Második ESC-Semi 2019 A pályád a homokban
Madonna szombaton a 2019-es Eurovíziós Dalfesztivál döntőjében jelenik meg. A hónapok óta híresztelésként terjedő hír az elmúlt napokban felesleges vagy hamis drámával hízott meg az aláíratlan szerződésekről, és tegnap megerősítette, hogy a pop amerikai nagymamájának EBU-ja, aki ehhez még egy izraeli iparos által finanszírozott millió dolláros bért is beszed, lehetőséget adott arra, hogy a világ legnépszerűbb tévéműsorában ingyenesen hirdethessék legújabb albumukat, csütörtök este a műsoridő negyedét vette át, legalábbis mértékletesség kedvéért, és a döntőbe versenyző tizennyolc felvonást pusztán személyzetként degradálta. Az EBU bízik abban, hogy a saját kirakatának kisugárzása annyira kevéssé mutat, hogy úgy gondolja, ezt a szánalmas játékot kell játszania? Nos, a második elődöntő zenei állítása, amelyben minden olyan bukméker kedvenc, amelyet nem állítottak be a döntőbe, de amelyek többnyire csiszolt, mainstream unalommal tündököltek, egy kicsit megértette veled, hogy az állomás KAN miért izgul ennyire a csapdák megszerezték.
Megengedik nekik: a szünetet Shalva egy csodálatosan szívmelengető giccsdarabbal.
Ez a fiú egy fenék: Jurij nem menekül az oroszlánokkal, hanem elmenekül tőlük.
Lába van, vagy nincs? A KAN világításvezérlő nem válaszolt erre a kérdésre.
Az örmény már a második félév első tolmácsa, a lehető legtávolabb helyezte el a fordulót befejező azerbajdzsáni versenyzőt Srbuk, minden kíséret nélkül el kellett mennie a háromszögig. Ami az ő esetében volt a legmegfelelőbb, mivel az énekes, kukoricasorokkal szennyezve, eljátszotta a „Walking out” címet, amely egy erőszakos kapcsolat végét tematizálta, olyan agresszíven, hogy az embernek az volt a benyomása, hogy előzőleg találkozott kórussal vagy táncossal személyes fizikai támadásokkal ártalmatlanítják. Szüksége lehet a kíséretre a hazatéréskor, mert honfitársai megakadályozhatják az elődöntőben való kiesés szégyent. Különösen azért, mert az ősellenség fent említett versenyzője, aki még rosszabbá teszi a helyzetet, rendkívül arrogánsnak tűnik, és amikor bejelentette a döntőbe jutását a Zöld Szobában, gúnyolódott a szépen kiképzett bicepsz hajlításán is. Csingiz Musztafajev ellentétben Srbukkal előrébb került. Egyébként a gyönyörű Dschinghis is egyedül volt a színpadon, két robotkar mellett, amelyek nehéz, nyitott szívműtétet hajtottak végre lézerrel, miközben unott arccal zörgette le sima dalát.
Szorongó percek: túlélheti-e a gyönyörű Aseri a szívműtétet? Megnyugtatás: Csingiz képes.
Óvintézkedésképpen az örmények az azerbajdzsáni megjelenéskor betörtek az élő közvetítésbe, és Csingizet számítógéppel animált kettőssel foglalkoztatták, ami nem hatotta meg a fekete-tengeri macsót, aki szétvetett lábakkal állt. De visszatérve a kiesőkre, akik szinte mindegyike a kezdő mezőny első felében gyűlt össze. Egyikük az a hatalmas ír nő volt, aki elképesztően nagy basszusú hanggal beszélt a Green Room interjúban Sarah McTernan, hivatalos utódja Linda Martin a Grand Prix találgatás kategóriában „Drag queen vagy organ woman?”. Sarah, aki két kísérő táncossal ült együtt egy 1950-es évekbeli vacsorapulton, ahol a három nőnek csak két sunda jégkrémet kellett volna megosztania, amelyet végül inkább a színpad szélén hagytak, hogy a terem közönsége elfogyassza őket, aggódva a sok kalória miatt, megszorította zamatos görbületeit. alakot átölelő műbőr ruhában, amely láthatóan vett egy kis lélegzetet tőle. Tehát eléggé zihálva hangzott, ami kissé csökkentette ártalmatlan, bugyogó, jó hangulatú dalának élvezetét. De nem számít: az elsősorban szupermarket hangrendszereinek megfelelő „22” -nek soha nem volt komoly esélye a döntőbe jutásra.
A „22” méretmeghatározás az exére, vagy akár magára Sarahra vonatkozott?
A lett hozzájárulás ’That Night’, amellyel a duó szintén a „Starbucks soundtrack” kategóriába esett Körhinta megpróbálta követni a Közös Linnets járni. Kedves népi pop daluk azonban kissé túl laza és mindenekelőtt egyértelműen túlságosan ismétlődő volt ahhoz, hogy meggyulladjon. És hiányzott a kémia a két főszereplő között, lángoló szeretet-gyűlölettel telítve, akik Ilse DeLange és Waylon olyan intenzívnek tűnt akkoriban. Ami annak is köszönhető, hogy itt csak az énekes, Sabine Žuga (aki sokkal kevésbé bosszúsnak tűnt az idei Supernovához képest) állt egyenesen, és a kamera egész idő alatt rá összpontosított, míg gitározó partnere, Maris Vasilievsky, a legszebb hajszállal rendelkező férfi folyó évben egy széken ült, és gyakorlatilag nem volt jelen. De mint az ír nőnél, még akkor is, ha a kettő három perc alatt levette a ruháját, vagy felváltva hajtott egy hörcsögkereket, a döntőbe jutás esélye egy cseppet sem nőtt volna. Ha gyengéden elhallgató csevegést nyújt be a versenyre, akkor nem akarja megnyerni, és a közönség is érezheti.
Az idén választott Sunil fehér ruhák kiválasztása nem segített: a letteket nem lehet megmenteni.
A közönség azt is észreveszi, amikor valaki nagyon régi fogalmakat próbál nekik tulajdonítani, mint például Moldova esetében. Műsorszolgáltatója, a TRM, tekintettel az utóbbi évek remek szórakoztató számaival, egy rendkívül kemény dalt manipulált győzelemre a zsűri segítségével, félve az esetleges Eurovíziós győzelemtől, amely úgy hangzik, mintha véget ért volna AI program 1956 óta az összes Grand Prix balladából ledesztillálva, majd homeopátiás módszerekkel a felismerhetetlenségig hígítva, bocsásson meg: potencírozott. Tolmácsként, amelyet magával vitt Anna Odobescu egy enyhén elárasztott, ám ambiciózus énekes, aki olyan tágra nyitotta a száját a magas hangoknál, hogy el lehetett hinni, hogy nemcsak a mikrofont akarja felemészteni, hanem Kseniya Simonova homokfestőt is, aki figyelemelterelőként mellette állt. Igen, így van, az ukrán kézműves, akinek 2011-ben már megvolt a nehezen kevésbé kemény ’Angyala’ Mika Newton megmentve a megérdemelt romoktól. Nyolc évvel ezelőtt azonban csak ennek a szórakoztató művészetnek az újdonságértéke miatt működött. 2019-ben azonban régi kalap, ezért éppoly érdektelen, mint Anna dala.
Keleten semmi új: Anna ingyen ugatta a homokos holdat.
A folyosón ló van: Eszter, a bazsarózsa.
A román csapat még az egyikükért is felelős volt: egy időben a két táncoló tyúk az énekesnő vállát és gerincét rángatta, mintha meg akarnának lazítani néhány kampót és szemet. De a trükkös ruhával szemben támasztott elvárások nem teljesültek: keserű csalódás! Az utolsó végzetes csapást Esternek adta az izraeli KAN képi rendezése, amely éppen az Expo Center legtávolabbi sarkában lévő hosszú lövésre vakított, amikor egy néző felkelt az ülésről, mintha tiltakozásul el akarná hagyni a csarnokot. Kinek kéne továbbra is Románia után hívnia ezt a kiállítást? Ami talán a legmeglepőbb nem selejtező, az a horvát Ephebe Roko Blažević, az, akinek a Jacques Houdek megkomponált, sikoltozó kemping giccs öv, az „Álom”, ebben a félévben csak a két dal egyikét mutatta be, amelyet "csak a Nagydíjon!" szerzett. A pletykák szerint Houdek és pártfogoltja között harc folyt a DORA körüli nevetséges, gigantikus angyalszárnyak viselése miatt, és Roko megjelenésének első percében úgy tűnt, mintha megnyerte volna az érvet magának.
Repülj, roco, légy: nincs menekülés az idősebb kabinetnővérek abszurditása elől.
De Houdek nem lenne Houdek, ha nem számíthatott volna a hazai előzetes fordulóban a színpadkép pompájára. Énekének látható bosszúságára két aranyszárnyakkal díszített táncost engedett lefelé lebegni a mennyezetről, akik nemcsak olyan dühöngő módon táncoltak a deszkák felett, hogy a képernyők belülről bepárásodtak, de gyorsan felkaptak egy újabb szárnypárt, amelyet a színpad ködébe rejtettek, és átsiklották a védtelen Roco fölé. . Teljes egészében a megjelenés (amit természetesen keményen ünnepeltem) valami nedves, lázas álomból nézett ki Rudolph Moshammer keletkezett: a rossz, kipréselt meleg ízlés ilyen hatalmas felhalmozódása napjainkban csak akkor csodálható meg, amikor az Adenauer-korszak elhunyt homolettjeit feloldották. A második, szinte nosztalgikus Grand Prix-hozzájárulást természetesen a norvég trió rendezte Keiino minden a meleg frontemberről Tom Hugo eléggé nem dicsérhető „Voi Voi’-Meet-Monsters” című, a Szellem az égen című slágerével, amely szerencsére bejutott a döntőbe, ezért vasárnap kell megbeszélni.
Első rendetlenkedő: Luca Hänni a legtisztább piszkos tánccal.
Ezen a ponton elnézést kell kérnem néhány megmaradt svájci olvasómtól, mivel időközben elvesztettem minden hitemet abban, hogy a Svájci Államszövetség valaha is visszajuthat a döntőbe egyedül. De mint láthatja: működik, ha nagyon akarja! A korábbi DSDS-győztes Luca Hänni csütörtökön rendkívül meggyőző „Despaschwiizo” utánzatával demonstrálta, hogy legjobb esetben is a középszerű zenei eredetiség és az egyik vagy másik kissé feszült hangnem nem játszik a legkisebb szerepet sem, ha sikerül hitelesen úgy tenni, mintha ideje lenne Az élet a színpadon. Nagyon szórakoztató volt nézni, és még ha titokban is reménykedem is a Reykjavik 2020-ban, akkor sem morognék, ha jövőre Bernbe mennék. A kvalifikációnak is nagy örömet okoz Tamara Todevska olyan drámai módon és lényegre törően bemutatott hatalmas büszke „büszke” himnuszával (nézze meg itt, Nővérek, így megy!). Észak-Macedóniában a Macedónia Volt Jugoszláv Köztársaság átnevezése, amely évtizedek óta esedékes volt, és hosszú félelmek és sok politikai akadály után csak ez év elején volt sikeres!
A FiK-n kecses Nefrete-ként nyitott Jonida inkább roma matriarchának tűnt az ESC-Semi-nél. A dal amúgy az összes gombomat megütötte.
A teljes műsor csütörtöktől egy menetben. Élvezd!