Mi a fonográf henger; Viasz agyag
Történelmi
A fonográf a legrégebbi közeg hanginformációk rögzítésére és reprodukálására. Eredeti változatában, amelyet Thomas Alva Edison 1877 végén szabadalmaztatott, egy forgatható, hengeres testből áll, amelyre ónfóliát húznak hanghordozóként. A hengeres test egy menetes tengelyre van felszerelve, amely átmegy a forgástengelyén, és amelyet hajtókar hajt. A forgattyú forgatásával fokozatosan mozog jobbról balra - elölről nézve. A szilárd, gyűrű alakú tartóban lévő membrán szolgál az ónfólián történő rögzítéshez és az előállított hangsáv lejátszásához.
A membrán közepére egy lekerekített heggyel végződő kis csap van rögzítve. Ezt a csapot könnyű nyomással az ónfóliára helyezzük a rögzítéshez, úgy, hogy a rögzítendő hangesemény által generált membrán rezgéseit közvetlenül a rajta elforduló lágy fém felületére nyomja.
Az ónfóliás fonográf oldalnézete ugyanazon a oldalon "A találmány birodalmában".
Az eredmény egy hangsáv hullámos horony formájában felfelé és lefelé. Amikor a tollat visszahelyezik a hangsávba, az ónfóliás fonográf reprodukálja hanginformációit a forgattyú forgatásakor - de nagyon halkan, siralmas minőségben, ismétlődő kattintással az ónfólia rögzítési pontján és a kézi meghajtásból eredő forgási sebesség erős ingadozásával. Miután eltávolította a hengeres tartó testről, egy előre rögzített ónfólia már nem használható, mert még nem stabil, cserélhető henger, mivel csak a következő években fejlesztették ki.
Végül is az ónfóliás fonográf feltalálása jelentette a kezdetet, és megcáfolták azt a nézetet, amelyet a természet vas törvényének tartanak, miszerint a hangokat soha nem lehet rögzíteni és reprodukálni. A fonográf azonban csak az 1890-es évek végén vált megbízható tömegtermékké, amely sokak számára megfizethető volt, és a korai hangiparban részt vevő cégek kész felvételek repertoárját kezdték építeni.
A fonográf továbbfejlesztését az ónfóliás fonográftól a tömegközegig, amelyben Edison többi feltalálója és bütyköse egyre inkább részt vett, itt nem részletezzük részletesen. Az információk felesleges megismétlése lenne az, amelyet nagyon könnyű megtalálni az interneten, bár nem mindig pontos. Másrészről van értelme röviden felvázolni a közeg fejlődésének állapotát az 1900 körüli években. Mert ez az az időszak, amikor a fonográf tömegközeggé vált, és amely fénykora is csak néhány évig tartott.
Az új fonográf felvételek szabványos formátuma az Edison által kifejlesztett szilárd, üreges viaszhenger volt, amelynek külső átmérője kb. 5,5 cm, többnyire 10,5 cm, kúpos belső furattal. Nagyon könnyen cserélhető, csiszolható és visszajátszható. Vásárolhatott előre rögzített orsókat és „üres” elemeket önfelvételhez. Ahelyett, hogy anyag-kiszorító folyamatban benyomná a hangsávot, mint az ónfóliás fonográf esetében, éles szélű zafírral vágják a viaszhengerbe. Ezt a változást, amely nagyon fontos volt a felvételek minősége szempontjából, Edison elfogadta versenytársaitól, Chichester Belltől és Charles Sumner Tainter-től.
Edison elektromos meghajtású, továbbfejlesztett (M vagy E osztályú) fonográfusa korai változatában 1888 körül. Ez volt az első fonográf a szabványos hengerek rögzítésére és reprodukálására. Illusztráció: Heinrich Samter: "A találmányok birodalma", Berlin 1901, 264. o.
Az első kereskedelemben kapható, kész felvételek viaszhengereken egyedülállóak voltak, akár egy tucat egyszerre futó fonográf közvetlenül rögzítette őket. Az 1890-es években egyre gyakrabban kerültek alkalmazásra a pantográf fénymásolók, amelyek korlátozott számú, csökkentett minőségű mechanikus másolatot készítettek az egyedi közvetlen felvételekből. Újra és újra előfordultak másolási hibák letiltások, kihagyott barázdák és erős torzulások formájában. Ha a mesterhengerek elhasználódtak, új példányokat kellett rögzíteni és lemásolni, ha további igény mutatkozott hasonló felvételek iránt.
A kiválasztott sebességtől függően a felvételek lejátszási ideje 2 és 3 perc között volt 1902-ig.
Puha viaszos fonográfos henger Edison által 1888-ban, 1898 körül létrehozott szabványos formátumban.
A standard formátumú viaszhengereken kívül Franciaországban 1893 óta vannak celluloidból készült palackok, amelyeket Henri Lioret órásmester gyárt, saját formátumban, amelyeket csak a „Phonographes Système Lioret” vagy a „Lioretgraph” lemezeken lehet lejátszani. Görgőinek gyártásához Lioret már 1893-ban kifejlesztett és szabadalmaztatott egy eljárást a galvanizálás reprodukciójához. Celluloid hengerei és lejátszási eszközei sok szempontból innovatívak voltak, de rendkívül drágák. Robusztussága és - legalábbis a kezdeti években - a mechanikusan lemásolt viaszpalackokkal szembeni egyértelmű fölénye ellenére néhány gazdag ember számára továbbra is hiánypótló termék maradt. Az a tény, hogy a vokális darabok nagy részét hangszeres kíséret nélkül vették fel a második együttes énekesei vagy az alkalmazottai műhelyeiben, és Lioret csak meglehetősen korlátozott repertoárt kínált, hozzájárulhatott a nehéz eladáshoz. De ezek között szerepelt az operaáriák egyik legrégebbi felvétele a hangfelvétel történetében.
A Lioret henger 3, 1897 körül.
Celluloid görgőket szintén az amerikai Thomas B. Lambert gyártott 1899-től, később más gyártók, köztük az Edison 1912-től.
Nem sokkal a századforduló előtt számos kísérlet indult új hengerformátumok létrehozására a piacon annak érdekében, hogy kissé tágítsák a szabványos formátum által megszabott határokat a hangerő, a hangminőség, a tartósság és a lejátszási idő tekintetében. A Columbia Phonograph Company, Edison leghevesebb versenytársa az 1880-as évek közepe óta, 1898 végén hozta piacra a "Grand" hengert. A standard formátumhoz képest több mint kétszerese volt az átmérőjének, és így ennek megfelelően a felületi sebesség is nagyobb volt játék közben. Edison követte példáját, és ezt a formátumot „Concert” néven vette át. Hasonló forgási sebességgel és lejátszási idővel a Grand/Concert orsók a hangminőségben és a hangerőben érezhetően javulást értek el az akkori szokásos orsókhoz képest.
Ismeretlen francia gyártó lágy viaszából készült Grand/Concert/Stentor henger, 1900 körül.
1900 után főként a francia gyártók adták el a „Céleste” (az átmérő több mint kétszerese és a szokásos formátum hosszának körülbelül kétszerese), „Ideal”, „Inter” (Angliában „Szalon” néven) és „Phénix” néven. új formátumokat hozott a piacra. A Grand Roll-ot Franciaországban „Stentor” -nak hívták. Az összes új méret közül csak ezeket, és még inkább a Pathé által bevezetett közepes méretű Inter-hengereket használták széles körben. Mindkettő nem hosszabb, mint a szokásos orsó. Az Inter hengereket ma is könnyű és olcsó beszerezni, míg a többieket sokkal ritkábban kínálják. Mindenekelőtt a hatalmas, rendkívül nehézkes „Céleste” hengerek és a Lioret által bevezetett „Ideal” formátum a korai hangipar igazi ritkaságai közé tartoznak.
Pathé henger Inter formátumban, 1903 körül. Alig kisebb, mint az Inter henger, de mégis saját méretű a hengerformátumok dzsungelében: lágy viaszból készült Phénix henger, 1902 körül.
Az Egyesült Államokban az új méretű "Busy Bee" (normál henger kissé megnövelt belső furattal) és a "20th Century" (a Columbia által bevezetett és másfélszeresen megnyújtott standard henger) bizonyos szerepet játszott.
A gyakran nagyon törékeny, nehéz és drága nagy formátumú hengerek hamarosan technikai anakronizmust jelentettek. Mert Edison már 1902 februárjában új gyártási eljárást vezetett be az összes új felvételhez, amellyel jelentősen javította a hengerek hangminőségét és hangerejét szabványos formátumban: az "aranyöntés" 1898-ban alakult ki. A nagyobb mennyiségek előállításának kezdeti nehézségei miatt Edison kezdetben csak belsőleg használta ezt a gyártási módszert a fő tekercsek sokszorosításához. Az öntött hengerek új fordulatszámot, 160 ford/perc értéket határoznak meg. Ez javította a hangminőséget az elődeihez képest, amelyek általában kissé lassabban futottak, de a lejátszási időt alig több mint két percre korlátozták.
Korai Edison öntött tekercs, 1904 körül.
Az önkényesen nagyszámú teljesen azonos öntött tekercs kezdetén már csak egyetlen mesterfelvétel volt, amelyet puha viaszba kellett vágni. A hangmérnökök és zenészek minden figyelmüket és kifinomultságukat minőségükre és hangerejükre tudták koncentrálni. Gondos vákuumos aranygőz-leválasztással történő tisztítás után a rögzített főgörgőt rendkívül finom aranybevonattal borították. Ez lerakódott a henger felületére, és így a hengerbe vágott hangfelvétel rendkívül pontos negatív képét hordozta benne. Az aranyozott hengeret ezután galvanizáló fürdőbe tették, amíg egy erős rézréteg nem rakódott le az elektromosan vezető aranyfelületen. Most eltávolították az eredeti hengert, és a fennmaradó fémcsövet pontosan egy stabil fémhüvelybe illesztették. Ez öntőformaként használhatóvá tette. Folyékony viasz feltöltésével további hengerek előállítására használták fel, amelyeket megszilárdulás, eltávolítás és tisztítás után mesterhengerként használtak fel új öntőformák gyártásához. Ezeket a második generációs öntőformákat használták az eladásra szánt utolsó tekercsek elkészítéséhez.
Az eredeti henger méretezésénél figyelembe kellett venni a viasz megszilárdulása és további lehűlése során bekövetkező jelentős zsugorodását, amely lehetővé tette a lehűtött öntőhenger eltávolítását a nem osztott öntőformából. A zsugorodás mértéke a választott viasz összetételétől függően változott. A zsugorodás mértékétől függően a master és submaster görgőknek és azok hangsávjainak valamivel nagyobbnak kellett lenniük, mint a kívánt végeredmény pontosan meghatározott méretei.
Mivel a kész öntött tekercsek hanghordozását csak játékra használják anélkül, hogy ő maga vágná le, Edison kemény és robusztus viaszkeverékeket tudott használni a szállítandó árukhoz.
Az öntési folyamattal Edison 1902 februárjától - és nem sokkal később olyan vállalatoktól, mint a Columbia, az Edison Bell és a Pathé - képes volt gyorsan ellátni a piacot nagyszámú hasonló, kiváló minőségű hangfelvétellel. Az Edison öntött tekercsei általában lényegesen jobb minőségűek, mint a többi gyártóé, és az ugyanebben az időszakban készült lemezek. Hangzás szempontjából is egyértelműen felülmúlják a celluloidból készült Lioret orsókat, de az 1898 végén bevezetett No. méret maximális játékideje nélkül. Az "Eurêka" nevű 4-es négy perc alatt elérhető.
A Henri Lioret által gyártott "Eurêka" hengerek nagyjából akkorák, mint a szokásos hengerek. Azonban sok részletben különböznek egymástól: Néhány kivételtől eltekintve belső alakjuk hengeres, ami azt jelenti, hogy nem férnek el egy Edison által kifejlesztett közönséges fonográf kúpos hordozótartóján. A horony sűrűsége lényegesen finomabb, de esetenként változhat, és a forgási sebesség lényegesen lassabb, mint a legtöbb szabványos hengeré. Azoktól teljesen eltérően az „Eurêka” hengerek egy erős sárgarézből vagy alumíniumból készült csőből állnak, amelyre kb. 2 mm vastag celluloid réteget visznek fel a hanghorony támogatására.
A Victor Beszélőgép Vállalat és a hozzá kapcsolódó európai gramofontársaságok 1902-ben bevezették a master-submaster-submaster rendszert is a nagy példányszámú rekordok előállításához. Többek között ennek következménye volt az Enrico Caruso által 1902-ben megjelent Gramophone & Typewriter lemezek váratlan értékesítési sikere. Ebben az évben a henger és a lemezformátum közötti verseny technikai szempontból nagyjából egy szinten volt, a henger enyhe vezetéssel rendelkezik. A formátum miatt azonban a lemez nem korlátozódott rövid játékidőre. Ez az alapvető előny más előnyökkel együtt, hangminőségük fokozatos javításával és a hangfelvétel-gyártók, különösen Edison számos téves megítélésével azt jelentette, hogy gazdasági sikereik hamarosan felülmúlták a dobformátumét, amely hangzás szempontjából már régóta kiváló.
Amikor Edison 1908-ban jó négy perces játékidővel bemutatta a különösen kemény viaszból készült „Amberol” hengert (a szokásos henger külső méreteivel együtt), a lemezek eladási adatai már régen messze elmaradtak a hengerekétől.
Kívülről alig különböztethető meg a szokásos öntött hengerektől, az Amberol hengernek ehhez képest kétszer nagyobb a barázdasűrűsége. Az új formátum lejátszásához a régebbi hangfelvételeket kiegészítő felszereléssel és új hangdobozzal kellett felszerelni.
Az Amberols törés és kopás iránti különös érzékenysége kezdetben ellensúlyozta a piaci sikereket. Csak 1912 végén - körülbelül 19 évvel azután, hogy Henri Lioret bemutatta az első celluloidhengereket - Edison hozta a piacra a nagyon robusztus, kék celluloidból készült kopórétegű, 4 perces „Blue Amberol” hengeret. 1929-ig hatalmas mennyiségben gyártották, de csak az Egyesült Államokban értékesítették. Európában a rekord már az első világháború előtt szinte teljesen érvényesült a henger felett, az Egyesült Államokban pedig régóta uralta a piacot.
Ma a Blue Amberol henger a legkönnyebben beszerezhető henger, főként tartóssága miatt. Amikor a gyártás megszűnt, véget ért a fonográf hengerének, mint zenei hanghordozónak a története.
Kék Amberol henger az első világháborúból.