L; opera, transzcendencia a; a diktátumok tesztje; megjelenés - ResMusicaResMusica
További részletek
Vessünk egy gyors pillantást azokra az új arcokra, amelyek az elmúlt évek lemezborítóin jelentek meg, csak azokról szólva, akik megmaradtak: a kegyes Olga Peretyatko, a császári Elīna Garanča, az érzéki Sonya Yoncheva, a Pretty Yende mosolya . férfiak: a sötét Jonas Kaufmann, a napos Juan Diego Flórez, az izmos Erwin Schrott, a szexi Vittorio Grigolo… Mondhatod, hogy minden kiváló énekes !
Most nézzük meg azokat, akik diszkrétebbek: miért olyan bizalmasak a csodálatos Krassimira Stoyanova és Sondra Radvanovsky felvételei? A két szoprán nem elég fiatal és angyali? És miért nem Angela Meade, a bel canto egyik legszebb hangja, miért nem ugyanaz a médiavisszhang, mint kollégái? Vajon a néhai Johan Botha volt ilyen kiadhatatlan tenor, amelyet a lemezcégek lehúztak? Emlékezzünk vissza, hogy elhízása ellenére azon kevesek közé tartozott, aki Richard Strauss Daphne című művében énekelhette Apollo szerepét. Szégyen talán a gonosz szellemekért, akik nem fogadják el azt az elképzelést, hogy az opera a transzcendencia művészete.
Ma már csak annyit jegyezhetünk meg, hogy a lemezcégek és rendezők alattomosan hangszerelt megjelenések diktatúrája érvényesült az opera világában. Mint ilyen, tanulságosak azok a megjegyzések, amelyeket Franco Zeffirelli tett, amikor kirúgta Daniela Dessì-t a La Traviata produkciójából. Művészi szabadságára hivatkozva a dekorációs igazgató szokatlan finomsággal kijelentette, hogy "egy bizonyos korú és ilyen görbékkel rendelkező nő nem hiteles Violetta szerepében. ". A szoprán a maga részéről kifejtette, hogy "nem a testével, hanem a hangjával énekel". Régi vitát nyitott több mint ötven évvel ezelőtt a diva assoluta a huszadik században.
Maria Callas: a kép kora által eltorzított példa meghívása
Maria Callas példáját valóban gyakran emlegetik az elsők között, aki elgondolkodott azon, hogy az énekes testalkata alkalmas-e arra a szerepre, amelyet állítólag el kell játszania. Szavai szerint Zeffirelli annak nyomán követi, aki Luchino Visconti vezetésével több mint 30 kilót fogyott, hogy feleségül vegye a törékeny belkantista hősnők ideális képét, és megtestesítse egy legendás Traviatát, aki befejezi istenítését.
Ez a megidézés azonban meglepő, mert úgy tűnik, elfelejtjük, hogy nem az étrendje tette csillaggá. Nemzetközi karrierje 1949-ben indult, néha elképesztő tablettákkal, és senki sem várta, hogy lefogyjon, hogy karrierje legyen. Ez a pont központi jelentőségű, mert megmutatja, hogy az idők esélyt adtak rá. Azonban az, amit önmagával tett, hogy összhangban legyen a szerepekkel (és mellesleg megpróbálta kitölteni a személyes hiányosságokat), valódi zsarnoksággá vált, amelyet úgy tűnik, hogy mindenki mostanában asszimilált.