Tamara Alioşina csodálatos, figyelemre méltó
Egyedülálló mezzoszoprán tulajdonosa ragyogó nyomot hagyott a moldovai operakép történetében. Harminc opera-partitúrát készített, és a Moldovai Szovjetunió Népművésze (1967) és a Szovjetunió Népművésze (1976) címet viseli. Mint Maria Bieşu, őt is meghívták a Nagy Színház színpadára. A híres művész 1996-ban hunyt el, de Chișinău-ban még mindig sokan vannak hallgatói és tehetségének csodálói, akik tisztelik emlékét. Tamara Grigorievna halálának emlékére Natalia Novohatnaia moldovai író és költő cikket tett közzé a "Русское поле" folyóiratban kiemelkedő énekesnőnknek és tanárunknak.
> Húsz évvel ezelőtt távozott az igazak világából. Mostanában. De honnan ered a jelenlétének ez a benyomása? Nem, nem azért, hogy láthassuk a púpos alakot Chisinau álmos utcáin. Az ismeretlen nevetés hirtelen ismerős jegyzetekben visszhangzik. Mintha még mindig lélegezni akarna ezzel a világgal, almafáival, esőivel, pufók gyermekeivel, boldog kutyáival. Nemcsak a fagyot szerette, de oka is volt rá. És általában a fagyok mindent megölnek, ami él, és ő, mint senki más, életben volt, igazi…
Tamara Grigorievna Alioşina. A Moldovai Opera- és Balettszínház szólistája „A. S. Puskin ”(jelenleg:„ Maria Biesu ”Nemzeti Operaház és Balettszínház), pedagógus, a chisinaui„ Gavriil Muzicescu ”konzervatórium énekosztályának vezetője, pedagógus, az MSSR-ből származó népművész, a Szovjetunió népművésze. A "Becsületjelvény" rend és érmek díszítik. 1928. június 19-én született - 1996. december 24-én hunyt el. Két dátum, és nincs köztük határ, nem - ez az élet, egy nagylelkű, villámfordulatokkal és drámai eseményekkel, inkább egy operalibrettóban!
Alioshina felnőtt és fiatalságát Kharkovban töltötte, egy rendes szovjet családban született: apa, anya, idősebb testvér és Tamarka. De nem éltek sokáig együtt, apám meghalt. Mielőtt az igazak világába távozott, elvarázsolásként folytatta, és feleségéhez fordult: "Vigyázz Tamarára." De furcsa, miért pont ő, miért nem mindkét gyerek? Mintha valamilyen titkos tudás nyílt volna az ismeretlen küszöbén álló apja előtt. Vagy minden egyszerűbb volt: a legkisebb lánya miatt aggódott. Talán az volt.
Tamara Alioşina a nagynénjéről is mesélt a maga idejében. Durva, igazságtalan, de nyáron mégis magához vitte unokáit, hogy megfelelően etessék őket. A nagynénje gazdag volt: saját háza, háztartása, pincéje volt. A pince falai mentén, mint a harcra kész katonák, sorakoztak a savanyúság hordói. A gyerekeket mágnesként vonzották ezek a hordók. Amikor nagynénje elfelejtette becsukni az ajtót, Tamarka és testvére már ott voltak: kivették az uborkákat a hordókból, vagy falatozták a fehér káposztát. Ezért vertek verést. Honnan vette a nagynénéd ezt a luxust? Megnyerte. Szakács volt a szentpétervári cári udvarban.
A cári udvar! Emlékezve erre az epizódra, a színházi plakátokkal teli énekosztály az idő forrásává válik - bármennyire is nézi, még mindig kicsi. Tamara Grigorievna nem engedi, hogy alaposan megnézzem, mert énekelnem, dolgozni kell, nem pedig a fejemmel a felhőben ülni. Ami a nagynénjét illeti, továbbra is titokban jelenik meg a kulisszák mögött, még csak nem is sejtve, hogy fontos szerepet játszik unokahúga sorsában. De ez később, de most fog megtörténni.
Tizenhárom éves volt, amikor a háború elkezdődött. Vajon Alyosina szeretett erre emlékezni? Miért ne? Az élet olyan, amilyen, tragikus, komikus vagy akár mindkettő. Tamara Alioşina csodálatos mesemondó volt, mindig érezte, hol hosszabbíthatja meg a cselekményt, hol bontsa ki a leírást teljes pompájában és hol elég néhány vázlat. Erre emlékezett: amikor a németek beléptek Harkov városába, levágták az összes kutyát. Furcsa és rémisztő volt az a csend, amely hirtelen jött.
Ilyen csend marad a vihar előtt, majd a Mennyország a vizek teljes erejével felborul a Földön. Aztán az egész ég felfordult a Földön, kivéve valami mást - bombákat, halált, éhínséget. Az éhség lényegében ugyanaz a halál, csak időben és térben terjed. Nincs erő, hogy kibírja. Nyáron valahogy megmentették őket, zöld volt, bogyós gyümölcs, télen pedig mit ettek, hó? Tehát Tamara és bátyja egy fűtetlen lakásban ültek, egymás mellé szorultak, az orruk alá burkolóztak, minden kéznél tartva, miközben anyjuk ételt keresgélve a városban kóborolt. Később a szerepek megfordultak, és tinédzserként már kerestek valamit, amivel etethették anyjukat.
> Ez az úgynevezett "februári ablakok" alatt történt. A hó trójaiak olyan magasak voltak, mint egy férfi, de a nap égett, mint áprilisban. A tornácról lefelé haladva Tamara előre indult, de hirtelen összeomolni kezdett. Túl melegen öltözve egy ilyen napsütéshez, az állandó alultápláltságtól meggyengülve, a trójaiaknál találta magát. A teste állva szinte súlytalanná vált, az volt a benyomása, hogy most repülni fog. Az évek múlnak, és a részletek kombinációja, bár nem fényképészeti pontossággal, ismétlődik: hó, gyengeség, magány. Úgy tűnik, hogy az életnek, amikor egy következő műsort rendeznek, még mindig próbákra van szükség. Csak legközelebb nem lesz kényeztetés, és most. mi ez, az angyalok szárnyainak susogása? Nem, csak az olvadó hó a katonák csizmája alatt. Ez egy német katona volt. Elhaladva, és látva az ülő lányt, odalépett, megfogta az állát és a szemébe nézett. Aztán elment. Mennyi ideje - néhány perc, óra? Csak a német tért vissza egy darab kenyérrel és szalonnával, amelyet gyenge kezébe töltött.
De az élet, mint tudják, nem áll meg. Az események kibontakoznak, az emberek, valaki elhagyja a helyszínt, valaki újra megjelenik, és nem egyedül, hanem egy új témával. Itt a néni (emlékszel?) Már úgy dönt, hogy feleségül veszi a fiatal unokahúgot. És talált egy megfelelő katonát. Természetesen azonnal beleszeretett, nem tehetett mást, mint hogy beleszeretett. Tamara nagyon szép volt, kifogástalan ruhája volt, ragyogó fekete szeme, felejthetetlen mosolya. Csak a hosszú, hosszú nyak tűnt el, mert a haja tífusz után kidőlt. De időről időre jól érezte magát rövid hajával. És általában úgy nézett ki, mint Liubovi Orlova, mondja mindenki. De ha híres filmszínésznő is lesz belőle?
"Szereted a filmeket?" "Szeretem!". De aznap este nem moziztak, nem volt több jegy. Ehelyett a harkovi operába mentek Rimszkij-Korszakov "Cár menyasszonya" -jához. És ott volt Liubaşa. Nem, nem így - LIUBAŞA! Gyönyörű, zeneileg annyira szenvedő, a hang jegyzetről hangra halad, mint egy pillangó egyik virágról a másikra, csapkodva. Csak a Vörös Hadsereg katonája zavarta meg, hogy hallgasson, betette az édességét, ráadásul zajt csapott az édességcsomagolással. Hogyan lehet zajongani Liubaşa Griazniival folytatott duettje alatt?
Előre látva el kell mondani, hogy csaknem harminc éven keresztül Tamara Alioșina lesz az egyetlen előadó Liubaşa szerepében a moldovai színpadon. Amikor 50 éves lesz, feladja kedvenc szerepét. "Ez ebben a korban illetlen." Ahogy az elkövetkező majdnem harminc évben, "A cár menyasszonya", a közönség által is preferált dallamot sem adják elő a moldovai operában.
És csak még egyszer találkozhat a szerencsétlen vőlegénnyel. Akár Kijevet, akár Kharkovot a műsor után kereste meg: "Tamara, nagyszerű színésznő és énekes vagy!". És ez tagadhatatlan.
Először azonban a hangjával nem mentek olyan jól a dolgok: a harkovi vasúti operastúdióban az olasz professzor "felébresztette" a lány hangját, majd ő maga is nevetni fog: "hol van az a lány, csak szamárcsapatként énekel, inni fog. "Csak a harkovi konzervatórium professzora, Elena Petrova erőfeszítései révén, aki megvédte diplomamunkáját a következő témában:" Az emberi hang dinamikája ", Tamarát nem zárták ki a konzervatóriumból . Három hónapig Elena Petrova speciális technikával tartott órákat tanítványával, majd sikeresen letette a vizsgát. Három hónap alatt Tamara Alioşina lett a sztálini érdemösztöndíj birtokosa. A konzervatórium elvégzése után, 1958-ban, Aliosina Moldovába indult.
Végül megérkeztem. Chisinauban az Operaház éppen nyitva volt, fiatal szólistákat választottak ki. Az énekeseknek jó fizetést kínáltak. A fizetés természetesen fontos volt, de nem kevésbé fontos volt a város: barátságos, házak szigeteivel körülvéve egy zöldellő tengerben, elvarázsolt abrosszal, mindig tele étellel, vagyis a Déli térnél a gyümölcsök és ill. zöldség kopijkába került. Föld-Paradicsom, nem más. És íme, Tamara itt maradt.
> A moldovai színpadon Tamara Alioşina harminc operai szerepet játszik, összetetten, különbözően. A fent említett Liubaşa mellett ott lesznek: a szenvedélyes Carmen és az arrogáns Amneris, valamint az "optimista tragédia" asszonybiztosa, valamint Adalgisa ("Norma"), valamint a grófnő ("Pikk asszony"), Azucena. „Trubadúr”), „Mama” bátorság („Markitanka”) és még sokan mások. Hősnők szerepét is játszotta moldovai szerzők műveiben: Olga A. Stircea "Hősi balladájában", Catalina az "Aurelia" -ban és Roxanda D. Gershfeld "Grozovan" -jában. Alioșina vokális elsajátításáról, egyedülálló drámai és komikus ajándékáról nemcsak Kisinyovban, hanem az egész Szovjetunióban is szó esett.
De főbb szerepeit Tamara Alioşina fogja játszani az életben, feleség és anya lesz belőle. Férjével, Szergej Alekszandrovval, aki szintén a Moldovai Opera szólistája, csodálatos párossá válnak: ő, származása szerint nemes, és ő, lelkiállapota szerint arisztokrata. Egyébként ő rábeszélte, hogy menjen el a polgári anyakönyvi hivatalba. Tamara, amennyire csak tudott, ellenállt, megvédte szabadságát. De a barátai próbálták folyamatosan meggyőzni, és a szerelmes férfi ragaszkodott hozzá. Serghei, férje és fiuk, Colea, mint két szőlő, örökké Aliosinával fognak lakni, és a moldovai földhöz kötik. És a Nagy Színházba és a "Kirov" Színházba (ma Mariinka) szóló meghívók hiábavalók lesznek, nem hagy itt sehol.
A fővárosi operának természetesen veszítenie kellett. Ehelyett mindenki másnak volt keresnivalója: a családnak, a barátoknak, a Chisinau Színháznak, a hálás közönségnek és természetesen a hallgatóknak, akik egyszerűen imádták Aliosinát. Olyanok voltak, mint a csibék a motorháztető körül. De miért imádták? Ha az énekórákon, amikor nem úgy készítették a jegyzeteket, a szemük felragyogott, és ezt kiabálta: "Lássátok őket, amikor adok neked egyet!" és ujjait a bordáiba dugta, vagy olyan erővel megfogta a kezét, hogy a zúzódások sokáig nem tűntek el. A hallgatók dühösek voltak, a nagyon érzékenyek pedig könnyeket hullattak, a koncertmester megpróbál egyet teremteni a zongorával, nehogy Isten ne adjon. Mindenki nevetett egy perc alatt, mert Alioşina asszonynak eszébe jutott egy vicc, mondta valaki neki, miközben felment a konzervatórium lépcsőjére. Lehetetlen kedvességű személy volt, ilyen emberek egyszerűen nem léteznek, a Jóság és Nagyság igazi királynője.
- Tudod, mit sajnálok a legjobban?
Hogy a család és a család között a családot választották, és Colea válása után nem láttam szeretett unokáimat, hogy az opera, egy féltékeny hölgy, túl sok figyelmet igényelt, és hogy a kamarazenéhez, ezekhez a csodálatos románcokhoz már nem egyre erősebbek voltak. Szóval milyen kár, megkérdezed tőlem?
Az iskolában jól tanultam, szerettem a fizikát. Ha ezt az utat választottam volna, tudományos felfedezést tehettem volna. De ami a románcokat illeti, még mindig sajnálom, igen.
2014-ben Tamara Mahaeva kezdeményezésére Tamara Alioşina emlékének szentelt koncertre került sor a chisinaui orgonacsarnokban. A koncerten részt vettek egykori tanítványai: Elena Rotari (Konstanca), Natalia Josan (Moszkva), Valeriu Cojocaru (Kisinyov), valamint a moldovai opera szólistái: Liliana Lavric, Mihail Munteanu, Vladimir Dragos. Ez utóbbi kettő Alioşina színpadi partnere volt. De a koncert elején a hangja megszólalt a felvételen, és úgy tűnt, mintha közvetlenül az égről szólna. Hadd zengjen tehát most is.
Tamara Alioşina levele Alla Koroidhoz:
"Alenikii, kedvesem! A dal azt mondja: a könny reszket féltékeny tekintetedben. És a kezem remeg, ezért eleve elnézést kérek a rajzfilmekért.
Köszönöm, kedves ember, a folyamatos jóindulatú hozzám való hozzáállásodért, a romolhatatlan őszinteségedért, a melegségért és a szeretetért, amelyek még a távolból is táplálnak. Levelében (a sorok között) szomorúságot és instabil hangulatot éreztem. Soha ne engedj ilyen dolgoknak! Természetesen az általam küldött gyűjteményekből származó romantikus énekek nem jelentenek nagy ugrást, de ha tisztességesen bánsz velük, akkor egy nagyon helyes és szívből jövő értelmezés a belső mélység, az emancipáció és az értelmezés szabadságának érzését kelti.
Bármely stílus és vokális műfaj szigorú megközelítésének állandóvá kell válnia az Ön számára, de ebben az esetben ez csak a valóságunk tükröződése - ragaszkodni minden lehetőséghez, és képessé válni és elnevezni magát Bolişoi-ban. Csak magamról mondhatom, hogy a régi románcokhoz való visszatérés némi sikert hozott nekem, és előadásokat értem el a színpadon. A dolgot neked is kívánom. Először is pot-pourri-t készítenék 15-18 sláger-slágerből, figyelemmel a ritmusban és a gyújtó temperamentumban való nyilvános részvétel mértékére. Például: "Utro tumannoie", "Noci svetla", "Bubenţî", "Oci ceornîie" stb. És a színpadon néhány fotel, gyertyatartó, az orosz arisztokrácia hangulata és a cigányok vakmerő temperamentuma. Valahol a végén egyedül kell ülnöd a zongoránál, és a teremben mindenkit meg kell tapsolni, hogy felálltál! Itt van! Az a munka, amelyet meg fog tenni, nagyon felelősségteljes, és ehhez hozzá kell járulnia a hazafinak és az orosz zene népszerűsítőjének. Várom az eredményt.
Rólam. Nem vagyok se beteg, se egészséges. Öt hónap telt el azóta, hogy elhagytam a házat. Elnevetem magam: házi őrizet. Ha tudnám, miért és milyen időre? Hetente egyszer van órám a lányokkal, de jók. Szokatlanul nagy és tartós fagyok vannak. És mivel nincs hőnk, a lakásban a "kényelem" nagyszerű. Lenocica jött, átadtam neki írásaimat és gyűjteményeimet, és sajnálattal búcsúzom tőled, a legszívélyesebb kívánságokkal Volodea felé.