A Fade-ben
Nora Pavel
2018. április 25. · 5 perc olvasás
Amint a generikus áramlott és a szoba kiürült, leültem a székre, és csak hülyeségként fogalmaztam meg a fejemben: „Ó, basszus! Bassza meg! Fatih Akin az In the Fade/Aus Dem Nichts oldalán marad(román nyelvre fordítva A sötétben, ami egyáltalán nem azonos sem az eredeti, sem az angol nyelvű változattal) a szoba emberi tragédiájának mestere fájdalomba és veszteségbe merült.
Katja Șekercinek a telephelyük ellenére is boldog házasságuk van. Nuri, férje kurd (Fatih Akin tavaly bejelentett egy új filmet, amelyet a Daesh elleni kurd harcosoknak szenteltek, és amelynek már hagyománya van olyan etnikai csoportok történeteinek megszólításában, amelyekkel a törökök nem mindig a legbarátságosabb kapcsolatban állnak, ami természetesen eufemizmus, görögök, örmények - a The Vágott Itt írtam, pontosan három éve), Hamburgban élek (Gegen die Wand karakterek városában), és házasságukat börtönben vetették véget. Kábítószer-kereskedelem miatt elítélték, de a büntetés letöltése után a rehabilitáció példaképévé vált. Szabadulása után adótanácsadói és tolmácsirodát nyitott, és úgy tűnik, hogy a család jól integrálódott a középosztályba. Gyönyörű ház, gyönyörű autó, teljes evőeszközök. A fiuk tökéletes triót teljesít. A Die Familie, a film első felvonása, a régi tragédiákhoz hasonlóan, három részből áll. Természetesen történik valami. Valami rossz, valami nagyon rossz.
Ez valami bomba formájában érkezik. Szó szerint. Egy kézzel készített bomba, amely három gyönyörűen felépített életet széttör. Innen kezdődik Katja megfigyelése, a túlélő, fájdalmának monográfiája. Rokon minden elképzelhető állapotot átél: a sokkotól kezdve a tudatosságig, a memóriától a fájdalom zsibbadásáig a kábítószereken és az alkoholon keresztül, hogy csak erősebben térjen vissza, a tragédia vizualizációjától, a rekonstrukciótól a legapróbb részletekig (mind a képzeletben), valamint az azt követő tárgyalás során, amikor meghallgatjuk az ügyvéd vallomását, részletesen bemutatva a korai fia által elszenvedett tucatnyi sérülést), az állat üvöltésétől kezdve halvány mosolyig, abban a reményben, hogy a bűnösöket elítélik. Diane Kruger szenzációs Katja szerepében (Cannes-ban helyesen díjazták színjátszásért), és a film súlyának legnagyobb részét viseli. A többi szereplő szinte nem létezik, és bevallom, legalábbis néhányan kapcsán az volt a benyomásom, hogy a film nem segített megismerni, megérteni, távol tartotta őket. A bűnözők például karikatúrában maradtak.
A bűnözői ideológia által összetört egyén, mert megérzése helyesnek bizonyul: a neonácizmus nem csak egy absztrakció, egy gif az FB-n, egy státusz vagy egy rossz vicc. Ez valóság, és Fatih Akin Ezt a filmet a 2000-es évek első évtizedének eseményeiben dokumentálták Németországban, amelyet három neonáci tervezett az NSU-ban, amelyek tíz ember, kurdok, törökök, görögök és egy német rendőr halálát eredményezték., áldozatok nem más hibán kívül, mint az, hogy nem németek, az elsöprő többség. 2011-ig pedig úgy gondolták, hogy a török maffia csak azért ölte meg őket, mert bevándorlók voltak.
A film az előítéleteket tárgyalja. Saját családjuk, a társadalom, a hatóságok részéről. Valahányszor támadás történik, abból indulunk ki, hogy muszlim vagy bevándorló volt bűnös. Ez megmagyarázza, hogy az NSU tagjai által Németországban elkövetett támadások miért csak most jutottak el a bíróságokig, és úgy tekintenek rájuk, mint amilyenek: faji bűncselekmények, nem pedig a maffiával való egyezségek. Diana Kruger karaktere ugyanolyan előítélettel küzd.
De a bíróságok a tényeket és csak a tényeket ítélik meg, ahogy a bíró fogalmaz. És nem annyira bevehetetlenek, mint amilyennek látszanak, legyengülhetnek, megtámadhatók, tanúságoknak és észleléseknek vethetők alá, és észrevehetetlenül a bizonyosságok meginghatnak. A második felvonás neve "Igazságosság". Bármennyire is érzelmes az első rész, Katja veszteségének átélésének szentelt, annyira steril a tárgyalóterem légköre. Itt a kamera eltávolodik, eltávolodva a főhősöktől, akik szegény gyalogoknak tűnnek egy deszkán, amelynek geometriája mentes az emberiségtől. Az igazságosság társadalmaink ígérete, nem biztonság. És amikor a közösség nem látja el a dolgát, az egyén beavatkozik. Katja, akinek eleinte befejezetlen tetoválása van egy szamurájjal, bezárja a kört.
A film harmadik részében a jelenet Görögországba költözik. Hol vannak az "Arany Hajnalok". És ahol a történet egy zavaróan tiszta ég alatt, egy valójában gyönyörű tenger partján, a mediterrán fenyők között található, a kimenetel az összetéveszthetetlen orrhang, összetéveszthetetlen bélyegző hátterében Lykke Li, az I Know Places-el. Nem tehettem róla, hogy észre sem vettem a filmzenét és azt, hogy mennyire támogatja a filmet. Valójában az angol cím Josh Homme egyik darabjának címe is, a Queens of the Stone Age-ből.
Ez a film másról szól: valójában mennyire magányosak vagyunk a gyászfájdalommal szemben. Arról, hogy semmi sem vigasztalhat minket, arról, hogy senki nem tudja enyhíteni a terheinket, arról, hogy senki nem tudja ezt a helyünkbe venni, és arról, hogy a legfontosabb döntéseket egyedül hozzák meg és élik meg. Végül cigarettával és lövéssel a kezében.