Irodalom Az amerikai hősök éretlen csodálói - Könyvek - FAZ

Néhány héttel ezelőtt, közvetlenül a berlini Dussmann könyvesbolt bejáratánál volt két asztal, magas kötegekkel, amelyeket óriásplakátok koronáztak meg. Az egyik volt az utolsó „Harry Potter”, a másik közvetlenül mellette Paul Auster legújabb, „Reisen im Scriptorium” című könyve volt. Ez az együttélés furcsának tűnik egy amerikai számára. Auster időnként eléri az amerikai bestseller-listák alsó szintjét, de a "Reisen im Scriptorium" ott nem jelenik meg. Szűk regény Samuel Beckett stílusában. Egy öreg férfi, Mr. Black néven, egyedül ül egy szobában, és korábbi Auster-regények szereplőitől fogad látogatókat. Utoljára ellenőriztem, hogy az eredeti 29 645 volt az amerikai eladási listán az Amazon.com-on.

Nyilvánvalóan Németországban az emberek imádják az amerikai highbrow könyveket - és szerzőiket. New York-i kiadói munkám során végig meglepett az európai lelkesedés a komoly amerikai irodalom iránt. Mint két irodalmi ügynökségnél megtudtam, amelyekért eladtam az amerikai szerzők külföldi jogait, Paul Auster sokkal többet keres könyveivel Németországban és Franciaországban, mint Amerikában. Ugyanez vonatkozott olyan klasszikusokra, mint John Dos Passos és még J. D. Salinger is. A nagy német könyvesboltok olyan gyakran éreztetik az amerikait, mintha otthon lenne. Közvetlenül a bejáratnál találkozik Richard Ford, Jonathan Safran Foer, Jonathan Franzen, Dave Eggers, John Irving és Jeffrey Eugenides könyveivel, amelyek mind kiemelt helyen vannak. De mi készteti a németeket arra, hogy ennyi amerikai highbrow címet vásároljanak meg? És mit hoz ki belőle?

Regényíró "madárproblémával"
A sikerem félreértés
Motel "A suttogó fenyőig"
Franzens első könyve
Vasalódeszka szakállal
Azon a napon, amikor Philip Roth felhívott
A legtisztább gazemberek mintái
Soha nem költöznék Münchenbe
Minden mondat egy kaland az erdőben
Kocsonya a költőnek
Nincsenek kísérletek!
Oskar egyedül New Yorkban
A többieket mind Jonathannak hívják
Richard Ford: "Az ország állapota"
A szimbólumok zivatarában
John Updike és az élet három titka
A náci a Fehér Házba repül

Univerzális hozzáállás az élethez

„Az élethez való egyetemes hozzáállás” az oka annak, hogy a németek Richard Fordot olvassák - mondja Karin Graf berlini irodalmi ügynök. A salzburgi fesztiválon nemrégiben látta, hogy Richard Fordot és Jeffrey Eugenides-t rocksztárként ünnepli a lelkes közönség. Valójában Frank Bascombe, a Ford regényeinek hősének világát (lásd még: Romanatlas: Richard Ford "Az ország helyzete") az önelégültség és a katasztrófa feszültsége alakítja ki - látszólag sikeres középosztálybeli élet, káosza a felszín alatt leselkedik. A Ford az univerzalizmus amerikai ideálját testesíti meg, amely a regionális sajátosságokban jelenik meg. Flannery O'Conner ennek az irodalmi iskolának a célját úgy írta le, hogy megpróbálja "a titokzatosságot kifejezni".

Ennek az iskolának különösen népszerű fiatalabb képviselője Jonathan Franzen, akinek a "The Corrections" című regénye nagy népszerűségnek örvendett az Atlanti-óceán mindkét partján. A regény egy archetipikus amerikai történetet mesél el: a családon belüli küzdelmeket, amelyekben a gyerekek minden iróniára és finomításra képtelen szüleik elől menekülnek, kalandokat és egzotikát keresve, majd egész életükben zavart bűntudat követi őket - és mindezt azelőtt A társadalmi hanyatlás háttere (lásd még: Franzen, Jonathan: A korrekciók).

Európának európaiasított képe

De a „Németországban nagyszerű” amerikai írók klubjában Ford és Franzen, attól tartok, a kivétel és nem a szabály. Gyakran felmerül az a benyomás, hogy az amerikai highbrow irodalom német barátai olyan szerzőket választanak, akik fetisizált, európaiasított képet alkotnak Amerikáról. Kevés külföldi írónak van olyan kereskedelmi sikere és olyan esztétikai hatása, mint Paul Austernek, aki szinte kultikus rajongást élvez olvasói körében (lásd még: Review: Traveling with Paul Auster).

Ennek a kultusznak semmi köze a világirodalom megismerésének és kánonjának elsajátításának vágyához - vagy a hónap népszerű könyvéhez, a kánon fiatalabbaknak szánt elsajátításához (gondoljunk csak Benjamin Kunkelsre: Döntetlen "(lásd még: Benjamin Kunkel és regénye" Döntetlen ")," Mi a mi "Dave Eggers, Jonathan Safran Foers" Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli "(lásd még: Foer, Jonathan Safran: Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli ) vagy Nicole Krauss "A szerelem történetéhez" (lásd még: Krauss, Nicole: A szerelem története). Inkább egy személyiségkultusz, egy szentimentális tömeges szerelem egy íróval, aki olyan Európabarát terméket árul, amelyet lelkes hívei igazi amerikai irodalomként értenek. Ezen olvasók közül sokan egyébként szenvedélyes amerikaellenesek, akik jól ismerik kultúránk hiányát és politikai pontatlanságunkat.

Nagyon egyszerűen kötött ország

Az Oyster America viszont nagyon egyszerű, klisékkel teli ország. Festői hihetetlenül vonzó barátnőivel vagy feleségükkel, öregjei a titkaikkal, írói, akik hermetikusan zárt helyiségekben vonulnak ki a társadalomból - ezek az alakok egyike sem amerikai kulturális valóságból fakadt, inkább romantikus fantáziákból. New York részben helyszínként szolgál, mert Austernek lehetőséget ad arra, hogy ennyi zsidó főszereplőt bemutasson. De zsidó vallásuknak nincs semmi különös, kivéve egy bizonyos elszigeteltséget és egy titokzatos múltat. Auster Landben senki sem él a „valódi” kortárs amerikai világban sok apró frusztrációval - az egészségbiztosítás hiányával; A munkahelyi feszültségek, amelyek miatt sok ember mentálisan beteg; azok a bonyolult okok, amelyek miatt az emberek egyedül maradnak vagy elválnak.

A mindennapi részletek hiánya megrabolja az olvasótól annak lehetőségét, hogy képzeletét a valósággal súrolja. Az a világ, amelyet az Auster elad az európaiaknak, túl sima ahhoz, hogy valódi érzelmi mélysége legyen. Az osztrigavilág vonzó ellenrealitás lehet ötszáz televíziós csatorna, az iraki háború és a Bush-kormány világa számára. De ez egy fantáziavilág, amely alig többet képvisel, mint olvasói kollektív képzelete. Nem bűncselekmény fantáziaváros építése. De művészileg ez egy kis mutatvány ahhoz képest, hogy megpróbálja elmerülni a kortárs kultúrában, és valami újat létrehozni - amit Ford, Franzen és mások a legjobb alkotásaikban.

Az irodalom két oroszlánja

Pontosan itt volt a legjobb a háború utáni amerikai irodalom. A hivatalos kísérletezés soha nem volt különösebb erősségünk, de a kor legjobb szerzőivel mindig részt veszünk a modern élet fejlődésében. John Updike és Philip Roth, a háború utáni amerikai irodalom két oroszlánja új nyelvet és félreérthetetlen világképet teremtett a kulturális pillanatukra fordított rendkívüli figyelemnek köszönhetően. Bár ezek a szerzők időnként kísérleti könyveket írtak, amelyek jórészt olvasatlanok voltak, legnagyobb sikereik a következők: Updike „Házas párok” és nyúlregényei, Philip Roth „Portnoy panaszai” és „Az emberi hiba” (lásd még: Roth, Philip: Az emberi hiba) - olyan műalkotások, amelyek teljes mértékben elkötelezettek a helyük és idejük mellett, tele haraggal és szexuális vágyakozással.

Az amerikai írók jobban tudják ábrázolni az emberi szenvedélyeket, mint a diadalt. Másrészt Oyster Amerikája a legötletesebb, amikor a Brooklynban található Park Slope negyedet ábrázolja, számos újabb könyvének helyét, valamint a két "Smoke" és a "Blue in the Face" játékfilmet. Brooklyni barátai azt mondják, hogy az európai turisták folyamatosan kérdezik tőlük, hol találják meg a Park Slope-ot, Auster házát vagy a dohányboltot. Előfordulhat, hogy az amerikai turisták Párizsban és Rómában járnak, és a "The Da Vinci-kód" című film helyszíneit keresik. De vajon jobbak-e a megszorítások, akik ebből a szempontból jobbá teszik a Brooklynba tartó zarándoklatot?

Éretlen hősimádat

A lelkes rajongók, akik körülnéznek a szerző lakóhelyén, példát mutatnak az éretlen hősimádatra, amelyet a "nagy Németországban" szerzőkre pazaroltak, akik nagy jelentőséget tulajdonítanak minden szónak és minden cselekedetnek, és mindenekelőtt a közönségnek adott apró falatoknak dobáljon interjúkat és olvasmányokat.

Míg John Irving könyvei továbbra is megbízhatóan eladhatók Amerikában, szellemi felügyelői státusza jelentősen csökkent. Németországban viszont a Günter Grass SS-tagsága körüli botrányba vetett "beavatkozása" nagy figyelmet kapott a médiában (lásd még: John Irving: "Számomra Grass hős marad"). Más "nagyszerű Németországban" szerzők, mint Jonathan Safran Foer és Jonathan Franzen, mindegyiküknek pontosan egy bestsellere volt Amerikában, míg Németországban minden új esszé- vagy történetgyűjteményt óriási figyelemmel fogadnak a komoly irodalmi kritikák, különös promóciókkal a könyvesboltokban és figyelemre méltó értékesítési adatokkal. . Az amerikai olvasók és kritikusok általában az ilyen könyveket gondolják morzsának az írói asztalokból. És ezért azt a szemrehányást kapjuk, hogy hátat fordítunk legjobb szerzőinknek, és nem értjük zsenialitásainkat.

Michael Naumann, a Rowohlt Verlag korábbi vezetője, és jelenleg a hamburgi SPD jelöltje az első polgármesteri tisztségre, a kilencvenes években a Henry Holt Verlag ügyvezető igazgatója volt a New York-i osztriga amerikai kiadónál. Nem barátkozott, amikor a New York-i Közkönyvtárban tartott előadásán kijelentette, hogy az amerikai olvasóknak nincs érzékük a jó irodalomhoz, arra hivatkozva, hogy Gabriel García Marquez magas eladásokat ért el Németországban, és ezzel bizonyították. összehasonlítva Thomas Pynchon könyveinek szerény eladásával Amerikában.

Nekem is hallanom kellett Franciaországban és Németországban (és New Yorkban franciákról és németekről), hogy az amerikaiak leköpték a zseniket. Az egyik Jim Jarmuschra, Woody Allenre és Orson Wellesre, sőt a jazz úttörőkre utal, akiknek Párizsban és Stockholmban kellett játszaniuk a megélhetéshez. És akkor csak felveszed Paul Austert, John Irvinget és a többit ebbe a listába.

Néhány dolog nem hangzik jól

A hazájában félreértett szerző felvétele azonban problematikus lehet, amennyiben fennáll annak a lehetősége, hogy honfitársai nem teljesen tévednek. Talán a szóban forgó szerző könyvei nem azért keltik a közvélemény figyelmét Amerikában, mert az amerikaiak hülyék vagy értelmi szempontból szegények, hanem azért, mert egyes szerzők, vagy egyes szerzők könyvei nem hangzanak igaznak. Talán Foer „Rendkívül hangos és hihetetlenül jó” nem kelt el különösebben jól, mert a szerző olyan mélyre tolja irodalmi és vizuális trükkjeit, hogy azok jó esetben ugyanolyan szépek, de néha ellentmondásosak és nem meggyőzőek is. Amerikában nem azt mondjuk, hogy egy egyszer sikeres szerző minden mondanivalója feltétlenül jelentős. Az irodalmi világban pedig nem terjesztjük automatikusan rajongásunkat a szerző feleségére: A Holt Verlag ügyvezető igazgatójaként Naumann Auster felesége, Siri Hustvedt állítólag 165 000 dolláros előleget fizetett "Lily Dahl varázsa" című regényéért. amely aztán óriási ötezer példányt adott el az Egyesült Államokban.

Az amerikaiak számára a probléma egy része abban is rejlik, hogy a mainstream média ma mély ironikus és posztmodern hozzáállással rendelkezik. Az Egyesült Államok televíziója és mozija folyamatosan fogyasztja kívülállóinkat. Kapcsolja be a televíziót, és a "Simpsonok" szédítő narratív struktúrájukkal és a magas és alacsony kultúrára (beleértve magukra is) vonatkozó állandó hivatkozásokkal buknak le a képernyőről. A valóságshow-k ritálisan ünneplik a megaláztatást és az exhibicionizmust. Johnny Depp minden idők legnépszerűbb nagyjátékfilmsorozatában, a „Karib-tenger kalózaiban” Jack Jack Sparrow kapitány szerepét állítja be, mint Keith Richards verhetetlen imitációját, amely olyan parodikus önbizalmat imitál, hogy nem is tudja, hogyan kell besorolni az előadást. . Mindez kevés teret enged az irodalmi szerzőknek a trükkök és az újítások számára. Sokat kell tennie azért, hogy felkeltse érdeklődésünket vagy sokkoljon bennünket.

Veszélyes túlkínálat

Amerikában a komoly irodalom olvasóinak száma folyamatosan csökken, és a megmaradóknak folyamatosan bővülő versengő igényekkel kell szembenézniük, különös tekintettel a jelenlegi szépirodalomra. Az irodalom bánatára a New York-i és Los Angeles-i vacsorákon folytatott beszélgetéseket leginkább a legújabb bennfentes erejű leleplezések dominálják az iraki háborúról, nem pedig a legújabb Thomas Pynchont. De az irodalmi termelés ennek következtében korántsem csökkent. Bárki, aki belép az egyik nagy amerikai könyvesboltba, szó szerint olyan falakkal néz szembe, amelyek tele vannak első regényekkel és komoly törekvésekkel. A nagyarányú irodalom területén valójában veszélyes túlkínálat van - a fiatal török Gary Shteyngart nemrégiben egy berlini olvasáson megjegyezte, hogy „több az első regény, mint az olvasó”. De a dohányipari vállalatokhoz hasonlóan az amerikai kiadók is örülnek annak, hogy vannak olyan külföldi piacok, ahol további nyereséget tudnak elérni.

- Honnan származom, nem érdekli őket a szerzők mondanivalója. Nyilván más ez itt ”- mondta Auster a„ Hamburger Abendblatt ”-nak adott interjúban. Ez igaz. Németországban az embereket a szerző egész családja érdekli, legalábbis Oyster iránt. De a németek hajlama az amerikai szerzők örökbefogadására és tiszteletére, valamint nyilvános nyilatkozataik államférfiúi nyilatkozatokra való emelésére büszkeséget mutat saját nemzetköziségükkel és kozmopolitizmusukkal, valamint tudatlanságukkal. Auster nyilatkozata az iraki háborúval kapcsolatos kérdéssel kapcsolatos. Még egy dalt is komponált a témában, amelyet az interjú is megemlített. Komolyan veheti ezt, ha úgy tetszik. De kérjük, ne keverje össze egy szerző ilyen komolyságát az amerikai kultúra mélyreható megértésével. Ehhez válogatós olvasónak is kell lenned.

Michael Bischoff amerikai részéről.