Olajszínek ~ Színes
Leírás
A festéshez használt olajszínek lassan száradó festékek, amelyek különböző növényi olajokban szuszpendált pigmentrészecskékből állnak. Olaj alapú festékeket használtak
Winsor & Newton Artisan olaj színek a csőben
Angliában a 13. századtól kezdve, de művészeti célokból csak a 15. században alkalmazták őket.
Ennek a festéknek a legelterjedtebb alkalmazása a hazai, ahol az élénk színek és a kopásállóság alkalmassá teszi mind belső, mind külső használatra.
Történelmi
A szerves olajok lassan száradó tulajdonságait a festők általában ismerték. Ennek az anyagnak a megszerzése és az azzal való munka nehézségei miatt azonban ritkán használták. Amint azonban a közvélemény egyre inkább a realizmust részesítette előnyben, a gyorsan száradó temperaszínek elégtelenné váltak. A flamand stílusú művészek az 1400-as években ötvözték a temperát és az olajfestményt. A 15. század első felében a Van Eyck testvérek fejlesztették ki elsőként a megszerzésük folyamatát olaj színek. Innentől kezdve az olajszínek megszerzésének új módszerei terjedtek és terjedtek Olaszországban. Az 1600-as évektől kezdve a festőállvány festése tiszta olajokban gyakori volt, körülbelül ugyanazokat a technikákat és anyagokat alkalmazva, mint manapság.
Bár az ősi mediterrán civilizációk, például Görögország, Róma és Egyiptom ismerték a növényi olajokat, nagyon kevés bizonyíték van arra, hogy a festészetben médiumként használták őket. Valójában a lenmagolajat már régóta elutasították közegként, mivel hajlamos lassan száradni, sötétedni és megrepedni, ellentétben a maszttal vagy a viaszgal.
Azonban olyan görög írók, mint Aetius Amidenus, olyan recepteket rögzítettek, amelyek olajok szárításához használták, például dió, mák, kender, cédrus, hód és len. Megvastagodtak, puhafává váltak, és lakkként felhasználhatók a vízalapú színmunka befejezésére és védelmére. Ezen túlmenően, ha sárga pigmentet adnak az olajhoz, az alumínium fóliára vagy ónra osztható, mint a shlagmetal olcsóbb alternatívája. A keresztény szerzetesek megőrizték ezeket a nyilvántartásokat, sőt ezeket a technikákat saját műveikben is alkalmazták. Theophilius Presbyter, egy 12. századi német szerzetes a lenmagolajat ajánlja a Balti-tenger térségéből, de tiltakozik az olívaolaj használata ellen a túlzott száradási idő miatt.
Már a 13. században olajat használtak a tempera festmények részleteinek kiegészítésére. A 14. században Cennino Cennini vékony olajréteggel borított tempera festmények felhasználásával festéstechnikát vezetett be.
Az olajfestés modern technikáját Jan van Eyck alkotta meg 1410 körül. Bár van Eyck nem az első művész, aki olajfestékeket használt, mégis elsőként ismert, hogy stabil száradó olajkeveréket készített, amely megköt. ásványi pigmentek. Van Eyck keveréke valószínűleg üveg reszelőkből, csontlisztből és ásványi pigmentekből állt, amelyeket azután lenmagolajban főztek, amíg viszkózus állapotba nem került.
Antonello da Messina később olaj alapú színjavítást vezetett be: ólom-oxidot adott ehhez a keverékhez. Az eredmény mézkonzisztencia és fokozott száradási tulajdonság volt. Ezt a közeget kész olajnak nevezték.
Leonardo da Vinci tovább vitte ezt a technikát, ezt a keveréket alacsony hőmérsékleten készítette elő, és 5-10% méhviaszt adott hozzá, ami megakadályozza a szín sötétedését. Giorgione, Titian és Tintoretto egy-egy apró változtatást tettek ezen a recepten személyes célokra.
Olasz tartózkodása alatt Rubens ezt az olasz olajalapú keveréket tanulmányozta. Később saját fejlesztéseket hajtott végre melegített dióolaj és ólom-oxid együttes alkalmazásával, valamint terpentinben oldott masztix hozzáadásával.
Azóta kísérleteket végeztek a festék és a lakk javítására más olajok felhasználásával. Ma különféle növényi olajokat használnak az ellenállás növelésére vagy a száradási idő csökkentésére.
Az olajszínek gyakorlati tulajdonságai.
Manapság sok művész az olaj alapú színeket tartja az egyik alapvető közegnek; valamit, amit a szakterület bármely hallgatójának értékelnie kell, tulajdonságai miatt. Az olajszín alapvető tulajdonságai a következők:
- Lassú száradás: a festék csak néhány hét múlva szárad ki, így a művész különböző munkákon dolgozhat egy festményen
- A szín tulajdonsága, hogy kombinálódjon az érintkezésbe kerülő színnel, lehetővé téve az egyik árnyalattól a másikig nagyon finom átmenetet
- A szín fényereje, fényessége, az árnyalatok intenzitása.
kötőanyag
A hagyományos olaj színekhez olyan olajra van szükség, amely fokozatosan megkeményedik, stabil, át nem eresztő réteget képezve. Az ilyen olajokat szárító (szárító) olajoknak nevezzük. A szárítási tulajdonságok mérésének egyik gyakori eljárása a jódkoncentráció, vagyis az a gramm jódszám, amelyet száz gramm olaj képes felszívni. A 130-nál magasabb jódkoncentrációjú olajokat szárítónak, a 115 és 130 közötti koncentrációjúakat félszárítónak, a 115-nél alacsonyabb koncentrációjúakat pedig nem száradó olajoknak tekintjük. A lenmagolaj, a művészfestékek legelterjedtebb járműve, egy szárító olaj.
A levegőnek kitett olajszínek nem ugyanazt a párolgási folyamatot követik, mint a vízalapúak. Ehelyett oxidálódva száraz szilárd keveréket képeznek. A forrástól függően ez a folyamat nagyon lassú lehet, ezt az eredményt hosszabb száradási idővel rendelkező festékekkel lehet elérni.
A legrégebbi és leggyakoribb kötőanyag a lenmagolaj, amelyet a lenmag magjából nyernek. A magokat ledarálják és az olajat kivonják. A modern folyamatok gőzt vagy hőt használnak finomított olajfajták előállításához, amelyek kevesebb szennyeződést tartalmaznak, bár a hidegen sajtolt olajok továbbra is sok művész kedvencei.
Az olajok kötőanyagként történő előállítására más források is vannak. A lenmagolaj alternatívájaként gyakran használják a kenderolajat, a mákmagot, a diót, a napraforgót, a sáfrányt és a szójababot. Más olajokat különféle hatásokhoz használnak. Néhány olaj, például a dió vagy a mák, világosabb színű, lehetővé teszi a fehér árnyalatokat.
Az olaj kivonása után néha adalékokat használnak kémiai tulajdonságainak javítására. Így a festék fényesebbé vagy gyorsabban száradhat, ha szükséges. A modern olajalapú színek ezért meglehetősen összetett kémiai szerkezettel bírnak; például annak UV-állóságának befolyásolására vagy szatén megjelenésre, mint a velúr.
Nem olaj alapú közeg
A 20. századtól kezdve megfigyelhetjük a festékek új környezeteinek fejlődését. Sok esetben, például akrilfestéknél, az olajat más típusú kötőanyaggal helyettesítik. Megfigyelték, hogy ezek a kötőanyagok teljesen más tulajdonságokkal bírnak, mint az olajok, és a szakemberek külön közegkategóriának tulajdonítják őket. Egyes gyártóknak az olaj alapú, de az oldószerek és más mérgező tisztítószerek használatát elkerülő környezet előállítása érdekében sikerült vízalapú olajszíneket előállítaniuk. Az ilyen színű kötőanyag egy felületaktív molekulákat tartalmazó olaj, amely lehetővé teszi az olaj vízzel való keveredését, ugyanúgy, mint a mosogatószereket, bár sokkal kifinomultabb módon.
Hogyan szárad
A vizes alapú festékektől eltérően az olaj alapú festékek nem száradnak ki párolgással. Száradásuk oxidációs folyamat után következik be, ami egyenértékű a láng nélküli lassú égéssel. Ebben a folyamatban az önoxidáció egyik formája, az oxigén megtámadja a szénhidrogén láncot, további reakciókat idézve elő. Ennek eredményeként az olaj polimerizálódik, molekuláris láncokat képezve. Az autooxidáció ezen szakasza után kötések jönnek létre a molekulák között, ami hatalmas polimer hálózatot eredményez. Idővel ez a hálózat további változásokon mehet keresztül. A hálózat bizonyos csoportjai ionizálódnak, és a nem poláros kovalens kötéseken alapuló rendszer az e csoportok és a pigmentekben lévő fémionok közötti ionerők által szabályozottvá válik.
A növényi olajok zsírsavak, hosszú szénhidrogénláncok és karboxilcsoportok glicerin-észtereit tartalmazzák. Az olaj önoxidációjában az oxigén megtámadja a szénhidrogén láncot. Ez a jelenség szabad gyököt termel, egy olyan anyagot, amelynek páratlan számú elektronja van, így rendkívül reaktívvá válik. Ez további reakciókat eredményez. Minden lépés további szabad gyököket termel, amelyek ezután további polimerizációhoz vezetnek. A folyamat csak akkor ér véget, amikor a szabad gyökök összeütköznek, és az egyes gyökök páratlan választói között egyesülnek, új kapcsolatot létesítve. A polimerizációs lépés időtartama néhány naptól néhány hétig terjedhet, száraz réteget hagyva érintésre. A színréteg kémiai változásai azonban folytatódnak.
Az idő múlásával a polimer láncok összekapcsolódni kezdenek. A szomszédos molekulák kovalens kötéseket hoznak létre, és molekuláris hálózatot alkotnak a festmény teljes felületén. Ebben a hálózatban, más néven rögzítési szakaszban a molekulák már nem tudnak leválni vagy cirkulálni. Az eredmény egy stabil réteg, amely bár kissé rugalmas, de a gravitáció hatására nem folyik és nem deformálódik.
Az olajjal festett réteg időbeli változásának mérése egyszerű technika a szárítási folyamat korai szakaszának nyomon követésére. Eleinte a réteg nehezebbé válik, mivel nagy mennyiségű oxigént vesz fel, majd a tömeg a környezetbe kibocsátott vegyületek miatt csökken.
A festékréteg öregedésével más változások is bekövetkeznek. A fix fázisú polimerek karboxilcsoportjai elveszítik a hidrogénionok egyikét, negatív töltésűvé válnak, és pozitív fémion vegyületeket képeznek a pigmentekben. Az eredeti hálózatot, annak nem poláros kovalens kötéseivel, ionomer szerkezet váltja fel, amelyet ionos kölcsönhatások irányítanak. Jelenleg az ionomer hálózatok ezen struktúrái nincsenek jól megértve.
pigmentek
Ezeknek a festékeknek a színét a köztitermékkel kevert kis részecskékből származtatják. A szokásos pigmenttípusok közé tartoznak az ásványi sók, például az ólom, a cink, a titán és a kadmium pigmentek a vöröstől a sárgáig. Egy másik osztály a földi pigmentek, például a sienna vagy az okker.
Winsor és Newton Griffin olajfestmény
A természetes pigmenteknek az az előnye, hogy az évszázadok során nagyon jól megértették őket, de a szintetikusak jelentősen megnövelték az árnyalatok spektrumát, és sok közülük nagyon ellenáll a fénynek.
Toxicitás
A legtöbb régi pigment veszélyes volt. Számos mérgező pigmentet, például a Schweinfurt green-et eltávolították a piacról. Néhány ma használt pigment azonban bizonyos mértékben mérgező. A vörös és a sárga szín nagy részét kadmium alkalmazásával nyerik, a lila vörös pedig természetes vagy szintetikus higany-szulfátot (chinovar) használ. A fehér és hófehér bevonatot bázikus ólom-karbonáttal (viasz) kapjuk. A kobalt színezékeket, beleértve a ceruleum kéket és a kobalt kéket, kobalt vegyületek felhasználásával állítják elő. A kobalt-ibolya néhány árnyalatát kobalt-arzenáttal nyerik. A gyártók az ezeket a pigmenteket tartalmazó színek körültekintő használatát javasolják. Nem ajánlott mérgező festékeket permetezni. Olvassa el a termék csomagolásán található utasításokat. Egyes művészek inkább egyáltalán nem használják ezeket a mérgező pigmenteket, mások viszont érdemesnek tartják megkockáztatni e színek egyedi tulajdonságainak használatát.
Az olyan oldószerek, mint a terpentin és a fehér szellem, gyúlékonyak és erős szagúak lehetnek. A terpentin és a szagtalan lakkbenzin egyaránt káros lehet, de helytelenül használják őket.