Reese Witherspoon-elemzés vagy a hosszútávfutó magánya - Critikat
Néhány színésznőnek szentelt elemzéssorozat első része.
Éjszaka lett egy régi déli ház teraszán. Egy padon fekve egy fiatal lány alig merült ki gyermekkori álmaiban az első románcról, miközben Elvis Presley Szerető téged című művét hallgatta. Telt pofájával és hosszú, szőke hajával Epinal képét az ideális lányról alkotja, de szülei kétségbeesésére inkább az erdőn rohangál, és meztelenül úszik a szomszédok tavában. "Bárcsak olyan lennék, mint te" - mondta bölcs idősebb sógornőjének -, de én csak egy csomó vagyok (nigaude, kiegyensúlyozatlanság). A vágyott első szerelem hamarosan egy kissé idősebb szomszéd formájában jelenik meg, és természetesen a húgát részesíti előnyben neki. Bimbózó intimitásuk lezárul egy olyan sorozat során, amelyben a hősnő tehetetlenül figyeli, ahogy a világ két legjobban szeretett lénye átlépi a házhoz vezető lépcsőket. Elhaladnak közöttük, nekimennek, de nem látják: túl kicsi. Meg kell tanulnia szó szerint azon a szerelem küszöbén maradni, amelyből kizárt. Mégis ő, a "baba" az, aki a film végén elfoglalja a felnőtt helyét, és nővére fejét térdre hajtva vigasztalja őt az elválasztó veszteségéért.
Feltűnő ma újra felfedezni Robert Mulligan The Moon in the Moon-t (A nyár Louisiana-ban, 1991), amely először jelent meg Reese Witherspoon moziban, mert csírában minden benne van, ami a sajátos személyiséget követő két évtizedben megtörténik a színésznő. Kis komikus buldózer egy melodráma középpontjában, már a mély-Amerikához kötődve, már a szerelmi háromszög középpontjában, már tökéletes, de nem elégséges, már túl akaratos, túl szorgalmas ahhoz, hogy a kegyelem megérintse. Ez egy viszonylag ártalmatlan hollywoodi karrier kezdete volt a "Piroska" alatt (amelyet 1996-ban játszott a Freeway-n, Perrault meséjének újraolvasásaként). Azoknál a filmeknél, amelyek szisztematikusan visszajátszják az ellentét és az erény konfliktusát, felváltva ersatz Neve Campbell (az ártatlan, akit szexuális korrupció fenyeget) vagy Drew Barrymore (a rossz lány, akiről kiderül, hogy lényegében erényes), és a 90-es évek krémjével dörzsöli. tini film (partnerei vannak: Mark Wahlberg, Alyssa Milano, Sarah Michelle Gellar vagy Chris Klein, és feleségül veszi Ryan Phillippe-t, az Emlékezzen múlt nyár és a Sexe Intentions efemer sztárját).
- Soha nem leszek elég jó neked, igaz? »: A Witherspoon-féle dráma alapelvei
Egy szőke bosszúja (2001)/Hogyan kell tudni (2010)
Aztán a színésznő kicsi mérete (1m56) azt jelenti, hogy a párbeszédsorozatok közeli képeiben és fordított felvételeiben gyakran felvételeket készítenek partnerei felé nézve, mindig alacsonyabbrendű helyzetben. A Szőke bosszúja okosan használja ezt az eszközt: miután Elle Woods a film nagy részében szó szerint lenézték, az utolsó sorozatban egy emelvényen áll, ahol kiválóan kiemelkedik az ünnepség alatt. Végül lenéz egy csodáló tömegre. Amikor a feketévé válás előtt újra felemeli a fejét, nincs több test, nincs több arc előtte: eksztatikus mosollyal tekinthet a láthatárra.
A szőke bosszúja (2001)
Forró üldözés (2015)
A vígjáték mélyén még mindig ugyanaz a trófeafeleség és apuci lány drámája, amelyet soha senki sem vett komolyan, de aki végül barátságban találja meg az üdvösséget. A film végén a hősnő, miután leleplezte az őt bűnösnek csúfoló cimborákat, sikerül visszaszereznie a korábbi szégyene által elcsábított családnevet (Cooper), és keresztnevet szerezni (Rózsa). Így teljesíti a nyitó sorrendben meghirdetett programot, amelynek során a kis Rózsa apja céges autójának hátsó részében ült, és évről évre közelebb ment a felnőtté, amíg át nem lépett a pad határán, hogy válaszoljon egy vészhívásra; addig a program késleltetve volt, mert a karakter képtelen érvényesülni az apafigurán és a törvényen kívül, amelyet tévesen és keresztül idéz (és különösen a szexualitáshoz való hozzáféréshez) [1] Ne feledje, hogy átadta az ellenállhatatlan ilyen típusú diavetítés Witherspoon felemelkedése számos más filmjében (a választástól a tudásig), mielőtt váratlan nehézségekkel szembesülne. .