában is. Tetszik a mozi opera-közvetítései és a sok élő közvetítés?
NETREBKO: A New York Metropolitan Operában a moziba járó produkciók nagyon jól sikerültek. Az ének valóban elsőbbséget élvez, nem a kinézet. Ön sem a premiert rögzíti, hanem csak egy későbbi előadást, amikor minden sikerült.
Ami viszont gyakran idegesít, az az, hogy most mindenki élő közvetítést akar csinálni. Időnként színházba jövök, és lesújt a kérdés: közvetíthetjük ezt élőben? Nem! Gyakran még korábban sem volt igazi próbám. Ez csak rossz minőséget eredményezhet.
EYVAZOV: Az okostelefonok kellemetlenséget okoznak: mindenki színházba viszi, filmez bennünket, bár tilos, és azonnal felveszi a felvételeket online.
Feltűnő, hogy jelenleg nagyon sok koncertet adtok együtt. Arról is van szó, hogy együtt utazhatunk?
NETREBKO: Mindenekelőtt olyan helyekre akarunk menni, ahol nem tudunk operákban fellépni. De koncertezhetünk Bremenben vagy Halle/Westphalia-ban, és közel lehetünk a rajongóinkhoz. Kiterjedt programunk van, amelyből spontán választhatunk, hogy ne unatkozzunk.
EYVAZOV: És vannak olyan emberek is, akik nem igazán élvezik a teljes operát, mert túl sokáig tart nekik. A koncert remek alkalom arra, hogy egyetlen este nagyon különböző műveket hallhassunk!
NETREBKO: Őszintén szólva nincs kedvem hat hétig próbálni sem. Három és félnek elégnek kell lennie egy operához, főleg, ha máshol énekeltem el a szerepet. Emellett nem sokat tudok színészkedni abban a nehéz Verdi-repertoárban, amelyet most énekelek.
Amikor egy rendező azt mondja nekem: Kérem, hajoljon oldalra énekelés közben - ez nem fog menni. A csípő hajlításakor a légcső is megszakad. A "Trovatore" "D'amor sull’ali rosee" árjával nem szabad mozognom, különben a levegő nem áramlik rendesen, aztán: ennyi! A tökéletes légzésszabályozásról szól.
Számos komolyzenei sztárnak vannak olyan tanárai, akikkel nagyon sokáig dolgoztak együtt. Hogy van veled?
NETREBKO: Még mindig kapcsolatban állok a Szentpétervári Konzervatórium énektanárával. Ő adta meg az utam alapjait. Mióta tíz évvel ezelőtt témát váltottam, volt egy zongorista, akivel az összes szerepemet fejlesztem.
EYVAZOV: A tanárom mindig elkísér bennünket utazásaink során ...
NETREBKO: "dadának" hívom!
EYVAZOV: Neki köszönhetem a legutóbbi fejlődésemet. Nagyon megváltoztatta a hangomat, tágította a lehetőségeimet.
NETREBKO: Őrült munka. Az utolsó felvonás gyönyörű, de az énekesnő számára végtelen. Dívának kell lennie Adriana számára, aki valóban létezett, és korának egyik leghíresebb színésznője volt.
Nem abban az értelemben, hogy gagyi, hanem az önbizalom szempontjából. Ezért kell érzékelnie a személyiségét az első ütemtől, egy olyan aurától, amellyel mindenki figyelmét felhívja. Ez csak érett, stílusérzékkel rendelkező előadók számára szól.
Mindig örülök, ha a csillagok ismeretlen műveket énekelnek. Mert az emberek miattad jönnek - és közben felfedeznek egy darab operatörténetet.
EYVAZOV: Nagyon sok ritkaságot szeretnék elkészíteni. Umberto Giordano "Fedora" vagy Riccardo Zandonai "Francesca da Rimini". Puccini „La Fanciulla del West” egyike ezeknek. Grandiózus mű!
Te is gondolsz a franciára? Mit szólnál a thaiföldi Massenet-hez?
NETREBKO: Utálom az operát! Nem értem ezeket a thaiföldi embereket: ő az ősi Alexandria legcsíptebb udvarhölgye, minden luxust megillet, amire vágyhat - aztán hirtelen úgy dönt, apácaként él a sivatagban. Ezt nem tudom megérteni, sajnálom.
És mi van a német repertoárral? Megint énekeled Elsát Wagner "Lohengrin" -jében?
NETREBKO: Igen, természetesen. Nagyon sajnáltam, hogy le kellett mondanom Bayreuthban ezen a nyáron. Mert régóta arról álmodoztam, hogy fellépek a Zöld dombon. De akkor sajnos nem működött, szükségem volt egy kis szünetre. Feltétlenül tovább fogom énekelni Wagnert. És akkor következik a szerep debütálása Strauss "Salome" -jában is.
És ön, Eyvazov úr, a német szerepekre is gondol?
NETREBKO: Kezdje Tristannal!
EYVAZOV: Először is elfogadtam néhány francia szerepet, Don Josét a „Carmen” -ben és Massenet Werther-jét. De szeretném elfogadni a Wagner-kihívást is. Már 2024-ig tervezünk, ami elegendő időt adna az alapos felkészülésre. Milyen szerepet ajánlana nekem?
A lopás a "Mastersingerekből". Olasz hangszóróval rendelkező tenorok számára is alkalmas. Placido Domingo nagyszerű Stolzing-t vett fel. Szeretem, amikor a Stolzing szexi hangzású, mert a német hangok gyakran nagyon egyenesek és kevésbé gazdagok a hangszínekben.
NETREBKO: Most ne beszéljen rosszul a német tenorokról!
többet a témáról
Anna Netrebko Berlinben egy díva halála
EYVAZOV: Köszönöm a tippet. Ezután meghívlak a premierre, ha valóban megjelennék a „Meistersinger” -ben.