A boldogság köztársaságában - Rafael Sanchez Martin Crimpet rendezi a DT Kammerspiele versenyében
Az alkalmazkodás, mint a mindenhatóság érzése
írta Nikolaus Merck
Berlin, 2013. november 28. Voltak erős pillanatok. Amikor Bendokat Margit azt mondja: "szeretek széttárni a lábam" (nem szexuálisan, hanem a biztonság szempontjából), és úgy kanyarog, mint egy idősebb Angela Merkel. Amikor Christian Grashof örök tréfája - az a mód, ahogy hagyja, hogy egy szó puffadt arccal és hunyorgó szemmel duzzadjon fel a szájában, ami arra készteti, hogy elgondolkodjon: arcod hamarosan fel fog szakadni, amíg szó szerint ki nem köpi - végül megtalálja az űrlap tartalmát: "Égőm Húgycső, krónikus fogyásom, csökkent eszem "- és ez gúnyolódott. Nagy. És amikor Franziska Machens pánt nélküli, magas sarkú, csillogó antracit hölgy énekel. Önmagában egy erő.
Martin Crimp "In der Republik des Glück" című műve (amelyet egy évvel ezelőtt mutattak be a londoni királyi udvarban) három részből áll. Először: a család a karácsonyfa alatt. Nagymama, nagypapa, anya, apa, két lánya. Visszaélsz magaddal. Szokásunk. A semmiből, a Crimpnél, a hátsó folyosóról, a DT-ben Bob bácsi (Peter Moltzen) úgy tűnik, hogy bejelenti a családnak, mennyire gyűlöli barátnője, Madeleine (Franziska Machens) mindet. A biztonság kedvéért azonnal megjelenik: "Milyen lesz az új életünk? Mint egy üvegtábla. Kemény. Persze. Éles. Tiszta."
Második rész: szerepek helyett csak mondatok, mint 1998-ban az "Attack on Anne" -ben, amellyel az immár 57 éves brit dramaturg Németországban ismertté vált. Az "egyén öt alapvető szabadsága" szerint rendezett mondatok: "Szörnyű traumát elszenvedni", "Jól kinézni és örökké élni" - ilyen dolgok a Facebook által létrehozott tömeges lény életéből, zoona neoliberikon vagy Hogyan tanultam meg összezavarni a teljes alkalmazkodásomat a mindenhatóság érzésével, vagyis: mi magunk is túlzásba vittük és a teljes felügyelet gondnoksága alá helyeztük, amelyet nagyon szupinak találunk, erről szólnak ezek a mondatok. Között vannak olyan dalok, amelyek összefoglalják az előző tartalmát.
Rafael Sanchez rendező az első részt a nappaliban egy síkképernyős képernyő előtt játszik, hegycsúccsal a jól ismert, anesztetizált német színházi hangon. Kicsit túl hangos, kicsit túl éles, kissé tágra nyílt szemekkel. A nagypapa (Christian Grashof) pornót néz a karácsonyfa alatt (amely úgy néz ki, mint egy megolvasztott Laocoon csoport gyurmából). Zavarban van valaki? Én, ahol nem itt, "hadd szórakozzon", az erkölcs cementjét már régóta megeszik a minden lehetséges sáska. Sanchez ugyanazzal az eljárással bontja le a kantárt, mint minden évben. Mintha mindenki vidáman várná az ismerős sértéseket. Ennek nincs értelme, és legjobb esetben is úgy működik, mint egy képzeletbeli brit akcentussal rendelkező Gaga-show. Akkor szünet. El akarsz menekülni.
Kóruséneklés és a modern mindennapi élet
A szünet után a darab második része, amely a megszakítás előtt kezdődött (ez ugyanolyan hülyeség és motiválatlanság, mint amilyennek hangzik), folytatja a "lábam széttárásának szabadságát (ez nem politikai)". A nappali és a karácsonyfa helyén: egy kerek pad a szokásos TV háttérkép előtt, a reklámpartnerek emblémáival. És hirtelen az együttes hozzáfér a játékhoz.
A színészek orra eltűnik a virágdobozokban, mintha az öblös kutyák a vad Wullewatzt játszanák az aljnövényzetben, szólószámok váltakozva kórus "énekléssel", hurkokkal, átfedésekkel. Megvitatják a létező rend apolitikus megerősítésének mindennapi marhaságait. Szó esik a szexről, a gyermekekkel való kábítószerrel való visszaélésről, olyan emberekről is, akiket a törlés gombbal szeretne megjelölni és eltávolítani életéből. - A világ mint vágy és akarat. "Bármit is érzek, tény. Tiszta tény. Az." A szégyen, a "lábam közötti terület", az apai problémák, az anyai problémák, a nagynénik és a macskával kapcsolatos problémák is szerepet játszanak. Abban a sorrendben és abszolút egyenértékű.
Az egyéniség drámája
"Lássatok, érezzetek, érintsetek meg, gyógyítsatok meg" - énekelték a siketek és vakok Tommy rajongói a Ki rockoperájában. Martin Crimp segítségével mintha az egész világ agyvaksá és butává vált volna, és ezt a lehető legnagyobb szabadságként ünnepli. A Kammerspiele-ben a színészek minden megállót kihúznak. Dübörgő jelenetek helyett: beszédopera pszichológiai, naturalisztikus, nyamvadt, skandált, tragikus, énekelt - minden zökkenőmentesen összefonódik, összekeveredik. Ez a Music Hall és a Tingel Tangel, remek művészet és dopping. Ez nagyszerű. És szatirizáló túlzással összehozza a prolegomenákat az egyéniség drámájába.
Ezután következik a harmadik rész, amely annyira rövid, mint rejtélyes. Bob és Madeleine bácsi megérkezett új forró életükbe. Mindenesetre a lány egy ezüst függöny előtt ül, kilátással a tengerre, és az összegabalyodik benne. A lány uralkodik rajta, nehéz a ka-peh és fél tőle. De láthatóan még mindig szócsöveként szolgál üzeneteikhez. Politikusként? Rocksztárként? Ez nyitva marad. De ehelyett énekel, rángatózva PeterMoltzen-szerűen és lábujjhegyen ringatva, 100% -osan boldog dalát "Summ Summ Summ/we hum the happy song". Az "új élet" végre tétlenséget jelent? Fekete.
A boldogság köztársaságában (DEA)
Martin Crimp, németül Ulrike Syha
Rendező: Rafael Sanchez, színpad: Janina Audick, jelmezek: Ursula Leuenberger, zene: Cornelius Borgolte, videó: Sacha Benedetti, dramaturgia: Anika Steinhoff.
Közreműködik: Christian Grashof, Bendokat Margit, Michael Goldberg, Judith Hofmann, Natalia Belitski, Lisa Hrdina, Franziska Machens, Peter Moltzen.
Időtartam: 2 óra 20 perc, egy szünet
"Mi folyik itt valójában? Mit akar mondani nekünk Rafael Sanchez rendező ezzel a furcsán eltérő szöveggel? És a szerző nem enged annak a perverz figyelem-gazdaságnak, amelyet elítél?" Kérdi Mounia Meiborg in der Süddeutsche Zeitung (2013.11.30.). Az egész kvázi "télellenes hegy: egy ép család homlokzata a kezdetektől fogva már nem létezik, ahogy a szégyennek sem vannak határai". Sanchez elképesztően jól viselkedő kamarajátékként rendezi rutinos sértésekkel és hisztérikus nevetéssel.
Az együttes a meglehetősen nyugodt est ütőkártyája, így Georg Kasch a Berliner Morgenpost (2013.11.30.). "Hogy Christian Grashof kanos idiótává változik, Bendokat Margit még a legüregesebb mondásokat is finomítja lassú dikciójával, Judith Hofmann grandiózus lebecsüléssel tárja fel szavait, ami pótolja a hosszát." Sanchez "a darabot kínos videókkal tölti be a közösségi hálózatokból, de egyébként hagyja langyosan hullámzani, és szemetet kabarévá változtatja". Következtetés: "Az a tény, hogy ellenáll annak, hogy a középső részben a szövegért beszél - és a gyönyörű színészekért."
Sanchez televíziós formátumban rendezi a családi összejövetelt - írja Christine Wahl Napi tükör (2013.11.30.). "A karakterek ironikussá tétele érdekében könnyedén felülírja a hangnemet, például egyértelműen kacsintgat a kijelentése után, és hagyja, hogy minden gesztus kissé túl nagynak bizonyuljon", de az alapvetően nagyszerű szereposztás ellenére sok ütősor elsüllyedt. A szünet után a dolgok valójában javulnak. A darab "Az egyén öt alapszabadsága" című második része "egyfajta 2.0 tudatfolyam. Világos ábrák és helyzetek nélkül". Ez olyan felforgató poén lenne, hogy "a húgycső égetése, krónikus fogyás, csökkent józan ész, striák, nemi függőség, morfium- és vásárlási függőség garantáltan nem ütik ki újra ilyen gyorsan.
Irene Bazingernek semmi köze a szöveghez vagy az irányhoz, mint a Frankfurter Allgemeine Zeitung (2013. december 3.) a következőket írja: "A Crimp-szel örömmel és a szokásostól sem kevésbé értelmetlenül, a teljesen elárasztott rendező, Rafael Sanchez hagyja, hogy a zeitgeist zavarba ejtsen ezen a német nyelvű premieren a Berlini Deutsches Theater Kammerspiele-jében, jól és siváran énekelj, mert a Crimp betett néhány dalt. " Végül is a színészek "színjátszássá változtatták, ami csak a szűkös anyagra és a visszavezethetetlen rendezőre való tekintettel lehetséges", és nem rontaná hírnevüket.