Malakhov saját bázist akar a Berlini Állami Baletthez (archívum)
Balett-táncos és művészeti vezető: "Olyanok vagyunk, mint a sintik és a romák"
Vlagyimir Malkhov Frank Meyerrel beszélgetve
A balett-táncos és a Berlini Állami Balett rendezője, Vlagyimir Malakhov azt szeretné, ha a politika nagyobb figyelmet fordítana együttese érdekeire. Malakhov elmondta, hogy kívánatosnak találná a saját bázisát a Berlini Állami Balett számára.
Frank Meyer: Malakhov úr, egyszer azt mondta, hogy a táncnak szívből kell jönnie. De ha valaki cikkekben vagy interjúkban olvas arról, hogyan vertek meg tízéves korában, akkor a tanára a moszkvai Bolsoj Balettnek, vagyis a moszkvai Nagy Balett internátusának tanára, Petr Pestov, állítólag megvert téged, állítólag homokzsákokat akasztott a lábadra, hogy magasabbra ugorj, szigorú hajdina dara-diéta volt - erről is olvashatsz. Amikor elolvassa, hogy arra gondol, milyen kín volt akkoriban. Hogyan emlékszik erre a mai időre, hogyan okozta ez - nevezzük így - szívből jövő tánc gyötrelme.
Vladimir Malakhov: Természetesen mindez igaz, és ez néha nagyon nehéz időszak is volt - sok jó volt, de rossz is. Csak nagyon nehéz, amikor tízéves korodban megszabadulsz a szüleidtől, amikor Moszkvába, a fővárosba kell menni ott tanulni, mindent egyedül kell elvégezned, anyukád támogatása nélkül, és természetesen hogy nehéz.
De amikor lassan belekóstoltam a munkába, kezdett tetszeni nekem, és csak azt vettem észre, hogy művészet akarnak csinálni belőlem, és én is művész akarok lenni. De amikor a tanár gúnyolódott velem, és például amikor más gyerekekkel akartam sétálni, akkor megint csak a munkámra gondoltam, aztán megint megtetszett.
Meyer: Hogyan magyarázhatja, hogy egy tízéves gyerek teljesen biztos abban, hogy táncolni akarok?
Malakhov: Már táncolni jártam szülővárosomban, Ukrajnában, ahol születtem. És balettkörben táncoltam, ami természetesen akkor még nem volt profi, de karaktertáncok is voltak. A pedagógus elmondta, hogy a fiú képes, tehetséges, és így kerültem végül szakmai iskolába. És ennek hátterében természetesen anyám beteljesítetlen vágya rejlik, aki szívesen lett volna balerina, de nem tudott azzá válni. És ez volt az első gyermeke is, mégpedig én - ez volt akkor.
Meyer: "Teljesen megindulsz" - mondja a Berlini Állami Balett honlapja. Ami egyedülálló a táncban, ami nincs más művészeknek - a kifejezés, a belőle beszédet mondó költészet, az emberek megszólításának szempontjából, ez egy nagyon különleges nyelv. Mit csinál ez a nyelv, mit fejezhet ki ez a nyelv, amely más nyelven nem mondható el?
Malakhov: Nem beszélünk, hanem a testünkkel. Vagy úgy érzi, mintha hátulról indulna, vagy egyszerűen nincs. Szívből kell mozgatnia az érzést. És néha egy darabot csinálok így, másnap pedig másképp. Néha megkérdezik tőlem: Amikor utoljára így vagy úgy táncoltad ezt a darabot, miért nem tetted meg újra ezúttal? Aztán válaszolok: Nem vagyok számítógép, tegnap keltem fel a napsütéssel, ma esővel, és ennek megfelelően kreatívnak kell lenned ilyesmivel.
Meyer: El tudom képzelni, Malakhov úr, amikor szívből táncolsz, és a nyelved a mozgás, amikor az az érzésem támad, hogy ez visszhangzik a közönséggel, hogy a terem úgymond rád vár, hogy rezgés, feszültség van, hogy ezek bizony nagyon nagy pillanatok.
Malakhov: Számomra olyan, mint egy drog, mint egy kábítószer. Amikor kimegy a színpadra, ott vannak a fények, a zenekar, a közönség, ez a stressz 50 százaléka. Fürdök benne - majd utána, aztán sokáig repülök magasabb szférákban. És csak akkor, amikor az adrenalin, a tükör elsüllyed, akkor azonnal fáradt vagyok.
Meyer: Leírtad azokat a feltételeket, amelyek mellett megtanultad. A csúcsra akaró fiatal balett-táncosoktól rendkívüli fegyelem szükséges, hiszem, hogy végtelen szorgalom és nagyfokú engedelmesség is. A Berlini Állami Balettre felvett fiatalok többsége Oroszországból származik, és csak néhány német van - ez azzal is magyarázható, hogy a fiatal német táncosok, talán éppen ezeknek az erényeknek a képzési központjai, amelyeket már említettem, hiányzik?
Malakhov: Ha kinyitnám a számat, nem kellene senkinek megmutatnom ezt az interjút. Sokak szerint Malakhov csak oroszokat vinné el. Nem, ez nem helyes - Malakhov elveszi azokat, akiknek van tehetségük, akik tudnak. Ha egy fiú vagy egy lány csatlakozna a csapatomhoz, mondjuk Brazíliából vagy talán az Antarktiszról, például egy pingvin, aki mindent megtehet, és mindent megtehet, amit mondok, akkor én elveszem neki.
A művészektől már meg lehet mondani, hogy melyik iskolából származnak. Például van a francia iskola, az orosz iskola, a japán iskola, a kínai iskola is lendületet vesz, Amerika is. Németországban van egy nagyon jó képzési lehetőség, ez Stuttgartban. Itt, városunkban az folyik itt, hogy sokan a modernből származnak, és akkor azt kell mondanom: aki ismeri a klasszikust, az modernet is tud csinálni, de aki itt tanult modernet, mint itt, Berlinben, az számára akkor nehéz elvégezni a klasszikust, mert akkor például nem tudja betartani a bizonyos ötödik pozíciót. Például itt tavaly volt olyan, hogy az előző év egyik diplomája közül egyik sem volt hozzáférhető egyik balett társulathoz sem.
Meyer: A Staatsballett Berlin hat évvel ezelőtt alakult ilyen formában, három berlini operaházban lép fel - az Állami Operaházban, a Deutsche Operban, a Komische Operban -, mit mondasz hat év után, ez a független balett modell bevált?
Malakhov: Egyrészt természetesen jó dolog, hogy a saját csoportunkba tartozunk, így nincsenek versenytársaink. Másrészt kicsit hasonlítunk a sintire és a romára, három különböző színpadra dobnak minket, és sajnos nincs saját bázisunk - ezt szeretném. Most belementünk az Állami Operaház felújításába, de stúdióink a Deutsche Operben még nem készültek el. Azt gondolom, hogy kívánatos lenne, ha az itt kormányzó pártok kicsit jobban odafigyelnének az egészre, és csak a saját bázisunkat tudnák megadni.
Meyer: Elképesztő, amikor azt képzelem, hogy világsztár vagy Berlinben, és hogy nyilvánvalóan találkozol a várossal, ahogy leírod.
Malakhov: Nem szaladhatok Merkel asszonyhoz, és könyörgöm neki: Merkel asszony, kérem, adjon nekünk egy kis pénzt. Természetesen rendezhetnék egy drámát, amely szívből fakad, de miért?
Meyer: Malakhov úr, az egész világon dolgozott, dolgozhat az egész világon, miért marad ilyen hű Berlinhez?
Malakhov: Pontosan ez a helyzet most: társulattá váltunk, évről évre több táncos jött el, és olyanok vagyunk, mint egy nagy család, és nem akarom őket elhagyni - legalábbis most - Jól vagyok itt, tudok kreatív lenni, dolgozhatok, és ezért van ez így.
Meyer: A nagy család, amely mindig úgy mozog, mint a cigányok. Programjának középpontjában a klasszikus repertoár áll, amelyet aztán főként a klasszikus modernizmus művei egészítenek ki. Egyes kritikusok azzal vádolják, hogy túlságosan nyitott vagy a kísérletezésre, túlságosan ragaszkodsz a klasszikus baletthez - vagy?
Malakhov: Azt hiszem, nekem is pénzt kell keresnem. Természetesen nyitott vagyok a kísérletezésre, és kísérleteket is folytatok, még akkor is, ha a kritikusok ettől eltérően vádolnak. Minden művésznek fejlődnie kell, minden táncosnak fejlődnie kell, erkölcsileg, fizikailag, és jelenleg olyan koreográfusokat is keresek, akik hajlandóak lennének modern darabokat előadni, de hozzá kell tennem egy évad alatt ha ez átmegy és mindenki nagy hurráccsal megy oda, akkor a második évadban már csökkenhet az érdeklődés, a harmadikban pedig teljesen megszűnik. Tehát azt is megkockáztatom, hogy egyszer pénzvesztést szenvedjek, de azt kell mondanom, hogy például a klasszikus balett - legyen az "Diótörő" vagy "A Hattyúk tava" - mindig betölti a házakat.
Meyer: Malakhov úr, térjünk ki egy utolsó témára: Az ökölszabály az, hogy amikor egy táncos 18 év körül befejezi edzését, körülbelül 20 évig állhat a színpadon a 30-as évek közepéig vagy végéig. 42 éves vagy, és jelenleg a "Carravaggio" című produkciót készíted, Mauro Bigonzetti táncdarabját. Sokat olvastak a testével folytatott küzdelmekről, a fájdalomról, a műtétekről - miért csináljátok ezt? Nagyon szerencsés lehet, hogy még mindig a színpadon állunk. Vagy vannak olyan pillanatok, amikor azt gondolja, hogy nem, nekem ez túl nehéz?
Malakhov: Hátulról feltéve: Még nem jött el az ideje, hogy lelépjek a színpadról. Természetesen tudom, hogy telik az idő, és eljön valamikor a pillanat, amikor el kell hagynom a színpadot. De szeretném így fogalmazni: táncolni akarok. Természetesen rájövök, hogy 60 éves koromig nem lehetek a színpadon.
Sok kollégám, akikkel együtt tanultam, körülbelül nyolc éve nem volt velünk, de szeretnék még egy kicsit folytatni. Ahogy a legelején mondtad: Manapság már nem kell elképesztenem az embereket a technológiával, ezt körülbelül 20 évvel ezelőtt tettem, ma ez a lélekkel és a szívvel van.
Meyer: Gondolkodik néha azon, hogy áttérne a kortárs témára, ahogy én Reznikovval teszem - 62 éves koromban hiszem - Párizsban, vagyis olyan témára, amely szélsőséges mozdulatokat ment meg, de nagyobb véleménynyilvánítási szabadságot, tehát lehetőséget kínál, ha Mondhatom, az idősebb Vlagyimir Malakhov karizmája?
Malakhov: Igen, természetesen, nem az idős Malakhovot akarom csinálni, de pontosan ugyanúgy, mint korábban. Természetesen én is csinálok egy ilyen átmenetet, de az átmenet nem lehet olyan hirtelen, olyan nehéz, de sima. Meg kell találni egy koreográfust, aki megmutathatja, amilyen most vagy.
Meyer: Utolsó kérdés: Ön annyit ért el, Malakhov úr, milyen szakmai álmot szeretne megvalósítani? Maradtak még?
Malakhov: Természetesen még mindig sok álom maradt, természetesen még sok minden van, amit szeretnék megtenni, de nem mondom el, mert van egy orosz közmondás: ha beszélsz róla és kimondod, akkor nem fog valóra válni.
Meyer: Malakhov úr, nagyon köszönöm ezt az interjút!