Zenei lexikon: mit jelent a betűhangú írás?
2016. december 21
- Hugo Riemann Megjelenés: 2016. december 21. Utoljára módosítva: 2018. augusztus 29
Levélhangírás (1882)
A levélírás a betűk használata a hangok kijelölésére. Úgy tűnik, hogy a betűhangú írás a legrégebbi kották; legalább megtaláljuk már a görögöknél (lásd görög zene). A görög betűhangírás, legalábbis a zeneelmélők értekezésében, Kr. U. 10. századig fennmaradt, míg a gyakorlatban a Neumenschrift körülbelül 6. század óta, talán még korábban is. A 10. században azonban először egy új típusú betűhangú írást találunk, mégpedig latin betűkkel, nevezetesen az ábécé első hét betűjével: A B C D E F G a diatonikus skála hét hangszínéhez [lásd az alapskálát]. De akkor még nem volt ugyanaz a jelentésük, mint manapság, inkább a jelenlegi c d e f g a h-nak felelnek meg. G fölött ismét A következett, A alatt ismét G, ugyanúgy, mint ma.
Ennek az enciklopédiának a szerkesztője [Hugo Riemann] ezt a fajta betűhangot "franknak" nevezte, mert úgy tűnik, hogy frank eredetű. A kora középkori írók tanúsága szerint húros hangszerekhez (zsoltárok, rotta) használták, és hamarosan általánossá vált az akkor átvett orgonára. A szerzetesek, akik akkoriban az egyetlen zeneelméleti szakemberek voltak, hamarosan bevezették ezt traktátusaikba, de módosított formában, átvezetve őket a még életben lévő görög rendszerbe (két oktávon keresztül kisebb skála). Ez adta A-nak azt a jelentést, amely ma is megvan, azaz H. Míg C D és G A félhangok voltak a frank betű betűjében, addig B C és E F félhangok voltak a reformált betűben, amelyet feltételezett átalakítása után "Odonic" -nak nevezhetünk (Odo von Clugny, meghalt 942). Tehát B volt az a hang, amelyet ma B-nek hívunk.
Miután az ember elvesztette a betűk kettős jelentésének eredetét, könnyen megtörténhet, és előfordult, hogy ugyanezt használták egy harmadik, negyedik stb. Jelentésben, attól függően, hogy milyen hangszeren használták. A 12. és 13. század elméleti értekezésében tehát teljes önkény volt a betűk szimbólumként történő használata a hangmagasságban, pl. B. Az A előfordulása F stb.
A táblázatok ritmikus bélyegzőiről és szünetjegyeiről lásd a 2. táblázatot.
Míg a levélírás a gyakorlatban teljesen megszűnt, az elméleti szakemberek máig alkalmazzák értekezéseikben az akusztikai viszonyok stb. Bemutatására, de mindig csak a c felosztásával. A közelmúltban azonban a nagy és a kis betűket más módon használták. Először is, e század eleje óta [1800 óta] van A betűk akkord jelentése Természetes, ha megértjük a betű által nagybetű alatt kijelölt hang fő akkordját (függetlenül attól, hogy ebben a vagy abban az oktávban milyen helyzetben van), és kis betű alatt annak kisebb akkordját, pl. B. A = A-dúr, A = A-moll. Ezután egy kis nulla jelöli a csökkent triádot, pl. B. a 0 = a: c: es. A nulla stb. Másik jelentését lásd a hangbillentyűk alatt. Az A alatt egy szakot is értenek-kulcs.
Végül leegyszerűsítette A. v. A folyamat úgy, hogy először a vízszintes vonalakhoz nyúlunk, és egyáltalán nem használjuk a nagy betűket. Ugyanis a betű fölötti vízszintes vonallal felső oktávként jelölte meg, a betű alatti vonal alsó harmadával, a második harmad kettővel, a harmadik három vonallal stb., Így a levélírás most pontosan felfedi az intervallumok rezgéseinek számát ¤t:
Mindegyik vonal az elmélyülést, ill. A hangos hangerő növelése hangos ötödekkel 80: 81-re. Az elméleti megfontolásból származó nyereség nagyon jelentős, mert az intervallum harmonikus felfogását közvetlenül a betűhangírás adja meg […]. Sajnos, amikor Helmhotz elfogadta ezt a javulást az említett mű 2. kiadásában, a levél fölött vagy alatt lévő vízszintes vonalak jelentése megfordult. Tehát most alaposan meg kell vizsgálnia, hogy a v. A lexikonban többször használt Г - ttingensche vagy a szélesebb körben elterjedt helmhotzi elnevezés is [von Riemann 1882]. [Riemann Musik-Lexikon 1882, 132ff]