Sárgaréz felvétel; Szaxofon, trombita és harsona felvétele HANG; FELVÉTEL
Az ének, az elektromos gitár vagy a dob felvételének "klasszikusai" mellett a fúvós hangszerek felvétele többségük számára talán meglehetősen ritka alkalmazás. Ennek ellenére ismernie kell a legfontosabb lépéseket, különösen azt, hogy melyik mikrofon melyik hangszerhez alkalmas. Összesen 28 trombita, szaxofon és harsona mikrofont hasonlítottunk össze, és megosztottuk tapasztalatainkat. Mint mindig, a hangfájlokat is megtalálhatja weboldalunkon.
Távol áll tőlünk egy olyan kijelentés, mint: "Az XY mikrofon a legjobb a trombita felvételéhez." A lehallgatásunk elsősorban arra szolgál, hogy hagyjuk, hogy részt vegyen hanghasonlításunkban - mert az egyik gyakran részt vesz a hang megítélésében. megosztott vélemény. Annál fontosabb, hogy képet alkothasson magáról egy bizonyos miking hangszínéről. A lehallgatási sorozat online cikkeink gyakran tartalmaznak videókat, hangfájlokat vagy képgalériákat, amelyek hozzáadott értéket nyújtanak Önnek, az olvasónak. Már az interneten megtalálhatja például az "50 éves Shure SM57" cikket a Shures 545-től a mai SM57-ig terjedő hangmintákkal vagy egy közreműködést a Royer R-121-hez, amely megmutatja, milyen egy szalagos mikrofon egy gitárerősítő előtt.
És ez csak néhány az utóbbi néhány számban kínáltak közül. Ezzel a rézfúvós hangszerekkel kapcsolatos történettel a lehallgatást szeretnénk új szintre emelni. Összesen 28 különböző gyártótól származó mikrofont hasonlítottunk össze. Ide tartozik például a Royer R-122V, az amerikai butikgyártó szalagcsöve, a Shure SM57, a Sennheiser MD421 és MD441, vagy a Neumann's U47 - a csőmikrofon jelmagyarázata. Ami eleinte színes keveréknek tűnhet, az a tudatosan kiválasztott mikrofonok kombinációja, amelyeket a világ stúdióiban rézfúvósok felvételére használnak, stílusuktól és irányuktól függően.
Hang összehasonlítás a stúdióban hivatalos rézkészlettel és 28 mikrofonnal - néhányuk látható a képen (jobbra fentről jobbra): AEA R84, Royer Labs R-122V, Sennheiser MD421, Shure KSM32, Coles 4038, Neumann TLM170, Royer Labs R. -122 MKII, Sennheiser MD441, Beyerdynamic M380, Shure SM57, Neumann U47fet, Shure SM7b, Electro Voice RE20. (Kép: Marc Bohn, Stephan Lembke)
A tesztjelöltek
Audio Technica ATM350
Beyerdynamic M88TG, M160
Neumann U47fet, U87Ai, M149, TLM170
Royer Labs R-121, R-122 MKII, R-122V
SD Systems LCM85
Sennheiser MD 421, MD441, e609, e606
Shure SM7B, SM57, SM58, SM32, Beta98
Szakemberek a munkahelyen
A felvételekhez meghívtunk egy profi rézfúvós szekciót, amely trombitából, szaxofonból és harsonából áll a kölni Gotteswegstudio A-ba. A három zenész a „Sing mein Song - das Tauschkonzert” színpadán vagy Mannheim fiainál jelenik meg. Minden hangszeres három, 15 és 20 másodperces időtartamú felvételt készített a hangszeréhez megfelelő mikrofonok felhasználásával: egyet nagy hangerővel és sok botgal, valami puhát, hosszú hangokkal és a megfelelő pentaton skálával, hogy képes legyen reprodukálni a mikrofonok teljes tartományát . Tehát minden mikrofonhoz három hangminta tartozik.
"A távolság légiessé teszi"
Az ember ezt a kijelentést gyakran hallja, főleg fúvós hangszerek felvételekor, ez komoly félreértésekhez vezethet - attól függően, hogy pontosan mit ért "levegős" alatt: térbeli, légies hangot vagy intim hangot, levegővel és még más háttérzajokkal is hangszereken játszva felmerülnek. A rézfúvósok felvétele során nagyon fontos a mikrofon távolsága és a szög, amelyre a mikrofon a hangszerhez irányul. Rövid távolságban a zajok és a mechanika jól hallható, különösen a szaxofonnal. Ez különböző stílusokhoz is kívánható.
(Kép: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Axel Müller szaxofonos magyarázza: „A jazz számára eddig a leghitelesebb hangzást kaptam a szaxofonommal az RE20-n keresztül az Electro Voice-tól, amely közvetlenül a csengőben található [ez a test végén lévő nagy hangnyílás; D) megjegyzés. Red.] Helyezték el. A popdal a stúdióban hajlamosak vagyunk kívülről a csengő és a billentyűk közé kb. 50 cm távolságra irányítani. ”A RE20 felvételünkkel a szaxofonon is finom alakot vág, ami a hangok kifejezett ragyogásában fejeződik ki. Különösen sűrű elrendezésben vagy popzenekari kontextusban ez a karakter asszertivitása miatt nagyon kívánatos lehet.
Az is észrevehető, hogy a RE20-nak nagy édes foltja van, és a zenész enyhe mozdulatai a mikrofon előtt nagyon kevés hatással vannak a hangzásra. Az RE20 közeli beszédhatásának hiánya miatt nagyon közvetlen mikrofonozás lehetséges az alacsony frekvenciák túlhangsúlyozása nélkül.
A tölcsér adja a hangot
Alapvetően elmondható: minél közelebb kerül a csengőhöz a mikrofonnal, annál teltebb és lélegzőbb lesz a hang. Ha a membránt távolabbra irányítja, és a szaxofonon a billentyűk felé irányul, a hang jobban középre kerül, és a tapadási zajok is fokozódnak. Itt hasonló a dobokhoz, minél kisebb a harang távolsága, annál hangosabb a támadás. Minél nagyobb a távolság, annál térbelibbá válik a hang. Lehetőség szerint a helyiségnek is jó akusztikával kell rendelkeznie, amely hangdúsításként is felfogható. Elvileg azonban természetesebben hangzik számunkra is, mivel a hangszertől való nagyobb távolság megfelel a megszokott hallgatási helyzetünknek. Ez kiegyensúlyozott hangot eredményez kevesebb kezelési zaj mellett.
Kevesebb nyomás nehezedik a szalagra
Az akusztikus hangszerek világában a rézfúvósok az élenjárók, ha a hangnyomásszintekről van szó - mindig átlagosan 90–100 dB lehetséges, a csúcsszintek elérhetik a 115 dB-t is. Semmi az érzékeny füleknek, és természetesen semmi az érzékeny mikrofonoknak. A jelenlegi mikrofonoknál a hangnyomás szintje valójában már nem jelent problémát. Ha azonban szalagmikrofonon keresztül rögzít egy trombitát, akkor tartson bizonyos távolságot, mert a trombita nagyon hangos.
Az aktív szalagos mikrofonok, mint például a Royer R-122, közelről képesek túlhajtani. Szerencsére az új MKII verziónak van egy további –15 dB-es padja, amely az áramlás irányába csatlakoztatható. Ez azt jelenti, hogy a leghangosabb réz hangok is rögzíthetők. De kérjük, vegye figyelembe: A szalagmikrofonoknál a szalagelemek mechanikai sérüléseket is szenvedhetnek, ezért a lefelé irányuló pad sem segít - tehát, hogy biztonságban legyünk, hagyjuk, hogy a játékos egy kicsit távolabb kerüljön a mikrofontól nagyon hangos átjárókban. Dinamikus mikrofonok esetén azonban a távolság nem számít, és a távolság lényegesen kisebb lehet.
A robusztus alkatrészek ellenállnak a magas hangnyomásszintnek. Külön említést érdemel itt a Sennheiser MD441, amely lehetővé teszi, hogy mind a három fúvós hangszeren nagyon telt és sűrű hangot rögzítsenek. Dinamikus és szintbeli ugrások alig láthatók a hullámalakban, és ha a mikrofon szintbe került, a leghangosabb trombita nem fogja csalogatni a tartalékból.
A harsonát Coles 4038 szalagos mikrofonnal is lejátszották (Kép: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Klipek a nagyobb mobilitás érdekében
A sok zenésszel rendelkező televíziós produkciókban, mint például a „Sing mein Song - Das Tauschkonzert”, a színpadon gyakran korlátozott a hely. Éppen ezért lehetőleg klipmikrofonokat használnak. Nincs szüksége állványra, és egyszerűen a tölcsér elé van szorítva. Így helyet takarít meg. Ezenkívül a zenész szabadon játszhat a hangszerén, mert állványon nincs mikrofonhoz kötve, de szabadon mozoghat a színpadon. Az „Énekeld a dalom…” próbái egy mannheimi stúdióban zajlanak, ugyanazzal a felszereléssel, mint amelyet a műsor előállításához használtak Dél-Afrikában.
Tehát ez azt jelenti: A stúdió teljesen vele mozog dél felé. Ez nagy logisztikai erőfeszítés, és a szállítás során felesleges súlyokat szívesen megtakarítják. A klipmikrofonok elhelyezésénél körültekintésre van szükség, mert a tölcsér előtti helyzet kis változásai is nagy hatással lehetnek a hangzásra. Középen például a hang magasabb, háromszor nehezebb, és különösen a trombitával nagyon világos, míg a szélén kiegyensúlyozottabb, és kevesebb légzajt vesz fel, mert a membrán nem kerül a levegő közvetlen huzatába.
A hangot meg lehet bütykölni és szűrni lehet a tölcsér előtti helyzetben. Az is érdekes, ha a klipet teljesen kifelé billenti, így a diffúz és nem a közvetlen hang kerül rögzítésre. Ez nagyon térbeli hangot hoz létre. A klipmikrofonokkal történő felvételkor néha alacsony frekvenciájú, ütős támadási zajok hallhatók hangos hangokkal, ami az erős légmozgásnak és a mikrofon közvetlen közelségének köszönhető.
Összességében a klipek hangja kevésbé tűnik magasnak, de z értéke van. B. a harsonával sok a tényleges fújó zaj. A szoros pozícionálás az alacsony közép- és basszusfrekvencia növekedését eredményezi, ami természetellenes karaktert hoz létre, és a jel utólagos feldolgozásakor szűrővel kell csökkenteni.
Hangkülönbségek
Mikrofonarzenálunk összehasonlítása megmutatja azt a sávszélességet, amelyet el lehet érni, ha mikrofont választunk a megfelelő hangszereken. Durva felosztás és osztályozás megkísérlésekor a mikrofontípusokat és az irányjellemzőket nem szabad figyelmen kívül hagyni. A szalagmikrofonok meglehetősen terjedelmes hangzásúak, "kerek" hangúak és kellemes magasságúak, amelyek a magas tartományban eső frekvenciaválasz miatt jót tesznek a fúvós hangszerek hangjának.
Ezt azonban nem szabad általánosítani. Például a hangmagasság felbontásában egyértelmű különbségek hallhatók a rögzített Royer családban. Míg az R-122V megfékezi a trombita tetemes hangzását, a harsonán túl csökkentnek tűnik. Itt az R-122 MKII hangja „nyitottabb”, és a felhangok jobban hangsúlyozottak. A szalag nyolc jellemző jellegzetes alakja miatt a felvevő helyiség térszerűsége is egyértelműen érzékelhető. Csak a Beyerdynamic M160 esetében ez nem annyira hangsúlyos. Ennek oka a hiperkardioid poláris minta, amely a szalagmikrofon esetében nem tipikus.
A szalaghoz és a dinamikus mikrofonokhoz képest a kondenzátoros mikrofonok "légiesebben" szólnak a részletesebb magasságkijelzés miatt. B. A szaxofonnal a légáramlás hangja kerül előtérbe (különösen a Røde NT-2 és a Neumann M149 esetében). Valamivel „sötétebb” hangzású mikrofonok, mint pl Például a Shure KSM32 biztosítja, hogy a trombita és a harsona magassága kellemesebb legyen, ha hangosan játszik. A Neumann U47 maradandó benyomást hagyott a szaxofonon. Az egyes hangkomponensek egyensúlya és a kiváló dinamikus válasz miatt Axel Müller szaxofonosunk egyértelmű kedvence volt.
A dinamikus mikrofonok néha nagyban különböznek egymástól. Míg a Sennheiser MD421 nagyon zseniálisan és jelenesen hangzik, a Shure SM58 a harsonával kombinálva nagyon "kerek" hang karaktert kínál. A trombitán azonban az SM58 kissé "vékonynak" tűnik, és az SM57 testvérmodell meggyőző minket állító, teli és mégis kiegyensúlyozott hangzásával.
Audio Technica ATM 350, Shure Beta 57 standard változatban. Kapható azonos klipmikrofonként is. A fúvósok körében nagyon népszerű stúdió és élő mikrofon az SD-Systems LCM 85. (Kép: Marc Bohn, Stephan Lembke)
A választott kín
A munkamenet során kiderült, hogy a 28 mikrofon különféle hangkaraktereket kínál. A zene típusától, a hangszertől és a játékstílustól függően mindenképpen érdemes alaposabban megvizsgálni a mikrofon választását. A felvételeinkből kimaradtak maguk a mikrofonok kapcsolási lehetőségei (irányjellemzők, szűrők stb.). A pozícionálás mellett ez további beavatkozást tesz lehetővé a felvétel hangzásában, de túlmutat ennek keretein.
Ha az összes mikrofon meghallgatása talán kizárt az Ön számára, akkor szeretnék hallgatási ajánlást adni az egyes hangszerekről. A cél nem a „Top 3” lista összeállítása, hanem a különböző hangjellemzők bemutatása. A trombitáshoz a Neumann TLM170, a brit Coles 4038 szalag és a Shure SM57 a hangok széles skáláját kínálja. A harsona esetében meg kell említeni a Beyerdynamic M380-at, a Shure KSM32-et és a Sennheiser MD421-et. A Sennheiser MD441-et, a Gefell M930-at és természetesen a Neumann U47-et szaxofonon kell hallgatni és összehasonlítani.
A fúvós hangszerek hangosak
Remélem, tudtunk egy kis betekintést adni a fúvós hangszerek mikingelésébe, és átadni néhány hangos benyomást, amelyeket a fúvós ülésen gyűjtöttünk össze. De a legjobb, ha meghallgatja a weboldalunkon található hangmintákat, és elhatározza magát. Összesen négy cikk van, amelyek az egyes pontokon részleteznek részletesebben. Ezenkívül az audio minták megmutatják a különböző mikrofonok hangtulajdonságait, valamint a szaxofon, a trombita és a harsona előtti különböző helyzeteket.