Zene a spanyol polgárháborúban; Zene, hang és konfliktusok
Luis Velasco-Pufleau Megjelenés dátuma: 2018.09.17. Frissítve: 2020.12.19
A spanyol polgárháború (1936-1939) vagy a spanyol polgárháború vitathatatlanul a huszadik század legfontosabb internacionalista konfliktusa. Már 1936-ban nagyszámú nemzetközi önkéntes érkezett, főleg antifasiszta politikai érzékenységű nők és férfiak, hogy a republikánus erők mellett harcba szálljanak a demokrácia legnagyobb veszélyének tartott világszerte. 1 A spanyol konfliktus élénk megfigyelőjeként George Orwell 1946-ban "az egyik legtragikusabb és legdurvább eseménynek minősítette a modern Európát". 2 Tapasztalatból beszélt, 1936 tele és 1937 nyara között harcolt az 1935-ben Barcelonában alapított Marxista Egyesítő Munkáspárt (POUM) milíciái mellett. Orwell szerint "a spanyol polgárháború valódi történetére a hatalmi politika őrületének és kicsinyességének demonstrációjaként kell emlékezni". 3 Valójában a második világháború előterében a spanyol konfliktus határozottan európai volt, szövetségi játékokból vagy az európai katonai hatalmak beavatkozásának elmaradásából állt. Olyan véres diktatúrához vezet, amely több mint három évtizede megmarad.
A mű egyértelmű történelmi perspektívában sikerül pozícionálni a második Spanyol Köztársaság tevékenységét és különböző zenei politikáját a háború előtt és alatt. Az első fejezetből („Köztársasági helyiségek”) az új nemzeti himnusz megválasztásának politikai és szimbolikus tétje, amely a megdöntött monarchia Marcha Realjának helyébe lép, új intézmények és bizonyos társadalmi csoportok megjelenésével kerül kilátásba. zeneszerzők, akik különböző zenei alkotási, oktatási és terjesztési programokat támogattak. A negyedik fejezet ("Harci énekek") olyan dalok hatalmas korpuszával foglalkozik, amelyek mindkét oldalon napi szinten jelölték a konfliktus menetét: himnuszok, népszerű dalok áttekintése, harci dalok, nemzetközi forradalmi dalok, számtalan dal dalok, amelyeket a különféle csaták során és hangjára közvetítenek és kitalálnak ”(69. o.).
A szerzők áttekintik a nemzetközi dandárok, a republikánus erők emblematikus dalait, és a putchista tábornokokhoz hű úgynevezett „nacionalista” rangokat. A dalszövegek lexikális és kontextuális elemzését előnyben részesítve a szerzők megjegyzik, hogy „ha a republikánus dalok könnyedén felmagasztalják a harcot, a harcot, az antifasiszta ellenállást vagy az emberek jobb jövőjének reményét, a nacionalista dalok olyan lexikális területtel rendelkeznek, amely szintén testet ölt. értékeik: ideológiai (birodalom, monarchia, haza, zászló, Spanyolország ébredése); erkölcsi (hősiesség, bátorság, önzetlenség, áldozatkészség, igazságosság); katonai (erő, győzelem, harciasság, bajtársiasság); vallásos (Isten, hit, házigazda, menny, az isteni ...) "(98. o.). Ilyen nacionalista énekekre példa az Oriamendi Carlist himnusz:
Hasonlóképpen, a szerzők találóan hangsúlyozzák azt a szimbolikus és zenei jelentőséget, amelyet Federico García Lorca alakja és munkája jelentett a republikánus oldalon harcoló fegyveresek számára. A háború elején meggyilkolt García Lorca az 1920-as évek végére számos népszerű dalt gyűjtött és rendezett, majd 1931-ben a La Argentinita énekesnővel rögzítette őket. Ezeknek a daloknak a dallamai képezték az alapját a republikánus dalok repertoárjának, amelyek szövege a republikánus katonai akciókat és ellenállási cselekedeteket mesélte el, vagy időnként kigúnyolta és kinevette az ellenséget. Ezt a más fegyveres konfliktusokban széles körben alkalmazott contrafactum technikát 5 alkalmazták a harcosok által ismert dallamok korlátozott repertoárjának különböző helyzetekhez történő adaptálásához. Példa e technika használatára a spanyol polgárháború idején a Los Cuatro generales című dal, amely a Los Cuatro muleros dallamán alapszik:
Általában a szerzőknek sikerül perspektívába helyezniük a hatalom kérdéseit az egyes táborokban részt vevő különböző frakciókat képviselő himnuszok körül. A republikánus fél számára a szerzők hangsúlyozzák, hogy „ha a spanyol fővárosban Riego himnusza támogatja a milicisták tüzét, Barcelonában hallani lehet a CNT emblematikus dalát, A las barricadas, [vagy] Els Segadors, katalán függetlenségi himnusz ”(70. o.). A nacionalista oldalon a belső hatalmi harcok olyan szimbolikus kérdéseken keresztül kerülnek napvilágra, amelyek a különböző frakciókat - különösen a hadsereget, a falangistákat, a légiósokat és a Carlistet - arra késztetik, hogy megpróbálják himnuszként rávenni dalaikat.