Összeesküvés (2018) film, előzetes, recenzió
Rose Larsson Millenniumi franchise-ja David Lagercrantz Conspiracy filmadaptációjával folytatódik. Meg tudja győzni Claire Foy Lisbeth Salander ikonikus szerepét?
Sonja Hartl filmszemléje
Pók díszíti a vásznat, majd átkúszik egy sakktáblán, ahol két lány ül. Egymás szemébe néznek, a háttérben kissé leromlott, nagy szoba hidegnek tűnik. Amúgy minden hideg ebben a furcsa házban. Árvaház? Rejtekhely? Aztán a lányok megtudják, hogy apjuk látni akarja őket. Az egyik riadt, a másik engedelmes. Kézen fogják egymást, átsétálnak az előszobán, látják, ahogy eltűnik egy megdöbbentő nő, és végül ott állnak a szobában, ahol az apa van, akit Mikael Persbrandt alakít a testhírű Overacting-ben, amelyet szinte mindig nemzetközi produkciókban csinál, csak svédül ritkán mutat. Ez az ember, ennyire világos, veszélyes, szadista, nem ismer tabut. Így történik, aminek történnie kell: az engedelmes lány meghallgatja apját, egy lépést tesz felé - és a másik lány bátor ugrással a mélybe menekül.
Ez a bevezető összeesküvés teljesen a sötét svéd thriller stílusának felel meg, amelyben főleg téli és gyakran női karakterek szenvednek, mielőtt elképzelhetetlen magasságokba szárnyalnának. Az egyik legfontosabb hozzájárulás ehhez az alakmintához Stieg Larsson származik, akinek téveszméje lenyűgöző női alakot hozott létre 2005-ben: Lisbeth Salander, gyermekkorában és serdülőkorában mentálisan, fizikailag és szexuálisan bántalmazott, felnőttként magányos bosszúálló, aki betör a számítógépekbe és megbünteti a férfiakat. Egyfajta új hősnő, aki aktív, bátor, könyörtelen nővé válik Nikolas Arcel és Rasmus Heisterberg svéd filmadaptációjában, de passzívabb a többi filmben és Larssonnal. Ő napjaink egyik legismertebb alakja, ezért rögtön az elején felmerül a kérdés, miért kezdődik gyermekkorában egy film, amely visszatér a vászonra. Természetesen a hajlamos bűnözők nézői gyanakodnak az okra: Itt rejlik az ügy kulcsa. De miért adja ilyen korai szakaszban a rendező, Fede Alvarez?
Mielőtt a tényleges ügy elkezdődne, bemutatják a jelenlegi Lisbeth Salandert - egy sajátos akcióval, amelyben a nőt bántalmazó férfit büntet. A nőket gyűlölő férfiak az első rész fordított eredeti címe, és bizonyos mértékig közös szál, amely végigfut a könyveken. Ezért ez a második kezdet lehet emlék, utalás a korábbi filmekre és könyvekre, amely egyúttal világossá teszi, hogy ez a nő nem csekély. De a többivel összeesküvés nincs mit tennie. Egy olyan programról szól, amelyet az NSA volt alkalmazottja, Frans Balder (Stephen Merchant) fejlesztett ki. Használható a világ összes nukleáris rakétájának irányítására. De alábecsülte a veszélyeket, és most azt akarja, hogy a hackelő renegát Lisbeth Salander lopja el a programot.
Valójában egy izgalmas eset, amely sokat elárul a bűnözés globalizációjáról és digitalizálásáról. De túl sokat magyaráznak és emlékeznek újra és újra, és nincsenek meglepetések. összeesküvés egy olyan film filmadaptációja, amelyet Larsson nem maga írt. Könyvei halála után sikeresek lettek, majd David Lagercrantz folytatta a sorozatot. Az adaptáció célja a filmsorozat újraindítása, de végül az folytatódik, ami már a Fincher-feldolgozásban is megmutatkozott: A filmadaptációkban, a piszkos sarkokban és élekben a szereplők és a történetek ellentmondásai egyre jobban megőrlődnek. Ha viszont Fincher filmje magával ragadóan túlhűtött, szigorú esztétikát használ, itt elsősorban olyan képeket talál, amelyek nagyszerűnek vallják magukat, de mégis ismerősnek tűnnek. Talán ezért esik a hó, végül is a vér lenyűgözőnek tűnik a havon.
Ezen kívül van egy furcsa pozicionálás: A filmnek univerzálisnak és egyszerre önállónak kell lennie, ugyanakkor világossá kell tennie, hogy egy sorozathoz tartozik. De Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason; Borg/McEnroe) másodlagos karakter marad, aki legjobb esetben kulcsszavakat ad meg, és végső soron előtét. Egyáltalán nem világos, hogy miért van ott egyáltalán - csak azért, mert része. Ez még nyilvánvalóbban válik egyértelművé Vicky Kriepsnél, mint Erika Bergernél, aki teljesen marginalizálódott, és legjobb esetben is elég okosnak és aggódónak tűnhet. A filmnek nincs szüksége mindkét szereplőre, ugyanolyan felcserélhetőek maradnak, mint a családi trauma és a cselekmény elemei.
Tehát Claire Foy feladata, hogy nemcsak Frans Balder fiát, hanem ezt a filmet is megmentse. Külsőleg megfelel a Noomi Rapace és Rooney Mara típusának - de Salanderje fizikailag erősebb, robusztusabbnak és kevésbé elhanyagoltnak tűnik. A hátsó sárkánytetoválás kisebb lett, és önmagukkal és másokkal szembeni pusztító hajlamuk is csökken. Ettől kemény, nemzetközibb lesz - mint egy James Bond stílusú akcióhősnő. Végül mindig ő nyer. De ezzel a film nem ismeri fel, hogy éppen Lisbeth Salander kudarca és megmagyarázhatatlansága teszi annyira lenyűgözővé a karakterét. Eddig mindig lehetséges volt, hogy Salander feminista hősnőként és sztereotípiaként is megjelenjen; elolvasni történetüket a nőgyűlölő társadalom kritikájaként, és egyúttal felismerni, mennyi voyeurizmust szolgálnak fel.
Tehát ez marad összeesküvés a semmibe ragadt: túl nyilvánvaló, mint akció-thriller, túl felcserélhető, mint egy Salander-jármű. De legalább ott van Claire Foy.