Újdonság a moziban Vad német családi ünnepség a Kölner Stadt-Anzeiger
Személyes adatok megtekintése és szerkesztése
A hírlevél beállításainak áttekintése
Feliratkozások kezelése (beleértve a KStA PLUS-t is)
Még nincs fiókja? Regisztráljon itt
Az Ön személyes területe
Előfizető állapota: Jelenleg nincs aktív előfizetés
PLUS előfizetőként hetente több mint 250 KStA-PLUS cikkhez férhet hozzá
Hetente több mint 100 PLUS cikkhez férhet hozzá, és élvezheti prémium cikk nézetünket
Kérjük, aktiválja fiókját
profil
Személyes adatok megtekintése és szerkesztése
Hírlevél
A hírlevél beállításainak áttekintése
Feliratkozás kezelése
Feliratkozások kezelése (beleértve a KStA PLUS-t is)
A fékek beragadtak: Tűz a KVB-Bahn-nál Severinsbrückén - nincs sérülés
Új a moziban: Vad német családi ünnepség
Írta: Frank Olbert
Jürgen Vogel (M) Erich Freytagként és Kostja Ullmann (r) fiatal Klausként ünnepli a 100 000 kerti gnómot a "Quellen des Lebens" -ben.
Ez a film csupasz hülyével szembe ugrik, szó szerint. A legelső jelenetben Jürgen Vogel kuporog a bokrokban, és a legjobbat nyújtja felénk: Erich Freytag - ahogy szerencsétlen alakját nevezik - vérhasban szenved. Ez az ő nagyon személyes világháborús veresége. Ezenkívül a nemzetiszocializmus összeomlott, és Németország a romok terepe. Most visszatér ebbe az országba, és senki sem akar semmit sem tudni róla, erről a benőtt és hangosan fingó csavargóról. A függönyök meghúzódnak.
Oskar Roehler "Az élet forrása" című filmje főleg a 60-as és 70-es években való felnövésről szól. De következetesen ott kezdődik, ahol az újkori kezdetek, az autoriterellenes kísérletek, a szexuális felszabadítási támadások és a kábítószer-étrend megalapozása megtörtént, még akkor is, ha ez egy olyan alap volt, amely kíméletlenül áldozatul esett a szétszerelésnek - nevezetesen a második világháborúból visszatérőkkel, akik szívük még mindig Hitlernél volt, kezük pedig már Adenauernél és Erhardtnál. Erich Freytag egyike azoknak a srácoknak. Jólétét a kerti törpék előállítására alapozza.
A gyökerek vastagabbak, mint a víz
Az ilyen metaforák, amelyek nem beszélnek, de nagyszerűen visszafogják, akárcsak Vogel csupasz feneke, létrehozzák azt a drasztikus, feltűnő hangot, amely Roehlerre jellemző, és amely az „élet forrásait” is nagymértékben jellemzi. És mégis teljesen ismeretlen, finom, gyengéd árnyalatok kúsznak bele ebbe a műbe, amellyel a rendező lefilmezte sajátját, első regényét, az "Ursprung" -t. Maga a könyv egy elbeszélőn keresztül formálódik ki, aki idegesítően egyszerűnek tűnik, de valójában lefegyverző őszinteséggel és szeretettel beszél karaktereiről, függetlenül attól, hogy múltjuk barna-e vagy tiszta, vagy még nem beszéltek valami hasonlóról van múltja. Ha alaposan megnézed, az „Életforrások” családi ünnep, és ahogy utálod a családodat, abban gyökereznek.
Boldogan megy végig a generációk között, kezdve Erichtől és fiától, Klaustól (Moritz Bleibtreu), akik elhagyják apja kerti gnómtermelését, hogy házasságot kezdjenek a szeszélyes Giselával (Lavinia Wilson) és ambiciózus írói létezéssel. A megszakadt kapcsolatból kijön a kis Robert, aki néha nagyszüleivel, néha főnök apjával nő fel Berlin dohos nyugati részén.
Roehlernek az egyik legcsodálatosabb, történelmileg legvilágosabb jelenet sikerül, amikor a fiú megpróbál ellopni apja varázslatától és a dél-németországi nagyszüleitől, és szabadság iránti késztetése hirtelen visszapattan az NDK határáról. A tisztviselőket még a gyerek is megérinti, aki hátat akar fordítani a kapitalizmusnak. A megosztott ég, hirtelen érzi Robert, de nem érti.
Elmúlt a divat
Az életrajzi és történelmi tapasztalatok mindezen összefüggéseivel az „Élet forrásai” nem utolsósorban a divat, a lakberendezés, a frizurák és az életmód kis kultúrtörténete. Roehler nagy erőfeszítéseket tett a korszak kialakításának rekonstrukciója miatt, ami filmjét annyira vonzóvá teszi: Lavinia Wilson átalakulása az 1950-es évek sarkú, otthonos lányának keserű, tehetséges, de sikertelen írójává, baloldali szélsőségekkel és lendületes dobozos frizurával fejezet önmagában. Ebben a Gisela Ellersben Roehler újjáteremti saját édesanyja, a szerző, Gisela Elsner életét.
Creedence Clearwater Revival, Boney M., Cat Stevens a kortárs és a német erkölcstörténetről, nem utolsósorban a hangsáv hozzájárul, amely évtizedekig terjed. Mindenekelőtt romantikus, popkulturális alapot ad a „Quellen des Lebens” -nek, amely egybeesik a serdülő Robert Freytag perspektívájával, amelyet Leonard Scheicher játszik - ez a film folyamán továbbra is előtérbe kerül: a nagyszülőktől származó matraca miatt kritikusakkal Figyelemre méltó megjegyzések, az internátus szobatársaival szembesülve, akik szimplaokká és hasonlókká akarnak válni, de nem szeretik őt művészként, Robert a klasszikus magányos ember. Csak gyermekkori barátjával, Laurával talál támogatást, és így a „Quellen des Lebens” végül törékeny, veszélyeztetett szerelmi történetté vált.
Talán a legfontosabb filmje
Roehler mindezt összetartja az ironikus, néha gúnyos, de soha nem felmondó elbeszélő szigorú álláspontján keresztül. Tulajdonképpen filmje elképesztően szigorú kompozíció, amely három generációig és majdnem három órán át tart, és könnyen elnyeli a nagyszüleiéhez hasonló mellék epizódokat.
„Elementarteilchen” és „Jud Süß” filmjei nemrégiben képviseltették magukat a berlinali versenyen, és az egyik csodálkozott azon rendező konvencionalitásán, aki olyan filmekkel, mint az „Öreg majomfélelem”, olyan csodálatos volt, hogy megragadja a belső zűrzavart a külső káoszban.
Az „életforrások” most ismét vadak és egyszerre koncentráltak, túlzottak és pontosan színpadra állítottak, magasztosak és precízek egyben. Aki a Berlinale aktuális versenyét nézi, hiányozni fogja ezt a filmet, mert Roehler végre megint csak mersz vele tenni valamit. A személyes történelemből az idő panorámáját festeni, az egyéni tapasztalatok átfogó eljutásához el kell érni valamit - a képzelet fegyelmét és függetlenségét egyenlő mértékben. Ahogy elsajátította mindkettőt, Roehler elkészítette az eddigi talán legfontosabb filmjét az „Élet forrásaival”.