Mary Wigman, Kurt Jooss, Pina Bausch természetes és organikus tánc
Az első táncbiennálét Lyonban Guy Darmet művészi vezetésével 1984 nyarán rendezték. Az amerikai modern tánc köré épült, amelynek úttörője és szimbóluma marad Martha Graham, és amely véget vetett, három évszázados gyarmatosítás után a klasszikus tánc hegemóniájáig. A második biennáléra Mary Wigman német koreográfus századik évfordulója alkalmat nyújt arra, hogy felidézze befolyását és kijavítsa azt a jól bevált gondolatot, hogy csak Graham (aki a kaliforniai tréningen tanult). denishawni iskola) és tanítványai, Paul Taylor, Merce Cunningham alkotják a kortárs mozgalmat, a huszadik század elején német áramlat is kialakult. Túrák, megbeszélések, találkozások: Isadora Duncan Európába utazik Moszkvába és izgatja Fokine-t. 1925-től Mary Wigman és tanítványa, Harald Kreutzberg felidegesítette az amerikai nézőket. Kénes hivatásokat ébresztenek, és ma Jose Limon és Nikolaïs gyermekei, a Carlsonok, a Buirges, Pina Bausch, a Buto táncosok furcsa keresztezés eredménye.
Készítette: MARCELLE MICHEL.
Feladva 1986. szeptember 11-én 12:00 órakor - Frissítve 1986. szeptember 11-én 12:00 órakor
Olvasási idő 15 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A cikk az előfizetők számára fenntartva
A modern tánc - európai vagy amerikai - kezdetben szabad volt, más szóval megszabadult a klasszikus szabályoktól. Ez egy kódolt művészet elleni lázadás, a Louis-tizennegyedik monarchikus hatalom áradata az egész világon.
A modern tánc abból a célból született, hogy horgonyozni kellett a huszadik században. A táncos számára már nem a fix nyelv elsajátításának és a minták reprodukálásának kérdése, hanem az idő érzékenységének kifejezése. Ami feltételezi a visszatérést a mozgalom forrásaihoz.
Noverre francia koreográfus 1760-ban már felháborodott a párizsi opera szórakoztató rangra csökkentett táncán, és kijelentette, hogy valószínűleg "a lélekhez szól". De Stuttgartban és Bécsben tapsolták pantomim balettjeiket, a Horácokat és a Médeát. A párizsiak elutasították a pátoszt és a lázas gesztusokat. Még egy évszázaddal később Párizsban meghalt egy eredeti, François Delsarte. Ez az autodidakt, kissé Cheval-tényező, életét a gesztus és az érzelem kapcsolatának tanulmányozásával töltötte. Esztétikai elveket merített belőle a testi mozgások és az elme mozgása között, azt az elképzelést, hogy a gesztus a szív közvetlen ágense. Az érzések tanulmányozására alkalmazott jelek tudományának szerzője, amelyet szemeiotikusnak nevez. Végül kijelenti, Noverre-től eltérően, hogy a művészet nem utánozza a természetet, hanem "természetfölöttivé teszi", idealizálja.