Zivatarzene a lélek mélyén LR Online - AMP
A Cottbus-i bel canto opera régóta nem létezik, és Gaetano Donizetti "Lucia di Lammermoore" -ja soha nem létezett. Milyen gyümölcsökkel járna az intenzív készítmény? szombaton a várva várt premierre Evan Krisztus vezetésével került sor a Nagy Ház színpadán.
A kezdetektől fogva elmondható: A látottak és hallottak felülmúlták azokat az elvárásokat, amelyeket az ember egy olyan közepes méretű házhoz merészelt volna meríteni, mint a Cottbus.
Egyrészt a GMD Evan Christ, mint az esti zenei furore alapja, mindig pontosan megtalálta az olasz romantika izgatott hangvételét. Sikerült azonnal felfognia minden helyzet tónusos jellegét: az első megjelenés hangos fellendülése előrevetítve elsötétítette Lucia jelenetének hangját és Alisa szobalányát a forrásnál, a zivatar zúgott és susogott.
Másodszor, a zenekar és Evan Krisztus a nehéz szólamokban végigvitték a szólistákat.
Ködös Skócia, ősi nemesi családjai és sápadt nőik rendkívül divatosak voltak a 19. század első felében. Walter Scott regényeit felfalták és drámákká és operákká változtatták. A "Lammermoore menyasszonya" különböző beállításokat élt át. Gaetano Donizetti és Salvatore Cammarano mellett a férfiak jelentik a végső gonoszt, míg Lucia mint személyiség annyira elhanyagolható, hogy egy gyilkosság után is ártatlan angyalként fogják fel. Edgardo és Lucia szeretik egymást. Sajnos ellenségeskedés van a két család között.
Hűtlenséggel vádolják
Amikor Lucia bátyja, Enrico bajba kerül, állítólag Lucia gazdag házasság révén megmenti. Enrico lelkileg megzsarolta húgát, és hamisított szerelmes leveleket egy vazallus Edgardos segítségével, így Lucia hitetlennek gondolja. Amikor a kastély káplánja is ráveszi Luciát, hogy segítsen testvérén, feleségül veszi a nem szeretett Arturót. Az esküvői szertartás alatt megjelenik Edgardo, és anélkül, hogy bármit is kérne, hűtlenséggel vádolja Luciát, és otthagyja. A nászéjszakán Lucia megöli a vőlegényt és megőrül. Edgardo most egy angyalt lát a holt nőben, és megöli magát, hogy végre közel lehessen hozzá. Enrico mindent elvesztett.
A kórus, a szólisták, a zenészek és a rendező, Hauke Tesch is mindent megnyert; hosszú ujjongás és állandó ováció.
Hauke Tesch egyenesen, giccsmentesen és távol attól az önkéntelen vígjátéktól, amelyet egy öngyilkossággal és őrültséggel rendelkező romantikus darab titokban szeret csempészni, vezette a színészeket. A nagy érzelmek nagyot játszanak, de mindenkinek van helye és békéje az énekléshez. A kanonok harcos hangerőt fejlesztett ki a katonajelenetekben; A női hangokkal együtt a "lovagok és nemes hölgyek" homogénnek, intenzívnek és precíznek tűntek. Bár az előadást "félig színpadi" -nek nyilvánították, az opera kórusa ezúttal is örömében fortyogott.
A férfias rosszindulat felvonulása Hardy Brachmannal kezdődött Normanno kapitányként, mohón fényes hangnemben. Mestere Enrico, Lucia sokkal idősebb testvére. Jacek Strauch fergeteges baritonnal énekelte. Az Edgardo elleni bosszúdala szinte fenyegette a Cottbus színház felrobbantását. Strauch hangja annyira gazdag és jelen van, hogy haragjában is engedhetett magának néhány csendesebb hangot. Salakmentes legato áll a rendelkezésére, a magas hangokat szívből kezelte.
Jens Klaus Wilde-nak, a megtört, mélyen bizonytalan operahősök tenorjának pontosan megfelelő szerepe volt a fiatalosan vak, kórosan féltékeny és végül kétségbeesetten szerető Edgardóval. Részének nagyszerű lírai szakaszai csak balzsamosnak tűntek, és a jó technika segítségével távoli magasságokon is túljutott.
Az este Asszimuta primadonna Cornelia Zink volt. Amit énekelt, lélegzetelállító volt. Megjelent egy lírai szoprán, akinek számára lehetséges az igazi szívdobbanás, de mégis magas és vidám részek könnyedséggel bírnak. Már az első áriája ötvözte az intimitást a tökéletesen elsajátított technikával. Azonnal hallani lehetett, milyen intenzíven és sikeresen készítette elő Lucia szerepét.
Cornelia Zinks Lucia romantikus fiatal lány, aki alig várja a szerelmét, ami nem tragikus karakter, inkább kegyetlen dolgokat végeznek. Ennek megfelelően megtervezte szerepének csúcspontját, a híres őrült áriát. Úgy hangzott, mintha az égig érő hangokkal játszana, mint az Olümpia baba, mintha művészien dadogna vissza abba a gyermekkorba, amelyben az ember nem felel semmitől. Így Cornelia Zinknek sikerült megalkotnia hősnőjének jellegzetes szerepportréját a rendkívüli vokális igényeken túl.
Csak egyetlen ember lopta el tőle a műsort: a híres Philipp Marguerre az üvegharmonikán. A színpadra állítva ez az egzotikus hangszer vágó gyönyörű hangjaival a lelkes éj mélyébe vezette Luciát.