Mozart olyan, mint a gyógyszer a hang számára "- Interjú Ildebrando d Arcangelo Concertclassic-szal

Felhasználói menü

Közösségi hálózatok menü

Főmenü

Másodlagos menü

  • Opera
  • barokk
  • Szimfonikus
  • Zongora
  • Ének
  • Kamarazene
  • Kortárs
  • Tánc

olyan

Ön itt van

Keresési szűrők

Újság

A mozi alkata, a bronz hangja és az "olasz" varázsa Ildebrando d'Arcangelo csaknem húsz éve folytatja gazdag karrierjét basszusbaritonként. Ha rendszeresen értelmezi Donizetti, Rossini, Bellini, Verdi vagy Bizet műveit, akkor ő is a Mozart egyik legkeresettebb szolgája, akinek fő remekműveit buzgón és ragyogóan védi. Kihasználtuk egy rövid párizsi megállót, hogy interjút készítsünk vele néhány nappal a következő élő felvétele előtt Don Giovanni Yannick Nézet-Seguin vezényletével Baden-Badenben (a Deutsche Grammophon számára), és mielőtt visszatérne a salzburgi fesztiválra, augusztus 8-án és 9-én, Stabat Mater Rossini Anna Netrebko és Maestro Antonio Pappano mellett.

Ildebrando d'Arcangelo, Párizson halad át, hogy népszerűsítse új albumát, a második a DG társaság számára, amelyet Mozartnak szenteltek (1). Hogyan éled meg ezt a bizalmat, ami benned rejlik ?

I.D.: Lehetőségem van arra, hogy a válság idején elkészíthessek egy albumot, és kihasználhassam egy olyan rangos lemezcég támogatását és megbecsülését, mint a Főigazgatóság, számomra álom, különösen, ha a jelenlegi produkciót összehasonlítjuk amely a múltban létezett. A Főigazgatóság művészeti csapatának köszönhetően lehetőségem nyílt arra, hogy felhasználjam minden tudásomat és minden húsz év alatt megszerzett zenei és színpadi képességemet, amit elég felbecsülhetetlen értékűnek tartok.

Händel után visszatér kedvenc zeneszerzőjéhez, Mozarthoz. Hogyan tervezte meg programját Maestro Noseda vezetésével ?

I.D.: Sok zeneszerzőt szeretek, de amikor 16 éves korom körül megtanultam énekelni, a tanárom megértette velem, hogy Mozart olyan, mint a hang orvossága, ezért is tartom magam neki, mint egy beteg, aki meglátogatja az orvosa. Ez a közelség nem kockázat nélküli, mert sok színházigazgató nem habozik felcímkézni és úgy gondolja, hogy nem vagy képes más partitúrák leküzdésére, ami nem igaz. Utolsó albumom keveri mindazokat a mozart inkarnációkat, amelyeket a színpadon énekeltem és dolgoztam az első lépéseim óta John Eliot Gardiner, de Claudio Abbado, Charles Mackerras vagy Georg Solti társaságában is ... Kiváltságom volt interpretálni a kettőt koncertaria „Mentre ti lascio, oh figlia” és „Alcandro, lo confesso” itt, Párizsban, maestro Muti-val a TCE-n, és szerettem volna őket beilleszteni ebbe a programba nehézségeik ellenére vagy nehézségeik miatt; nagyon széles skálán íródnak, alacsonytól magasig, és sajátos vokalitást igényelnek, de nagyra értékelem azokat a kihívásokat, amelyeket írásuk jelent.

Milyen üzenetet szeretnél küldeni a nyilvánosságnak ezzel az új albummal? ?

I.D.: Úgy gondolom, hogy ez az album azoknak szól, akik a kezdetektől fogva támogattak, és továbbra is hisznek bennem és a közönségben, akik értékelik a hangomat, tudván, hogy nem mindenki kedvelhető. Mindenekelőtt remélem, hogy tudtam tisztelni Mozartot és Da Ponte librettistát, akinek duója továbbra is egyedülálló a zenetörténetben.

Egyetért-e azzal a kommunikációval, képpel, amelyet a Főigazgatóság át akart adni a CD borítóján ?

I.D.: (Nevet) ... Azt hiszem, ez a típusú "kommunikáció" közel áll ahhoz, amit ma elvárunk. Manapság vitathatatlanul könnyebb bemutatni az énekeseket, és ragaszkodni ahhoz, hogy "fizikailag vonzóbbak" legyenek. Korábban kevésbé figyeltek sziluettjeikre, meggyőződve arról, hogy a túlsúlyos rím szép hangon szól. Nem tudom, hogy úgy nézek ki, mint egy Dolce & Gabbana modell, amint azt látszik sejteni, de ha ez a megjelenés vonzza a fiatalokat az operához, miért ne. Annyira hiányzik a kíváncsiság és az oktatás, főleg Olaszországban, hogy véleményem szerint minden jó.

Sokat köszönhet apjának, aki orgonaművész volt. Tíz évig tanultad a zongorát, mielőtt az operát választottad volna. Gondolod, hogy nélküle nem mertél volna ilyen utat járni? ?

I.D.: Könnyebb, ha zenész van otthon, meghatározott zenei irányba kezdeni, ez tagadhatatlan. Megpróbáltam azonban elkerülni a tanácsát és kedvességét, mert apám szigorú volt, és riadtan kellett hallgatnom rá. Amikor el tudtam dönteni, az iskolát részesítettem előnyben a zenével szemben. Válaszul becsukta a zongorát, eltette a kottát, és egy ideig el kellett mennem a hangszerem mellett, mint elérhetetlen szerelem. Ma köszönöm neki, hogy szenvedélyemen élhet, mert a segítsége felbecsülhetetlen értékűnek bizonyult, és amikor ma látom, hogy ezek a fiatalok minden oldalról felkérést kaptak, a játékkonzoljukra vagy a laptopjukra szegezték őket, és nem tudtak más iránt érdeklődni, megdöbbentem.

Hogyan fedezte fel basszusbariton hangját ?

I.D.: Apám rögtön elmondta, hogy ő a hatótávolságom. 14 évesen a hangom már egy jövőbeli baritoné volt. Nem egészen értek egyet a "basszusbariton" meghatározásával, ami nem sokat jelent. Korábban a basszust három kategóriába sorolták: mély, cantabile és fényes, ami véleményem szerint közelebb állt a valósághoz. A Figaro áriát énekelhetem Sevillai borbély, de onnan az egész szerep értelmezéséhez van egy világ.