Miért vonzzák Elena Ferrante regényei különösen a nőket?
MINDEN femininista. Az olasz regényíró, egy tetralógia szerzőjének feminista hatásairól, amely világszerte sikeres.
Három nap Nápolyban Elena Ferrante nyomdokain
Miért árultam el Elena Ferrante kilétét, Claudio Gatti
Elena Ferrante valódi kiléte kiderült
De ki az Elena Ferrante ?
Irodalom: A nők visszavágnak
Ez a cikk 2017. február 26-án jelent meg.
Ennek részeként újraközöljük
BibliObs Minden Feminista Hete.
2014-ben, Jenny Turner brit író elemzést írt Elena Ferrante regényeiről a "Harper's" magazinban. Ez a tapasztalt kritikus, aki általában a London Review of Books munkatársainak számít, nyugtalanítóan beismerte: "A" Csodálatos barát "ciklusának írása az egyik legnehezebb munka, amivel valaha is találkoztam." A regényíró, Margaret Drabble is elismerte tehetetlenségét, és a „The NewSatesman” című angol magazinban így írt: "Nehéz olyan kritikus szókincset találni, amely tartalmazza azt, ami Ferrante munkájában zajlik."
Az olasz regényei valóban zavaróak. Olyan függőséget okoznak, amelynek rugóit nehéz azonosítani - olyan függőséget, amelynek magam is alávetettem magam. Ötmillió ember a világon hagyta magát megnyerni egy furcsa „Ferrante-láz”. Franciaországban a nápolyi tetralógia állandóan a bestseller listák élén áll.
A "Csodálatos barát" ciklusa egy nagy, meghitt, történelmi és politikai freskó, amely a szappanopera, szinte a szappanopera közismerten hatékony kódjait használja fel a sziklacsatolásokkal, a fordulatokkal, a karakter indexével. Ennek ellenére sok író azon dolgozik, amit Tristan Garcia filozófus a regény „nagy formájának” nevez, amely több élet és korszak befogadására törekszik, anélkül, hogy ugyanolyan lelkesedést ébresztene.
Magyarázatot javasol számunkra egy olyan jelenség, amely szembetűnő volt az első kötet francia kiadása óta: Elena Ferrante azzal kezdte, hogy elérte a női olvasók közönségét. Több női kritikus regényeinek tárgyalásakor azzal érvelt, hogy nőnek lenni befolyásolta olvasmányukat. Ezzel szemben sok férfinak vagy hiányzott, vagy nem érdekelte. Nyilvánvalóan vannak kivételek, és a dolgok változnak, a siker segít. De Elena Ferrante és olvasói között fennálló kötelék olyan erős, hogy fel lehet merülni, vajon a tetralógia sikere nem valami nagyon konkréton alapul-e a nők állapotáról szóló nyilatkozatában.
Itt is első pillantásra nehéz megérteni a Ferrante eredetiségét. Amikor arra vagyunk kíváncsiak, hogy regényei mit mondanak a nőkről, azt találjuk találni magunkra, hogy trivialitásokat mondunk. Azt állítják, hogy mesélnek a patriarchátusról, a családon belüli erőszakról, a társadalmi determinizmusról - ezekről a témákról már sok regény és regényíró foglalkozik.
A tetralógia megírása előtt Elena Ferrante már népszerű volt Olaszországban, híres a kegyetlenségről, amellyel leírja a test szégyent, a nemi élet megalázásait, az anyaság utálatát, a szégyenteljes gondolatokat. A "L'Amie prodigieuse" folytatja ezt a szégyentelenséget és a női test demisztifikációját, a menstruációkat, az orgazmust, a szoptatást, a súlygyarapodást.
Amerikai fordítója, Ann Goldstein elmondta: „Az olasz irodalomban szokatlan, hogy egy nő ilyen meghitt dolgokról írjon. És bizonyos értelemben még mindig így van. " Franciaország ebből a szempontból nem Olaszország. Volt Colette, Beauvoir, Duras, Ernaux, Angot, Despentes. Nem várta meg, hogy Ferrante felfedezze, hogy a nőiesség fájdalmas élmény lehet. De az olasz regényei képesek kifejezni egy ritkán kifejezett valóságot, amely mélyen megérinti olvasóit, Olaszországban és másutt.
"Férfi gyarmatosítás"
A Franciaországban nemrégiben megjelent harmadik kötet „a csodálatos barát” és az „új név”, „ami elmenekül és ami megmarad” után folytatja Elena és Lila, a világ másnapján született két lány keresztezett sorsának beszámolóját. II. Háború Nápoly szegény területén.
Elena Greco (beceneve Lena vagy Lenù), az elbeszélő, a duó legkedvesebb és visszahúzódóbbja, „aki elmenekül” Nápolyból. A Pisai Normál Iskola mellett elsõ könyve megjelenésével kis sikereket ért el, felfedezi a Mai-68 által ihletett hallgatók küzdelmeit, és kényelmes környezetben telepedik le az egyetemi professzorral kötött házasságának köszönhetõen. Ami a tüzes, mérgező és rendkívül intelligens Rafaella Cerullo-t (Lina vagy Lila) illeti, ő "maradt" arra, hogy kimerüljön Nápoly külvárosában lévő sózóüzemében.
Gyermekkoruktól kezdve a két hősnő arra törekedett, hogy elhagyja környékét, ahol a nőket elpusztítja a szegénység, a terhesség, a gyermekek, a verés, a sajnálat és a Camorra. A lányok, a ragyogó diákok, azon gondolat megszállottjaként, hogy nem rontják el magukat, megértették, hogy az oktatásban fogják megtalálni az üdvösségüket, és ez az, ami kötődik egy olyan kapcsolathoz, amely annyira fontos: emuláció, mint verseny. Most (és ez a történet lényege), ha Elenának sikerül elmenekülnie, Lila nem tud, annak ellenére, hogy a kettő közül ragyogóbbnak írják le.