Portré ǀ járkál, motívumot keres - péntek
Fotó: Stephanie Steinkopf péntekre
Apró irónia: Harald Hauswald, született 1953-ban, a legjobban Kelet-Berlin és az NDK utcai jeleneteinek, serdülők és kikopottak, tüntetések, menetelések és táncok, punkok és emók, huligánok, fülkéjükben élő emberek fotósa - ez a Harald Hauswald szerint találkozhatunk egy kicsit Berlinen kívül, "az erdőben".
Ezután induljon vonattal Storkowba, a vasútállomásról biciklivel a napsütésen keresztül kissé, a régi zsidó temető mellett, egy idilli otthonon, kék-ibolya színű tetőzsindellyel - balra pedig Hirschluch, a protestáns templom ifjúsági találkozóhelyének széles területe, a Prenzlauer Berg sétája helyett termoszos lombikokból álló kávé; Fotós szeminárium vidéken, a városrészek helyett, amelyeket Hauswald az 1970-es években távirati hírvivőként ismertetett meg, amelyben képeit képezte, legyőzte gyengébb önmagát és fényképeket készített.
Szakács vagy kamera
Hauswaldnak is van története a Hirschluch-ban. A munkahét alatt, amelyet az NDK evangélikus egyházainak szépen „Munka- és ünnepközpontja” címmel 1978-ban rendeztek meg, huszonhét éve vezet munkacsoportokat - analóg fotózás, kamerák bemutatása, sötét szoba, nagyítás, motívumok összeállítása. Jelenleg egy fiatal lengyel nőcsoportnak magyarázza a negatív fejleményeket: tekerje el a filmet a spirálon, ne érjen a szabad oldalhoz, szimulálja a sötét szobát és csukja be a szemét. Hauswald kivesz még egy cigarettát a rettentően nagy dobozból, a lengyel nők most már egy ideig folytathatják egyedül, néhány idősebb ember motívumokat keres, rövid izgalom, mert leszáll egy helikopter, mentőautó, valakit darázs szúr meg. Akkor van időnk. Hauswald játszik az öngyújtóval, elgondolkodik azon a kérdésen, hogy miért fényképez, bár szakács akart lenni.
Még Berlinben töltött évtizedek után is hallani lehet, hogy Radebeulban született, Hauswald őrli a kemény mássalhangzókat, néhány magánhangzó sürgeti umlaut. Ha újra és pontosabban megkérdezi, hogy ellenállási érzésből fordult-e a fotózás felé, azt mondja: „Először is soha.” Egyszerűen a képzésről volt szó. Felhúzza a cigarettát és mesél édesapjáról, fotós mesterről, útlevélképekről, a stúdióban megrendelt munkáról, nem pedig a világáról, de első tanoncát a laboratóriumban kezdte átmenetként, másfél év után szakadt meg, anélkül, hogy megérintette volna a fényképezőgépet. Később elküldte apjának az első könyvét, hűvös levél jött vissza, ennyi volt.
Hauswald már hosszú utat tett meg, a VEB Bau Dresdennél büntető átigazolásokkal dolgozott: Hauswald azért gyűjtötte a hiányzókat, mert inkább taposta a bandákat. Általában a stoppolásról, koncertekről, cserékről, lemezek kereskedéséről szólt ez. Az első próbálkozás után a tanulószerződéssel roadman lett a Bürkholz Formation együttessel, amelyet rocktechnikusnak hívtak, de az együttest betiltották, amikor Hauswald visszatért a hadseregből. „És akkor egy ideig a levegőben voltam.” Tipp a barátoktól, második próbálkozás, a Drezdai TU fényképészeti szakembere, a Bildstelle, a főnök csak két évvel idősebb volt, hirtelen öröm volt. Lényegében azonban: az NDK ellenkultúrája, blueserek, szarvasbőr-viselők, rockerek, akik felett az állam dobbant, hosszú haj, parka, és természetesen az "igazi farmer", amelyet Ulrich Plenzdorf "hozzáállásról és nadrág nélkül" írt voltak, amelyekhez a zene és a békemozgalom tartozott.
Az állambiztonság mindenesetre "hosszú hajjal, vállra eséssel, középen elválással", teljes szakállal, "kissé hajlított testtartással" és "kifakult farmernadrággal vagy kordbársony nadrággal, kifakult olajzöld kabáttal vagy sötét, divatos bőrkabáttal" írja le, amikor 1981 körül kezdte, hogy nézzem őt Berlinben. Drezdában hat évvel korábban ismerték meg, az ág egy "negatív, instabil ifjúsági csoport" részeként tartotta számon.
Gyakran elmondta élettörténetét, az anekdoták összefolynak, egyéni motívumokká sűrűsödnek: az érzés, hogy zaklatják, bezárkóznak az államszocializmusba, nem felelnek meg a hivatalos vonal képének és elvárásainak. A fényképezés válasz volt erre, ötven-hatvan kiállítása volt a templomok, magánlakások, ifjúsági klubok helyiségeiben. És gyakran baj.
Amikor 1978-ban Berlinbe költözött, hasonló gondolkodású embereket talált, és „kissé nyugatibb” illata volt. Lutz Rathenow költő révén kapcsolatba lépett a nyugati sajtóval, felvételei a tazban jelentek meg. Ráadásul Kelet-Berlin politikai helyzete más, mint Szászországban: a tudósítók itt éltek és dolgoztak, az intézmények pedig inkább a Nyugaton adott képet használták. Ennek ellenére: házkutatások, kihallgatások. Időnként 35 ügynök figyelte őt, mert az utcán fényképezett, az ellenkultúra találkozási pontjain lógott, például a Hirschhofban, és a víztorony mögötti gyepen ült zenével és versekkel.
Az NDK, egy kis világ
Miután Rathenow-val Piper-Verlagban kiadták az East Berlin című könyvet, az ifjúsági jóléti hivatal otthoni oktatást rendelt el hatéves kislányának. Egyenesen az iskolából veszik, és több hónapig küzd, hogy visszaszerezze. Hauswald egyszer azt mondta, hogy két és tizenkét év börtön várt rá Drezdában.
Szorosan kötött társadalomról is mesél. Azért jött Kahnba, egy csípős ifjúsági klubba, mert ismerte az ugrálót a hadseregből, és nem volt messze az első kiállítás. Amikor később futballrajongókat vállalt, Köpenickers ott volt, az Union Berlin igazgatóságának egyik tagjának ez tetszett - Stasi megfigyelése ellenére Klaus Höpcke kulturális miniszterhelyettes ösztöndíjat kapott. Hauswald számos ilyen szerencsés esetet tapasztal, és enyhe mosollyal beszél róluk. Nem hisz a „kommunista hülyeségekben”, az ösztöndíjat az NDK vége után még három hónapig fizették.
1959 tavaszán az NDK Politikai Irodája határozattal hívta fel a sajtófotókat, amelyek „a lüktető életet” ábrázolják, és „(a szocialista társadalmat formáló embereknek kell megmutatniuk”). A központi vonal olyan képeket akart, amelyek „mozgást lélegeznek és meggyőzően fejezik ki az egészre vonatkozó részleteket”. A Központi Fotográfiai Bizottságnak kellett volna koordinálnia, ellenőriznie és ideológiailag irányítania az NDK imázspolitikáját.
Ezért beszélnek a kortörténészek "két képvilágról" Bernd Lindnerrel: Volt egy hivatalos, eufórikus sajtókép, amelynek állítólag az NDK ideálját kellett volna ábrázolnia, és a gyakran komor ellenképet.
Harald Hauswald számára, aki állványkészítőként, ipari festőként, stokerként és restaurátorként dolgozott, ez a második képi világ így nézett ki: omladozó homlokzatok, lehajolt nyugdíjasok, merev katonák, szigorú sziluettek a tűzfalakon, fizikai munka és utólagos kimerültség. A szürke városokban olyan képi világokat hozott össze, amelyek soha nem tűntek kozmopolitának vagy elegánsnak, inkább a romantikus pillanatban is kissé feszültnek tűntek. Fekete-fehér hullámok voltak az extázisból, kis örömökből, nevetésből és tizenéves csókokból, amelyek a gyanakvás, a kimerültség mellett roux-tól, káposztától és lábszeletektől savanyúan pároltak.
Az utcai fotózásnak különböző hatása van Franciaországban és az USA-ban. Mindenekelőtt a keleti blokkban és az NDK-ban különleges státusszal rendelkezett: Antanas Sutkus, Borisz Mihailov, Josef Koudelka vagy Roger Melis művei mindig is politikai jellegűek voltak, mert olyan valóságot barangoltak, amely meghiúsítja a hivatalos képet.
Ha az utcai fotózás után megkérdezi tőle, miért kereste itt témáit, rövid mondatokkal válaszol: „Kíváncsiság. Az emberek iránti érdeklődés, a történeteik. ”Azt jelenti: körbejárni, motívumokat keresni, ugyanazokat a helyeket más évszakban, más megvilágítással. Hirschluch-ban elmondja, hogy egy ideig folytatta az Alexanderplatzot, az „NDK központjának szocialista átalakulása” kirakatprojektjéhez, beleértve a „Jelek tornyát” is. Arra kényszerült, hogy új, érdekes perspektívákat alkosson a félhivatalos építészetről, hogy történeteket varázsoljon a varázsából.
A dohos NDK végén észrevette, hogy a határőrök nyitják a Brandenburgi kaput, nyugtalan nyugtalan pillantásokkal. Oda: ujjong az üdvözlő pénzért. Abban a pillanatban ő és az állam elveszítik a másik embert, talán megváltozik a nézete, de legalábbis azok a dolgok, amelyeket bevállal. Egyre durvább. A fényképezőgép távolsága kúszik: a Mainzer Strasse 1990-ben megtisztult, az egyik képen egy csomó rendőr látható, az egyik a földön van. "Ott álltam valaki mellett, aki felnézett, amikor egy tetőcserép letépte az állának a felét sisakja alól." Hauswald ezt többször elmeséli, az anekdota hitetlenkedésnek, talán furcsaságnak hangzik az ilyenfajta ellentétek előtt. Aztán megszólal a telefon: "Bernd, mein Tartester", Hauswald elmagyarázza a szeminárium résztvevőjének, hogyan lehet megfordítani a filmet.
Az 1990-es években a futballrajongókat követi, Rostock-Lichtenhagenben fotózza azokat a férfiakat, akik előregyártott épületek, náci felvonulások előtt köszöntik Hitlert. Ha valaki megmérné az utcai fotózás lázgörbéjét, az valószínűleg leesne, és hamarosan széles, mindennapi forgataggá válna a digitális és mobiltelefonos fényképezéssel.
Hauswald elmondta, hogy a kilencvenes években anyagilag is nehézzé vált, de a szűkség és a figyelés emléke megakadályozza érzelmi visszatekintésben. Sajtófotósként dolgozik. Megalapítja a ma már elismert ügynökséget és fotóiskolát, az Ostkreuzot másokkal. A Leander Haußmannnál díszletfotósként dolgozik. Megkapja a Szövetségi Politikai Oktatási Ügynökség megrendelését. Ma az ellenzék, a lázadás és a bohém kevésbé egzisztenciális, de életmódbeli kérdések. Harald Hauswald, valami testen kimosott cigaretta, mindezt a kamerával figyeli. Utazás, séta utak a városban. Nyomás nélkül.
Kedves olvasó,
ez a cikk ingyenes az Ön számára.
De a független és kritikus újságírásnak ezekben az időkben is támogatásra van szüksége. Ezért örülnénk, ha itt feliratkozna a péntekre, vagy 3 ingyenes számot próbálna ki. Szeretnénk előre megköszönni ezt!