Michel Colline vezeti az ifjúsági kalandot a Charbon "Egy ökológiai mese, sötét univerzumban
Szén, ez jelenti ki a színt ... vagy maradjon fekete-fehér. Új sorozatához Michel Colline kétféle változatban kínálja magának a kaland luxusát az összes közönség számára. Színek gyerekeknek, fekete-fehérek és korlátozottak a valószínűleg tájékozottabb olvasók számára. Így a szerző egy nem is olyan távoli jövőbe vezet minket, mivel múltunk fájdalmas nézőihez is szól: szénbányászat, diktatúra, fiatalság formázása annak érdekében, hogy a lényegnek engedelmeskedjenek ... De a jelenünk és a közeli jövőnk tétje fázisban is: hová tűnt a zöld a burjánzó iparosodás súlya alatt? Itt van egy nagyon sikeres és ihletett első kötet, amely arra késztetett, hogy Michel Colline-nak feltegyek néhány kérdést.
Helló, Michel, ez az első alkalom, hogy interjút készíthetek veled. Tehát kezdjük az elejétől, hogyan született meg rajongási rajongása ?
Fiatal koromtól kezdve rajzoltam. Elég gyorsan elkezdtem kis képregényeket készíteni.
Mikor voltál tudatában és szeretted volna a munkáddá tenni? ?
Elég fiatalon szerettem volna beíratkozni egy művészi szakmába. Mivel nem voltam túl motivált az utolsó középiskolás éveim alatt, 16 éves koromban vettem részt a Képzőművészeti versenyen, amikor az érettségi nélkül is be tudtok lépni ebbe az iskolába. Ezután beléptem egy alkalmazott művészeti iskolába, ahol elkezdtem ifjúsági illusztrációs projekteken dolgozni, és ezt a tevékenységet ma is végzem. Nem azonnal a képregényekkel kezdtem, talán túlságosan is csodáltam néhány írót, hogy elképzelhessem, hogy átveszi őket. 20 évvel ezelőtt, egy forgatókönyvíró barát ösztönzésére küldtem el deszkákat az Angoulême-i Young Talent versenyre. Miután megszereztem a második díjat, ez lehetővé tette számomra, hogy megismerkedjek néhány kiadóval, köztük Fréderic Mangé-val és a Treize Strange című kiadásaival, akikkel az első albumaimat elkészítem.
Melyik mesterekkel és miért ?
Még mindig nagyon jól emlékszem az első Spirou magazinom megvásárlására. Mindezek a nagy szerzők elkísértek művészi felépítésemben. Peyo, Franquin, Will, Tilleux, Hislaire és csodálatos „Bidouille et Violette” sorozata, és még sokan mások befolyásolták egy bizonyos tiszta vonal iránti szeretetemet, ami később Chaland, Serge Cleric, Ted Benoit munkáinak imádására késztetett. És főleg Jijé, akinek a festékezés szabadságát csodálom!
Emlékszel az első képregény-összetörésre? ?
A dupuis-i imádott sorozatomon kívül emlékszik, hogy elbűvölte az első "Blake és Mortimer" elolvasása.
Imádtam egy igénytelen, Franciaországban nagyon kevéssé ismert sorozatot is, amelyet a nagymamám háza közelében találtam egy kis szupermarketben: Jeff Nys "Gil et JO" (Jomeke).
Hát igen, belgaként ez nekem jelent valamit! Ön mind képregény-szerző, illusztrátor és festő. Hasonló művészetek? Vagy különböznek egymástól? Melyek az egyesek erősségei és gyengeségei ?
Mindig is szerettem különböző művészeti ágakat gyakorolni. Akár több mint 10 évig voltam színész. Imádtam ezt a csapatmunkát, amit nehéz megtalálni a képregényekben, ami meglehetősen magányos munka.
A festészet is nagy szenvedély. A festés nagyon jó nekem. Szeretem a vászonhoz való fizikai viszonyt, az anyagokat, a formátumok variálásának lehetőségeit, ami a képregényekben kevésbé egyszerű, mivel a doboz és a formátum korlátozóbb.
Hogyan választja ki a formátumot/adathordozót, amelyet használni fog ehhez vagy ahhoz a témához/ötlethez ?
Képregényeknél általában mindig A3-as formátumban dolgozom. Főleg nemezzel dolgozom.
Tehát visszajössz hozzánk Charbonnal, mi volt ennek a projektnek a genezise? Hogyan jutott erre az ötletre ?
Ez egy olyan gondolat, amelyet jó néhány évig szem előtt tartottam. Ökológiai mese, sötét és diktatórikus univerzumban. Három évvel ezelőtt művészi rezidenciát folytattam a Charente Maritime-en a képregények körül. Úgy döntöttem, hogy átdolgozom ezt a témát, ami lehetővé tette számomra, hogy továbbfejlesszem és strukturáltabb projektet tudjak bemutatni egy kiadó számára.
Úgy gondolom, hogy ez az első a bibliográfiában, egyidejű publikáció nagy fekete-fehér formátumban, egy pedig színes és klasszikus formátumban. A kezdetektől tervezték ?
Nem. Én, színes verzióra készültem. Fekete-fehérre vágyik a kiadó a fekete-fehér lemezek láttán. Korlátozott példányszámban, nagy formátumban akarta bemutatni őket, szinte tényleges méretben.
Akkor melyiket ajánlja? (Úgy gondolom, hogy ez dilemma lenne, például két gyermek között választani)
Számomra a színes változat a legalkalmasabb a gyermekek számára. A szín grafikusan fontos az albumban, különösen a vegetáció azon elemeinek megérkezéséért ebbe a meglehetősen sötét világba, amelyek megvilágítják a történetet.
Ettől a kettős kiadástól függetlenül Ön, aki teljes szerző vagy, és a saját színeit csinálja, inkább fekete-fehéren vagy színesen olvas? Miért ?
Szeretem mindkét világot, minden a mesemondás stílusától függ. Olyan szerzők, mint Tardi, Pratt, Gotting, David B és mások elképesztően feketén-fehéren dolgoznak.