Stílusos virágzás, virágzás, szabaddá tegye az elemi erőket - meghívás táncra
Úgy nézek ki, mint akit érdekel?
Míg a tánckritika egyes részei úgy viselkednek, mint egy nagy elméletírók és egy avantgárd szellemi lándzsahegyei, amely valójában már régen eltűnt, mások elveszítik távolságukat önmaguktól. Hadd táncoljon ”, kérdezze meg, hogy ez nem tesz-e„ engedményeket a közönség ízlése érdekében ”. „Pisztráng-kvintettje” „megközelíthető jeleneteket tartalmaz, szinte aranyos humorral”, függetlenül attól, hogy ez „a siker receptje”? Ellen-kérdés - kell-e ilyen viccet feltenni neked? Mire számított a kérdező? Az, hogy Martin Schläpfer természetesen azt mondja, ez egy teljesen olcsó reklám, hogy csak kedves akart lenni a nézői számára? És akkor Nicole Strecker tudni akarta, milyen árat fizet Martin Schläpfer a sikerért: „(Martin Schläpfer hallgat)”. Igen, tényleg, azt mondja. Igen, hallgat, Frau Strecker, mert olyan udvarias ember.
A „Tanz” magazin augusztusi-szeptemberi számában Hartmut Regitz megkérdezi saját társaságának berlini balettigazgatóját és idősödő sztárját, Vlagyimir Malakhovot, hogy nem zavarja-e, hogy újra és újra megkérdezik, mikor hagyja el a színpadot? Malakhov pedig így válaszol: "Miért nem kérdezte meg Nurejevet vagy Baryshnikovot?" Ha a balettigazgatókat szerénységük miatt újraválasztanák, Malakhov gyorsabban távozna, mint amennyit teljesítménye alapján meg kellene ítélni. (Köszönöm, Hartmut Regitz, ez valóban nyomozó volt.)
"Vessünk egy pillantást ezekre a médiákra: Miért szereti az ember régebben a balettet a moziban, mint a színházban?" - így áll ugyanezen kiadás előszavában. Egy személy - igen, ellentétben egy hattyúval vagy virággal? - Nem lehet elhinni, hogy a közönség inkább a moziban látja a baletteket, mint a színházban. Az egyetlen dolog az, hogy évadonként többször nem rendelkezik a Bolsoj Balettel olyan távolságon, amelyet meglehetősen könnyű legyőzni. Tehát van értelme a sarkon moziba menni, hogy megtekinthessük az élő Bolsoj közvetítést, különösen akkor, amikor csak Stephan Thoss műveit láthatjuk Wiesbadenben, és nem „Raymonda” történelmileg kielégítő változatban.
Apropó aranyos. Dorion Weickmann ábrázolja - a távolságról beszéltünk? - Laurent Chétouane, oh, egyébként ugyanabban a Malakhov-Nureyev-csak-idősebb-vagy-jobb-füzetben: „Amikor ő (ma Chétouane, nem Nureyev) az Atlanti-óceán partvidékén töltött gyermekkoráról, a felkorbácsoltról számol be A tó és a széllökések, amelyek gigászi felhőhegyeket tolnak maguk elé, akkor a víz mintha a Berliner Mitte járdájáig emelkedne és elmossa vele a dohányzóasztalt ”. Aranyos, nem? Szintén meteorológiailag tájékozott.
De ez a művészi karizma szökőár magával viszi a szerzőt: „Az ellenkezője délibábnak látja magát (uh, nincs nálad ott, ahol nagyon száraz, a sivatagban? Megjegyzés a zavaros szerkesztőségtől) most Dorion Weickmann, n'est-ce-pas?) Álljon egy sziklára a tengeri rajongóval és nézzen a káoszra, a természet koncentrált, összetörő és kínzó erejére. Anélkül, hogy erről beszélnénk, ez (vagyis Dorion Weickmann, még mindig, ugye?) Egyszerre képzeli el, hogyan néz Laurent Chétouane a táncosokra, amikor felszabadítja elemi erőiket. Amikor arra kéri, hogy hagyja üvölteni vágyának hurrikánját figyelmes, igényes, talán mohó és könyörtelen szeme alatt. "
És ha nem haltak meg a nevetéstől, akkor ma is táncismertetőket olvasnak. Nem kell mentenie a tánckritikát. Mindig lesz tánckritika.