Natalie Portman; A nőknek lejárati dátumuk van;
Natalie Portman: "A nőknek van lejárati idejük"
BRIGITTE.de: Miss Portman, olyan tökéletesen táncolja a „fehér” és a „fekete” hattyút, hogy azt hiheti, soha életében nem tett még mást. Hogyan csináltad, hogy?
Natalie Portman: Ezt elsősorban kivételes tanáraimnak köszönhetem. Egy évvel a lövöldözés megkezdése előtt kezdtem el edzeni. Mary Helen Bowers, a New York-i Balett egykori balerinája volt az, aki megismertetett a balett alulról felfelé, egészen a haladó tánccal. Fegyelem nélkül semmi sem működik. Nagyon tiszteltem a táncosokat.
BRIGITTE.de: Mit tett a testével a balettedzés?
Natalie Portman: Ez volt az első szerep, amely ilyen fizikai követelményeket támasztott velem szemben. A táncolással mindig vannak fájdalmaid, de ez jó a szerephez. Egyszer súlyosan megsebesültem, egy bordája megsérült. Nagyon kényelmetlen. De táncosként csak tovább dolgozik, még akkor is, ha megsérült. Ez egy olyan furcsa kettősség a balettvilágban: a felszínén könnyű, gyönyörű, illatos és olyan egyszerűnek tűnik, de alatta rendkívül sötét és fájdalmas.
BRIGITTE.de: Összehasonlíthatja a klasszikus balettet a színjátszással?
Natalie Portman: A prezentáció nagyon különböző. A balett olyan technikára és virtuozitásra támaszkodik, amelyet csak órákon át tartó edzéssel lehet elérni. A filmben való szereplés ma naturalizmust követel. Minden, ami a technológiához kapcsolódik, gyorsan utánzásnak tűnik. De ami a nyomást és a versenyt illeti, a balett és a színjátszás nagyon hasonló.
Filmelőzetes: "Fekete hattyú"
BRIGITTE.de: A táncos Nina valami múzsa? Még mindig létezik?
Natalie Portman: Azt hiszem. Gyakran arról van szó, hogy a nő a férfi közegeként működik, amelyen keresztül kifejezheti magát. Ez a helyzet a "Fekete hattyúval" is. A táncosnő egy eszköz a balettmester kezében, de aztán kilép ebből a szerepből és megszabadul maestro-jától. Nekem ez az egész történet.
BRIGITTE.de: Nagy a női verseny a "Fekete hattyú" versenyen? Az anya-lánya kapcsolat, a két táncos - ezek férfi fantáziák?
Natalie Portman: Nem. Ellenkezőleg. Megállapítottam, hogy a film nagyon szándékosan mutat be egy olyan világot, amelyben a nők alultápláltak. Amikor elérnek egy bizonyos kort, negyven körül, egy fiatal lány készen áll a helyettesítésére. A nőknek lejárati ideje van. Ez jellemző a balett világára, de tágabb értelemben is képviseli a mai világot. Nina az ellenkezőjét teszi. A férfiak tetszése helyett megtalálja a módját, hogy kedvére tegyen. És megtalálja saját művészi identitását. Nárcizmusa segít elkerülni ezeket a szoros határokat.
BRIGITTE.de: És hogyan látja a film végét?
Natalie Portman: Nem véletlen, hogy a vér Nina jelmezében időszaknak tűnik. A gyermekkor végéről és egy nő születéséről szól. Így látom.
BRIGITTE.de: És a nemek közötti kapcsolatról szól.
Natalie Portman: Teljesen. A férfi kontrollról szól. Ez azt jelenti, hogy a táncosoknak ilyen vékonyaknak kell maradniuk. Minden táncos ezt mondta nekem. Mindig azt hittem, hogy a balett ilyen testet ad neked. De nem esznek. Ez őrültség! Ami szintén furcsa: a férfiak mindig egy balett társulat élén állnak, bár ez egy olyan művészet, amelyet a nők uralnak. A nők a csillagok, a férfiak csak támaszként szolgálnak. De biztosítják a nők szexualizálását. A balerináknak feltételezhetően nincs mellük vagy fenékük, és apácákként tartják őket. Megdöbbentett az is, hogy sok táncos nem fejlesztette ki a női hangot, hanem magas kislányos hangokkal beszélt.
BRIGITTE.de: Segített megérteni azt a szerepet, amelyet pszichológiának tanult?
Natalie Portman: Határozottan. Sokat gondolkodtam a tánc megszállott természetén. Egyrészt táncvirtuózzá váláshoz vezet, másrészt kényszeres magatartást fejleszt. Ezt nagyon jól láthatja Ninában. A vallás és az odaadás, valamint a rituálé nagy szerepet játszik a táncban. Egy új cipő olyan, mint egy rituálé. Ha felveszed őket, az nagyon fáj. Csak néhány óra tánc után válnak kényelmesebbé. De a táncosok minden előadáshoz új párt kapnak. A New York-i balett költségvetése évi egymillió dollár csak a cipőkre.
BRIGITTE.de: Miss Portman, Ön arról ismert, hogy teljesen titokban tartja magánéletét.
Natalie Portman: Nem akarom, hogy az emberek jobban megismerjenek. Sokkal szabadabban játszhatsz különböző szerepeket, ha saját karakteredet sötétben tartják. (nevet)
BRIGITTE.de: "Érinthetetlennek" is hívnak.
Natalie Portman: Mit akar ezzel mondani? Mint a kasztrendszerben?
BRIGITTE.de: Soha nem hallott még ilyet?
Natalie Portman: Nem, soha. Vicces.
Most egy kicsit többet tudunk Natalie Portman személyes életéről. A "Fekete hattyú" nemcsak kritikus dicséretet és jó kilátásokat nyújtott számára az Oscar-jelöléshez, hanem új szerelmet is hozott: Portman forgatás közben ismerkedett meg a balett-táncossal és koreográfussal, Benjamin Millepieddel. A kettő nemrégiben jegyesek voltak és gyermeket várnak.
A "Fekete hattyú" című filmről
A csipkés tánc és a fröccs világának keveredéséhez ezt meg kell mernie. A "Fekete hattyú" mögött álló bátor ember Darren Aronofsky ("A birkózó"). Átküldi Natalie Portmant a kemény balettiskolába, mint fiatal, törekvő balerina Nina.
Nina megkapja élete kettős szerepét: A "Hattyúk tavában" állítólag mind az ártatlan fehér, mind a démoni fekete hattyút testesíti meg. Míg a fehér hattyú tökéletes szereplője, meg kell tanulnia elengedni a karakter társát, és ki kell hoznia benne a sötét oldalt. Thomas Leroy (Vincent Cassel) balettigazgató vezérli, és kétségbeesetten próbálja legyőzni az elzáródásait. Ironikus módon az új, vonzó kolléga, Lily (Mila Kunis) mindent megtud, amiről Nina hiányzik. Kétségbeesetten Nina elindít egy olyan felszabadító folyamatot, amely önpusztító, és amelyben az őrület és a valóság közötti határok elmosódnak .