Ulrich Seidl a Paradicsom Remény FUNFAIRFILMEiről
Kapcsolódó cikkek
Miért nem olyan drasztikus a Paradicsom-trilógia harmadik része, mint az előző filmek? Néhány újság szerint ez a legmelegebb, legszebb film, amit valaha készített.
Legtöbbször az ellenkezőjével szembesülök. Aztán az emberek megkérdezik tőlem: "Miért kell a filmjeinek ilyen rossznak lennie?" Most egy olyan filmet készítek, ahol nem is olyan rossz, és akkor az sem illik.
Legutóbbi Paradicsom - Remélem, diétás tábort tartott?
Igen. Maga a forgatás egy oktatóiskolában zajlott, amelyet a film helyszínéül használtunk, és egyben diétás tábor volt, amelyet a produkció számára tartottunk. Természetesen ennek voltak bizonyos előnyei. A gyerekek napközben gondozókkal és táplálkozási szakemberekkel voltak elfoglalva, és szigorú programmal rendelkeztek. Attól függően, hogy szükségünk van rá, a gyerekeket ezután visszavonták tőlünk a forgatásra. Ez természetesen erős közösségi érzetet teremtett a csoportban is, ami sokat segített lövöldözéskor.
Természetesen volt diétás konyha is, ahol szigorú figyelmet fordítottak a táplálkozásra. Ami akkor történt ... Az első hetes lövöldözés után megengedtük a szülőknek, hogy látogassanak el a hétvégén. Vasárnap. A lövöldözés másnapján, hétfőn gyakorlatilag lehetetlen volt lőni, mert a gyerekek félig betegek voltak ... mert a szüleik annyi édességet hoztak nekik.
Ez volt az első alkalom, hogy gyerekekkel dolgoztál. Mondja el, hogyan működött ez a munka, és miben különbözik a felnőttekkel való munkától?
A játék megközelítésének módja nem különbözik attól, amit az ember felnőttekkel vagy más szerepekkel tenne. Először fontos elnyerni egymás iránti bizalmat. Az is sokat segített, hogy a gyerekek már ismerték egymást. A másik az, hogy fényképezéskor olyan légkört teremt számukra, amelyben védettek, és szinte megfeledkezhetnek a kamera jelenlétéről.
Paradicsom - a remény bizonyos szempontból Lolita-történetként szerepel Melanie és a diéta orvos között. És akkor számomra érdekes volt látni, hogy Melanie és az orvos (Joseph Lorenz) hogyan kezelték egymást a lövöldözésen kívül. Mivel nem volt semmi, semmi kommunikáció, semmi közük egymáshoz ... És ez valami új volt számomra. Jobban szeretem, ha a történetet eljátszó két főszereplő közelebb kerül a szerepekhez. Nem szexuálisan, hanem érzelmileg. És egyáltalán nem az volt. Nagyon aggódtam emiatt. Ellenkezőleg: Melanie beleszeretett a diétás tábor egyik srácába.
Sok színészed szó szerint csupaszon áll a kamerád előtt. Amikor a filmen dolgoztál, voltak-e korlátok, amikor azt mondtad: állj meg így és ne tovább?
Tehát ritkán van megállás fordulás közben. Természetesen nem engedsz meg valamit forgatáskor, ha úgy érzed, hogy valakit elcsábítanak olyasvalamire, amit nem akar. De végül az igazság a kivágásban derül ki. 90 órányi felvétellel mentem a vágóasztalhoz, hogy ezt a három filmet szerkesszem. Az igazit először filmként tervezték. A filmet csak az anyaggal hozza létre. Nem számít, mit gondolt előre, vagy mi szerepelt a forgatókönyvben. Az a fontos, hogy a dolgok miként állnak össze a vágásban, hogy a film utána működjön.
Trilógiai filmjeiben foglalkozott a paradicsom fogalmával? Hogyan látod, vagy mi a paradicsom számodra? Mit értesz ez alatt?
A Paradicsom itt a vágyakozás helyét jelenti. Kezdetben a trilógia témája három ember volt, akik úgymond a paradicsomukat keresik. Ebben az esetben három nő, akik különböző módon próbálnak megmenekülni a magányuk elől - a szexualitás, a szeretet, a gyengédség után kutatva. Akik nőként szeretnék elfogadni őket.
Van egy nagyon különleges módja a filmkészítésnek.Mennyire volt nehéz ezt a stílust megvédenie karrierje elején? Röviden elmondaná, hogy érezte magát diákként, és mennyire volt nehéz megvédenie a filmkészítésről alkotott elképzelését?